溯源
七言古诗是中国古代诗歌体裁的一种诗体全篇每句七字或以七字句为主
它起源于民谣先秦时期除诗经楚辞已有七言句式外荀子的成相篇就是摹仿民间歌谣写成的以七言为主的杂言体韵文西汉时期除汉书所载的楼护歌上郡歌外还有司马相如的凡将篇史游的急就篇等七言通俗韵文
燕歌行
东汉七言杂言民谣为数更多如东汉末年的小麦谣城上乌(司马彪续汉书·五行志桓灵时童谣举秀才(葛洪抱朴子·审举都是很生动通俗流畅的七言和杂言民间作品相传汉武帝曾会聚群臣作柏梁台七言联句但据后人考证实系伪托并不可靠
魏曹丕的燕歌行是现存的第一首文人创作的完整七言诗以后汤惠林鲍照都有七言作品鲍照的拟行路难18首不仅在诗歌内容上有很大的扩展同时还把原来七言诗的句句用韵变为隔句用韵和可以换韵为七言体的发展开出了新路
从梁至隋代七言体诗歌逐渐增多至唐代七言诗才真正发达起来七言诗的出现为诗歌提供了一个新的有更大容量的形式丰富了中国古典诗歌的艺术表现力
划分
七言古诗七言古诗
七言古诗是对七古和歌行的统称古人所谓七言并不是说全诗每一句都是七个字而是只要诗中多数的句子是七言就可以了如李白蜀道难既有噫吁嚱三言复有危乎高哉四言蚕丛及鱼凫开国何茫然五言上有六龙回日之高标下有沖波逆折之回川九言但仍认为是七言歌行而不认为是杂言诗
明清以来的诗论家对于七言古诗的划分有两种意见一种是认为七古七言歌行二者同体可以互相替代如胡应麟诗薮云七言古诗概曰歌行王士禛古诗选就径直分五言诗与七言诗歌行钞两部分明清诗话评论中将七古与七言歌行相互代称其例更是不胜枚举而另一种意见则认为七古与歌行在体性上存在分别这种分别而且甚大李中华李会二位先生曾着文论述过这个问题略曰从形式上看七古与七言歌行都是七言诗又都不能算是七言律诗故归为一体目为七古似亦理所当然然而就各自诗体的源流体式与风格而论二者之间又存在着明显的差异
七古七律
首先七言歌行出自古乐府而七古则是七律产生之后别立的诗体二者渊源不同汉魏乐府有长歌行短歌行燕歌行齐歌行艳歌行怨歌行伤歌行悲歌行鞠歌行棹歌行等可以视为唐代歌行之祖其中七言歌行则是汉魏以来七言乐府歌诗自然的发展清代吴乔围炉诗话尝云七言创于汉代魏文帝有燕歌行古诗有东飞伯劳至梁末而大盛亦有五七言杂用者唐人歌行之祖也所谓古诗东飞伯劳即乐府诗集·杂曲歌辞载录的东飞伯劳歌故七言歌行出于汉魏南朝乐府应无疑义至于七言古诗旧说它起于汉武帝时的柏梁台诗然而柏梁台诗的作者有二十四人之多每人一句只能算是联句算不得完整的七古所以从诗体发生的角度说二者不同源
白居易白居易
特征
其次就体式的主要特征而言七古要求与七言律诗包括七律七排切割清王士禛古诗平仄论有云七言古自有平仄若平韵到底者断不可杂以律句七言古诗则有句脚多用三平调句中不避孤平之类的讲究这些都是对格律诗的反动至于七言歌行虽然初期部分作品在体式格调上颇与七古相似然而在其演化过程中律化的现象却愈来愈严重据王力汉语诗律学的统计白居易琵琶行88句中律句与似律句总计53句而长恨歌120句中律句与似律句佔到百句之多这种律化趋势的形成并非偶然它是歌行体诗要求适宜歌唱而着意追求声韵和谐的结果
文学风格
从文学风貌论七古的典型风格是端正浑厚庄重典雅歌行的典型风格则是宛转流动纵横多姿文章辨体序说认为七言古诗贵乎句语浑雄格调苍古又说放情长言曰歌体如行书曰行二者风调互异诗薮论七古亦云古诗窘于格调近体束于声律惟歌行大小短长错综阖闢素无定体故极能发人才思李杜之才不尽于古诗而尽于歌行则在七古七律之外因其风格的差异视七言歌行别为一体昭昧詹言说七言古之妙朴拙琐曲硬淡缺一不可总归于一字曰老又说凡歌行要曼不要警曼即情辞摇曳流动不居警即义理端庄文辞老练这些评论都揭示了七言古诗与歌行在美感风格方面的不同尽管在具体的诗歌创作中以七古的笔法写歌行以歌行的笔法写七古一度成为时尚然而在整体上仍不难看出二者之间的差异举例来说杜甫寄韩谏议注卢仝月蚀诗韩愈谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼李商隐韩碑等只能是七言古诗而王维桃源行李白梦游天姥吟留别白居易长恨歌韦庄秦妇吟只能是七言歌行
作法
姜夔说放情曰歌体如行书曰行兼之曰歌行据此七言歌行的体性应当是一气盘旋直下流转奔逸歌行短製往往与近体诗在体性上相近如王勃滕王阁诗滕王高阁临江渚佩玉鸣鸾罢歌舞画栋朝飞南浦云珠帘暮卷西山雨闲云潭影日悠悠物换星移几度秋阁中帝子今何在?槛外长江空自流如果不考虑平仄简直就是两首近体绝句连在一起又如杜甫夜闻觱篥夜闻觱篥沧江上衰年侧耳情所向邻舟一听多感伤塞曲三更歘悲壮积雪飞霜此夜寒孤灯急管复风湍君知天地干戈满不见江湖行路难同样高适的燕歌行开元二十六年客有从元戎出塞而还者作燕歌行以示适感征戍之事因而和焉汉家烟尘在东北汉将辞家破残贼男儿本自重横行天子非常赐颜色一结摐金伐鼓下榆关旌旗逶迤碣石间校尉羽书飞瀚海单于猎火照狼山二结山川萧条极边土胡骑凭陵杂风雨战士军前半死生美人帐下犹歌舞三结大漠穷秋塞草衰孤城落日斗兵稀身当恩遇常轻敌力尽关山未解围四结铁衣远戍辛勤久玉箸应啼别离后少妇城南欲断肠征人蓟北空回首五结边风飘飘那可度绝域苍茫更何有杀气三时作阵云寒声一夜传刁斗六结相看白刃血纷纷死节从来岂顾勛君不见沙场争战苦至今犹忆李将军七结就像是七首绝句串在了一起
事实上七言歌行体的基本章法就是仄韵和平韵交替四句一换韵当然也有两句六句等偶数句一换韵的换韵主要是依照意思的转折如上举燕歌行一结写主将奉命出生是诗的起用职韵二结四句写出征途中的声势和敌方进犯的态势是诗的承换删韵第三结开始着笔勾勒极尽描摹刻画之能事所以又换麌韵了描摹刻画又可分四个小的层次三结四句写战斗惨烈而主将荒淫用婺韵四结四句写战争失利未能解围用微韵五结写征夫思妇久别远离之苦用有韵六结写边地征戍的艰苦仍用有韵至第七结前两句是诗的转后两句则是诗的合四句换用文韵作结在转韵时一般一二句都要用韵即首句要入韵滕王阁诗和燕歌行每四句换韵时首句总是入韵的而一首诗多次转韵常是平仄韵交替使用这和律句平仄字相间的意义相同为的是使声调富于变化而又齐整和谐
如果把一个个的四句比作一粒粒的珍珠那麽长篇七言歌行就是用一根丝线诗的主题思想把这一粒粒的珍珠串成一条美丽的项链这种章法被白居易元稹等人发扬光大称为长庆体并到了清代吴伟业那儿总其大成是名梅村体如白的长恨歌琵琶行元的连昌宫词吴的圆圆曲等这类诗最可注意者为韦庄的秦妇吟此诗为长庆体叙述黄巢焚掠借陷贼妇人口中述之语极沉痛详尽其词复明浅易解写出黄巢造反给人民带来的不幸堪称有唐一代史诗冠冕
演进
唐代是中国诗歌大放异彩的时代在唐代众多的优秀文学作品中七言古诗无疑扮演着重要的角色唐诗之所以成其为唐诗很大程度上是因为七古在唐代的兴盛七古作为一种古老的诗体经历了漫长而曲折的发展历程终于在唐代走向成熟在以往的研究中更多关注的是盛唐及其以后的七古作品但对文学史稍加关注就不难发现任何文学体裁的发展都是一个复杂的系统过程
李白李白
文学作为一种社会现象其发展必定是社会作家的心理以及整个社会心理发展的共同结果七古的发展同样不是一蹴而就盛唐诗人是在综合了前代七古创作实践的基础上转益多师才最终创造了七古的辉煌盛唐七古的最后準备期初唐前承汉魏六朝后啓盛唐虽然在这一时期七古的面貌没有发生彻底的改变但正是在四杰等初唐七古诗人的努力下七古获得了走向高潮的必要準备初唐时期七言古诗的体製得以正式确立从四杰到张李沈宋诸人七言古诗经历了一个从形式到风格方面的缓慢演变的过程初唐诸诗人都为七言古诗的成熟与完善做出了各自的贡献并开啓了盛唐七古的先声
历史名人
李白在七言古诗发展中所作出的巨大贡献李白的七古有丰富的社会内容和巨大的思想容量在反映生活的深度与广度方面都达到了前所未有的高度在艺术上具有句式多变和韵律结构多变两个突出特点从而把七古的艺术表现力推到了前所未有的高度在李白的七古中浪漫主义精神得到了最充分的表现浪漫主义艺术特征得到了最主充分的发挥[1]
七言古诗名篇
春江花月夜
作者张若虚
春江潮水连海平海上明月共潮生
灧灧随波千万裏何处春江无月明
江流宛转绕芳甸月照花林皆似霰
空裏流霜不觉飞汀上白沙看不见
江天一色无纤尘皎皎空中孤月轮
江畔何人初见月江月何年初照人
人生代代无穷已江月年年望相似
不知江月待何人但见长江送流水
白云一片去悠悠青枫浦上不胜愁
谁家今夜扁舟子何处相思明月楼
可怜楼上月裴回通徘徊应照离人妆镜台
玉户帘中卷不去捣衣砧上拂还来
此时相望不相闻愿逐月华流照君
鸿雁长飞光不度鱼龙潜跃水成文
昨夜闲潭梦落花可怜春半不还家
江水流春去欲尽江潭落月复西斜
斜月沉沉藏海雾碣石潇湘无限路
不知乘月几人归落月摇情满江树
燕歌行并序
作者高适
开元二十六年客有从御史大夫张公出塞而还者作燕歌行以示适感征戍之事因而和焉
汉家烟尘在东北汉将辞家破残贼男儿本自重横行天子非常赐颜色
摐金伐鼓下榆关旌旆逶迤碣石间校尉羽书飞瀚海单于猎火照狼山
山川萧条极边土胡骑凭陵杂风雨战士军前半死生美人帐下犹歌舞
大漠穷秋塞草腓孤城落日斗兵稀身当恩遇恆轻敌力尽关山未解围
铁衣远戍辛勤久玉箸应啼别离后少妇城南欲断肠征人蓟北空回首
边庭飘飖哪可度绝域苍茫更何有杀气三时作阵云寒声一夜催刁斗
相看白刃血纷纷死节从来岂顾勛君不见沙场征战苦至今犹忆李将军
蜀道难
作者李白
噫吁嚱危乎高哉蜀道之难难于上青天
蚕丛及鱼凫开国何茫然
尔来四万八千岁不与秦塞通人烟
西当太白有鸟道可以横绝峨眉巅
地崩山摧壮士死然后天梯石堆相钩连
上有六龙回日之高标下有沖波逆折之回川
黄鹤之飞尚不得过猿猱欲度愁攀援
青泥何盘盘百步九折萦岩峦
扪参历井仰胁息以手抚膺坐长叹
问君西游何时还畏途巉岩不可攀
但见悲鸟号古木雄飞雌从绕林间又闻子规啼夜月愁空山
蜀道之难难于上青天使人听此凋朱颜
连峰去天不盈尺枯松倒挂倚绝壁
飞湍瀑流争喧豗砯崖转石万壑雷
其险也如此嗟尔远道之人胡为乎来哉
剑阁峥嵘而崔嵬一夫当关万夫莫开
所守或匪亲化为狼与豺
朝避猛虎夕避长蛇
磨牙吮血杀人如麻
锦城虽云乐不如早还家
蜀道之难难于上青天侧身西望长咨嗟
梦游天姥吟留别
作者李白
海客谈瀛洲烟涛微茫信难求
越人语天姥云霓明灭或可睹
天姥连天向天横势拔五岳掩赤城
天台四万八千丈对此欲倒东南倾
我欲因之梦吴越一夜飞度镜湖月
湖月照我影送我至剡溪
谢公宿处今尚在绿水蕩漾清猿啼
脚着谢公屐身登青云梯
半壁见海日空中闻天鸡
千岩万转路不定迷花倚石忽已暝
熊咆龙吟殷岩泉傈深林兮惊层巅
云青青兮欲雨水澹澹兮生烟
列缺霹雳丘峦崩摧洞天石扇訇然中开
青冥浩蕩不见底日月照耀金银台
霓为衣兮风为马云之君兮纷纷而来下
虎鼓瑟兮鸾回车仙之人兮列如麻
忽魂悸以魄动恍惊起而长嗟
惟觉时之枕席失向来之烟霞
世间行乐亦如此古来万事东流水别君去兮何时还
且放白鹿青崖间须行即骑访名山
安能摧眉折腰事权贵使我不得开心颜
将进酒
作者李白
君不见黄河之水天上来奔流到海不复回
君不见高堂明镜悲白发朝如青丝暮成雪
人生得意须尽欢莫使金樽空对月
天生我材必有用千金散尽还复来
烹羊宰牛且为乐会须一饮三百杯
岑夫子丹丘生将进酒君莫停
与君歌一曲请君为我侧耳听
锺鼓馔玉不足贵但愿长醉不愿醒
古来圣贤皆寂寞惟有饮者留其名
陈王昔时宴平乐斗酒十千恣欢谑
主人何为言少钱径须沽取对君酌
五花马千金裘呼儿将出换美酒
与尔同销万古愁
兵车行
作者杜甫
车辚辚马萧萧行人弓箭各在腰
耶娘妻子走相送尘埃不见鹹阳桥
牵衣顿足拦道哭哭声直上干云霄
道旁过者问行人行人但云点行频
或从十五北防河便至四十西营田
去时裏正与裹头归来头白还戍边
边庭流血成海水武皇开边意未已
君不闻汉家山东二百州千村万落生荆杞
纵有健妇把锄犁禾生陇亩无东西
况复秦兵耐苦战被驱不异犬与鸡
长者虽有问役夫敢申恨
且如今年冬未休关西卒
县官急索租租税从何出
信知生男恶反是生女好
生女犹得嫁比邻生男埋没随百草
君不见青海头古来白骨无人收
新鬼烦冤旧鬼哭天阴雨湿声啾啾
观公孙大娘
作者杜甫
大历二年十月十九日夔府别驾元持宅见临颍李十二娘舞剑器壮其蔚跂问其所师曰余公孙大娘弟子也开元五载余尚童稚记于郾城观公孙氏舞剑器浑脱浏漓顿挫独头宜春梨园二伎坊内人洎外供奉晓是舞者圣文神武皇帝初公孙一人而已玉貌锦衣况余白首今兹弟子亦匪盛颜既辨其由来知波澜莫二抚事慷慨聊为剑器行昔者吴人张旭善草书书帖数常于邺县见公孙大娘舞西河剑器自此草书长进豪蕩感激即公孙可知矣
昔有佳人公孙氏一舞剑器动四方
观者如山色沮丧天地为之久低昂
爧如羿射九日落娇如群帝骖龙翔
来如雷霆收震怒罢如江海凝清光
绛唇珠袖两寂寞晚有弟子传芬芳
临颍美人在白帝妙舞此曲神扬扬
与余问答既有以感时抚事增惋伤
先帝侍女八千人公孙剑器初第一
五十年间似反掌风尘澒洞昏王室
梨园子弟散如烟女乐余姿映寒日
金粟堆南木已拱瞿塘石城草萧瑟
玳筵急管曲复终乐极哀来月东出
老夫不知其所往足茧荒山转愁疾
长恨歌 白居易
琵琶行并序白居易
琵琶行
作者白居易
元和十年予左迁九江郡司马明年秋送客湓浦口闻舟中夜弹琵琶者听其音铮铮然有京都声问其人本长安倡女尝学琵琶于穆曹二善才年长色衰委身为贾人妇遂命酒使快弹数曲曲罢悯然自叙少小时欢乐事今漂沦憔悴转徙于江湖间予出官二年恬然自安感斯人言是夕始觉有迁谪意因为长句歌以赠之凡六百一十六言命曰琵琶行
浔阳江头夜送客枫叶荻花秋瑟瑟
主人下马客在船举酒欲饮无管弦
醉不成欢惨将别别时茫茫江浸月
忽闻水上琵琶声主人忘归客不发
寻声暗问弹者谁琵琶声停欲语迟
移船相近邀相见添酒回灯重开宴
千呼万唤始出来犹抱琵琶半遮面
转轴拨弦三两声未成曲调先有情
弦弦掩抑声声思似诉平生不得志
低眉信手续续弹说尽心中无限事
轻拢慢捻抹复挑初为霓裳后六幺
大弦嘈嘈如急雨小弦切切如私语
嘈嘈切切错杂弹大珠小珠落玉盘
间关莺语花底滑幽咽泉流冰下难
冰泉冷涩弦凝绝凝绝不通声暂歇
别有幽愁暗恨生此时无声胜有声
银瓶乍破水浆迸铁骑突出刀枪鸣
曲终收拨当心划四弦一声如裂帛
东船西舫悄无言唯见江心秋月白
沉吟放拨插弦中整饬衣裳起敛容
自言本是京城女家在虾蟆陵下住
十三学得琵琶成名属教坊第一部
曲罢曾教善才服妆成每被秋娘妒
五陵年少争缠头一曲红绡不知数
钿头银篦击节碎血色罗裙翻酒污
今年欢笑复明年秋月春风等闲度
弟走从军阿姨死暮去朝来颜色故
门前冷落鞍马稀老大嫁作商人妇
商人重利轻别离前月浮梁买茶去
去来江口守空船绕船月明江水寒
夜深忽梦少年事梦啼妆泪红阑干
我闻琵琶已叹息又闻此语重唧唧
同是天涯沦落人相逢何必曾相识
浔阳城
浔阳地僻无音乐终岁不闻丝竹声
住近湓江地低湿黄芦苦竹绕宅生
其间旦暮闻何物杜鹃啼血猿哀鸣
春江花朝秋月夜往往取酒还独倾
岂无山歌与村笛呕哑嘲哳难为听
今夜闻君琵琶语如听仙乐耳暂明
莫辞更坐弹一曲为君翻作琵琶行
感我此言良久立却坐促弦弦转急
凄凄不似向前声满座重闻皆掩泣
座中泣下谁最多?江州司马青衫湿
长恨歌
作者白居易
汉皇重色思倾国御宇多年求不得
杨家有女初长成养在深闺人未识
天生丽质难自弃一朝选在君王侧
回眸一笑百媚生六宫粉黛无颜色
春寒赐浴华清池温泉水滑洗凝脂
侍儿扶起娇无力始是新承恩泽时
云鬓花颜金步摇芙蓉帐暖度春宵
春宵苦短日高起从此君王不早朝
承欢侍宴无闲暇春从春游夜专夜
后宫佳丽三千人三千宠爱在一身
金屋妆成娇侍夜玉楼宴罢醉和春
姊妹弟兄皆列土可怜光彩生门户
遂令天下父母心不重生男重生女
骊宫高处入青云仙乐风飘处处闻
缓歌慢舞凝丝竹尽日君王看不足
渔阳鼙鼓动地来惊破霓裳cháng羽衣曲
九重城阙què烟尘生千乘万骑西南行
翠华摇摇行复止西出都门百余裏
六军不发无奈何宛转蛾眉马前死
花钿diàn委地无人收翠翘金雀玉搔头
君王掩面救不得回看血泪相和流
黄埃散漫风萧索云堆萦yíng纡yū登剑阁
峨嵋山下少人行旌旗无光日色薄
蜀江水碧蜀山青圣主朝朝暮暮情
行宫见月伤心色夜雨闻铃肠断声
天旋日转回龙驭(yù到此踌躇不能去
马嵬wéi坡下泥土中不见玉颜空死处
君臣相顾尽沾衣东望都门信马归
归来池苑皆依旧太液芙蓉未央柳
芙蓉如面柳如眉对此如何不泪垂
春风桃李花开日秋雨梧桐叶落时
西宫南苑多秋草落叶满阶红不扫
梨园弟子白发新椒房阿监青娥老
夕殿萤飞思悄然孤灯挑尽未成眠
迟迟锺鼓初长夜耿耿星河欲曙天
鸳鸯瓦冷霜华重翡翠衾qīn寒谁与共
悠悠生死别经年魂魄不曾来入梦又作入梦来
临邛qióng)道士鸿都客能以精诚致魂魄
为感君王辗转思遂教方士殷勤觅
排空驭气奔如电升天入地求之偏同遍
上穷碧落下黄泉两处茫茫皆不见
忽闻海上有仙山山在虚无缥缈间
楼阁玲珑又作玲珑楼阁五云起其中绰约多仙子
中有一人字太真雪肤花貌参差是
金阙西厢叩玉扃jiōng转教小玉报双成
闻道汉家天子使九华帐裏梦魂惊
揽衣推枕起徘徊珠箔bó银屏迤yǐ逦lǐ开
云鬓半偏新睡觉jiào花冠不整下堂来
风吹仙袂mèi飘飖举犹似霓裳羽衣舞
玉容寂寞泪阑干梨花一枝春带雨
含情凝睇dì谢君王一别音容两渺茫
昭阳殿裏恩爱绝蓬莱宫中日月长
回头下望人寰huán处不见长安见尘雾
惟将旧物表深情钿diàn合金钗寄将去
钗留一股合一扇钗擘bò黄金合分钿diàn
但教语文选修课本上为令心似金钿坚天上人间会相见
临别殷勤重寄词词中有誓两心知
七月七日长生殿夜半无人私语时
在天愿作比翼鸟在地愿为连理枝
天长地久有时尽又作会有时此恨绵绵无绝期
金铜仙人辞汉歌并序 李贺
