剧情简介
2012年5月,住在濑户内海小岛上的平山夫妇来到东京,探望在东京工作的三个孩子:东京郊外经营私人诊所的大儿子幸一(西村雅彦饰),开美容院的大女儿滋子(中岛朋子饰),以及做舞台美术师的二儿子昌次(妻夫木聪饰)。开始时两位老人受到了很好的照顾,过的十分愉快,然而时间一长,生活节奏上的差异便显现出来,家族成员间的关係开始出现裂痕。母亲最担心的就是二儿子昌次的生活。来到昌次的公寓,通过介绍认识了其结婚对象纪子后,两老才稍感放心。不过正当此时,没想到的是大儿子幸一却面临破产的窘境。星期天,幸一原计画带着父母还有小儿子阿勇(丸山步梦饰)在台场、横滨一带游玩,但是因为患者病情突然恶化,他不得不取消计画出诊。于是富子带着有些怪癖的阿勇徜徉公园,听到年仅9岁的孙子关于未来异常理性冷静的话语,富子不自禁叹了一口气。
在此之后,夫妇俩前往女儿滋子(中岛朋子饰)的家中小住。滋子当下经营着一家美容院,她终日忙碌,马不停蹄,无法腾出时间亲近父母,女婿库造(林家正藏饰)则对岳父岳母敬而远之。
在滋子的拜託下,昌次答应带父母到东京各地游览一番。虽则如此,疲惫的昌次却于观光巴士上昏昏入睡。在帝释天参道旁边的饭馆内,原打算小酌一杯的周吉被昌次阻止,似乎这位贪好杯中之物的父亲酒品令人不敢恭维,因此早就被幸一劝说忌酒。现如今从事舞台美术工作的昌次,当被父亲询问对未来的打算时,竟粗暴地终止了这一话题。也许从前父亲对他过于严厉,让这对父子失去了放鬆交流的能力。
与此同时,滋子与幸一会面。兄妹俩苦于各自繁忙的工作,提议各自出钱将父母安顿在横滨的酒店中。
地处横滨繁华区域的酒店,宽广的房间内,周吉与富子无事可做,凭栏远眺。茫茫黑夜的另一头,巨大的摩天轮闪烁着七彩光芒,让夫妇俩想起结婚前曾一同观看的电影《第三个人》。一夜无眠,次日一早,夫妇便决定退房。滋子与父母在商店街聚餐,对他们当晚的住宿问题颇感为难。而老两口似乎早就做好打算,周吉前往老乡沼田(小林稔侍饰)的住所,富子则来到昌次的公寓。
许久没吃到母亲的拿手好菜了,昌次为此兴奋不已。当夜,富子还见到儿子的女友间宫纪子(苍井优饰)纪子与昌次是在作为志愿者前往福岛救灾期间相遇相识的,她和善温柔的举止也令富子甚为满意。相处时间虽然短暂,不过也许富子的心中早已将纪子当作儿媳看待。
另一边,被沼田拒绝留宿的周吉酩酊大醉,惹出了很大的麻烦。一番忙乱过后,他总算在幸一的家中安定下来。这时,笑容满面的富子也返回家中,可是她却突然倒地不起。
演职员表
演员表
| 角色 | 演员 | 备注 |
|---|---|---|
| 平山周吉 | 桥爪功 | ---- |
| 平山富子 | 吉行和子 | ---- |
| 平山幸一 | 西村雅彦 | ---- |
| 平山文子 | 夏川结衣 | ---- |
| 金井滋子 | 中岛朋子 | ---- |
| 金井库造 | 林家正藏 | ---- |
| 平山昌次 | 妻夫木聪 | ---- |
| 间宫纪子 | 苍井优 | ---- |
| 沼田三平 | 小林稔侍 | ---- |
| 加代 | 风吹纯 | ---- |
| 服部京子 | 茅岛成美 | ---- |
| 平山实 | 柴田龙一郎 | ---- |
| 平山勇 | 丸山歩梦 | ---- |
| 由纪 | 荒川千佳 | ---- |
职员表
| 製作人 | 监製 | 编剧 | 摄影 | 配乐 | 美术设计 | 动作指导 | 灯光 | 录音 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 松竹 | 山田洋次 | 石井巌 | 近森真史 | 久石让 | 出川三男 | 平松恵美子 | 渡边孝一 | 岸田和美 |
演职员参考资料
角色演员介绍
平山周吉 演员:桥爪功
和妻子一直居住在濑户内海小岛,膝下有两个儿子一个女儿。在2012年5月,突然想去探望在东京工作的三个儿女,刚开始相处融洽,但随之时间一长关係就出现了裂痕。
平山幸一
演员:西村雅彦
平山周吉的大儿子,已婚,在东京郊外经营着一间私人诊所。其诊所随后面临着破产的窘境,在星期天本打算带着儿子和父母去台场、横滨一带游玩,但计画赶不上变化,诊所的一名患者病情突然恶化,只能取消原计画。
平井滋子
演员:中岛朋子
平井周吉的大女儿,已婚,经营着一家美容院。她终日忙碌,马不停蹄,无法腾出时间亲近父母,因此拜託昌次带父母到东京各地游览一番。
平山昌次
演员:妻夫木聪
平山周吉的二儿子,未婚,舞台设计师。有着一个漂亮贤惠的女朋友间宫纪子,其母亲最担心他的生活状况,在滋子的拜託下,答应带父母去东京一带游玩,无奈在观光巴士上昏昏入睡。
间宫纪子
演员:苍井优
昌次的女朋友,和善温柔。她与昌次是在作为志愿者前往福岛救灾期间相遇相识的,与昌次的父母相处和睦。
角色演员介绍参考资料
音乐原声
| 曲目 | 演唱者 | 曲名 |
|---|---|---|
| 原声带 | Joe Hisaishi | プロローグ |
初めての东京 | ||
夫妇 | ||
丘の公园 | ||
东京観光 | ||
うなぎ屋の亲子 | ||
ホテル | ||
観覧车 | ||
孤独 | ||
若者たちへ | ||
约束 | ||
母さんの死 | ||
病院の屋上で | ||
纪子へ | ||
东京家族 |
音乐原声参考资料
幕后花絮
影片原定于2011年4月1日开机,因3·11大地震的影响被迫延期,也促使一直关注灾区动态的山田导演着手修改剧本。最终前期摄影在2012年3月~5月期间完成。此次延期也导致之前的卡司名单发生变更。
妻夫木认为本片中母子的亲情尤为重要,因此在拍摄间隙也经常与饰演母亲的吉行和子待在一起培养感情,而刻意和“严父”桥爪功保持距离。
在数字剪辑成为主流的当下,山田组依然坚持胶片剪辑。
该片为山田洋次第81部导演作品,山田导演刚好也是81岁,可以算是着作等岁了。
与山田导演共同撰写剧本的平松惠美子自《十五岁》《学校4》等作品开始便与这位导演合作,有时还在山田组担任副导演职务。最初她为本片撰题《东京东京》,后经山田导演之手改成《东京家族》。
《东京家族》还受邀参加第63届柏林电影节。
到该片为止,桥爪功与吉行和子已三度扮演夫妇。这对“老夫妻”还经常上演“呷醋”的戏码。如前期拍摄结束时,吉行和子与导演说了几句悄悄话,桥爪功对此念念不忘,无奈“老婆”守口如瓶,更在首映式公开宣称“(这个秘密)我要带到坟墓里去。”引得现场哄堂大笑。
获奖记录
| 时间 | 奖项 | 获奖方 | 类别 |
|---|---|---|---|
| 2014年3月7日 | 第37届日本电影学院奖最佳影片 | 《东京家族》 | 提名 |
第37届日本电影学院奖最佳导演 | 山田洋次 | ||
第37届日本电影学院奖最佳编剧 | 山田洋次/平松惠美子 | ||
第37届日本电影学院奖最佳男主角 | 桥爪功 | ||
第37届日本电影学院奖最佳女主角 | 吉行和子 | ||
第37届日本电影学院奖最佳男配角 | 妻夫木聪 | ||
第37届日本电影学院奖最佳女配角 | 苍井优 | ||
第37届日本电影学院奖最佳电影配乐 | 久石让 | ||
第37届日本电影学院奖最佳摄影 | 近森真史 | ||
第37届日本电影学院奖最佳灯光 | 渡边孝一 | ||
第37届日本电影学院奖最佳录音 | Kazumi Kishida | ||
第37届日本电影学院奖最佳剪辑 | 石井岩 |
幕后製作
创作背景
山田导演在甄选出《东京物语》这部电影,以此为蓝本,倾注全部心血拍摄了这部描写当代日本普通民众的作品《东京家族》。影片以2011年东日本大震灾后的东京为背景,讲述了一对与儿女久未谋面,结伴上京的老夫妇,却在和儿女短暂相处的过程中体味到冷淡、隔阂、失落、凄凉等诸多情愫。60年前的周吉一家,与60年后的周吉一家,所面临的人生窘况与困境似乎从来不曾改变。
演员阵容
桥爪功大胆挑战周吉业这一父亲角色,亦是对笠智众和小津表示郑重的致敬。周吉的老伴富子由吉行和子饰演,老夫妇的长子、长女一家分别由西村雅彦、夏川结衣、中岛朋子和林家正藏担任;次子昌次和其女友纪子则分别由青年演员妻夫木聪和苍井优饰演,除此之外,还有小林稔侍、风吹纯、茅岛成美等一众演员倾力加盟。在《东京家族》中,设定了二儿子昌次承担着推进故事前进的任务。
海报设计
《东京家族》还曝光一款油画海报,该海报由画家横尾忠则亲自设计,对于他来说,还是首次设计电影海报。
製作发行
上映日期
| 上映时间 | 地区 |
|---|---|
| 2013年1月19日 | 日本 |
2013年2月 | 德国 |
2013年3月27日 | 中国香港 |
2013年4月19日 | 中国台湾省 |
2014年7月31日 | 韩国 |
以上信息来源
票房收益
自影片《东京家族》上映,截止2013年1月20日,影片在全日本317块大银幕公映,动员194902人,取得票房收入为2.96日元。
影片评价
这是一部安静的电影,安静的电影更容易戳中观众情感肌理中的结。《东京家族》孤寂、淡漠、苍凉,但这些词通通藏在“羞涩”二字里面。家人之间礼貌的距离感,即使是夫妻之间,很多情愫也只是点滴在心头。(凤凰网评)
故事背景设定在地震后的2012年5月,细腻刻画了东京的一个家庭,并对家庭结构进行了微调。其中,加入之前重创日本的“3·11”大海啸情节,看来特别真切。虽然与 《东京物语》相比,《东京家族》中的出场人物多少显得有点威严不足。不过,把战后初期的故事置换到当代,《东京家族》与其说讲述的是家族,更确切地说,这是一个让人清楚认知到伴侣有多重要的故事。整部电影以老夫妇的视角为主,让子女能清楚看到以往因自我中心所看不到的父母心情。同时又不忘提醒父母,要换个角度看待既定印象中的子女。
《东京家族》中,有不少地方还是看得出,它除了普遍感情之外,对现实社会是有明确的关照的。全程虽然都波澜不惊,没有起伏,没有戏剧化,但是每个人似乎也可以从中找到自己的生活。而《东京家族》则会夹杂多一点人性正面之处,给人多一点希望,散发出一种积极乐观的基调。(市场导报评)
《东京家族》既有昭和怀旧,也有平成新风。它反映出了当今日本大社会与小家庭的种种现象,笔调悲伤,尤其是对母亲的死的描绘,能让观众连续痛哭半个多小时,又不失积极乐观的一面,符合日本温情类电影一致激励人心的趋势。(搜狐网评)


















