剧情简介
宽政三年（1791年）正月，歌舞伎演员十郎兵卫（真田广之饰）因为受了伤而不得不改行当了杂耍艺人，他一边卖艺一边帮忙绘製歌舞伎表演用的大背景，以此辛苦度日。着名浮世绘大师“茑屋”主人重三郎（弗兰克堺饰），因为触犯禁令被罚带枷五十天。双手失去自由的重三郎想方设法维持“茑屋”的生意，他看到了十郎兵卫虽然技巧并不纯熟却带着迷人魅力的画作后大为震惊，决定聘用十郎兵卫绘画歌舞伎演员的肖像，除请他到吉原玩乐外，还把他的艺名定为“东洲斋写乐”。演职员表
演员表
| 角色 | 演员 | 配音 | 备注 |
|---|---|---|---|
| 十郎兵卫（东洲斋写乐） | 真田广之 | ---- | ---- |
| 茑屋重三郎 | 弗兰克堺 | ---- | ---- |
| 阿宽 | 岩下志麻 | ---- | ---- |
| 花里 | 叶月里绪菜 | ---- | ---- |
| 几五郎（十返舍一九） | 片冈鹤太郎 | ---- | ---- |
| 喜多川歌麿 | 佐野史郎 | ---- | ---- |
| 铁蔵（葛饰北斋） | 永泽俊矢 | ---- | ---- |
| 大田南亩 | 竹中直人 | ---- | ---- |
| 市川团十郎 | 中村富十郎 | ---- | 友情客串 |
| 岩井半四郎 | 中村芝雀 | ---- | ---- |
| 市川男女蔵 | 市川团蔵 | ---- | ---- |
| 表藏（鹤屋南北） | 六平直政 | ---- | ---- |
| 十郎兵卫母亲 | 余贵美子 | ---- | ---- |
职员表
| 製作人 | 原着 | 导演 | 副导演（助理） | 编剧 | 摄影 | 配乐 | 剪辑 | 美术设计 | 服装设计 | 灯光 | 录音 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 高丘季昭 | 皆川博子 | 筱田正浩 | 成濑活雄 | 皆川博子堺正俊片仓美登筱田正浩 | 铃木达夫 | 武满彻 | 筱田正浩阿部浩英 | 浅叶克己池谷仙克 | 朝仓摄 | 水野研一 | 濑川彻夫 |
（以上参考资料）
角色演员介绍
十郎兵卫 演员：真田广之
原是歌舞伎演员，因受伤而不得不改行当了杂耍艺人，他一边卖艺一边帮忙绘製歌舞伎表演用的大背景，以此辛苦度日。着名浮世绘大师“茑屋”主人重三郎因触犯禁令被罚带枷五十天，双手失去自由的重三郎看到了十郎兵卫的画作后大为震惊，决定聘用十郎兵卫绘画歌舞伎演员的肖像，还把他的艺名定为“东洲斋写乐”。
茑屋重三郎
演员：弗兰克堺
江户大出版社“茑屋”的老闆，因触犯幕府禁令，一半财产被没收。他亲手培养的浮世绘画家喜多川歌麿也背弃了他。双手失去自由的重三郎想方设法维持“茑屋”的生意，他看到了十郎兵卫虽然技巧并不纯熟却带着迷人魅力的画作后大为震惊，决定聘用十郎兵卫绘画歌舞伎演员的肖像，并把他的艺名定为“东洲斋写乐”。
阿宽
演员：岩下志麻
阿宽是街头浪人剧团的班主，曾经也是一名艺伎花魁，在十郎兵卫因弄伤脚而失业后，阿宽赏识并收留了他，十郎兵卫也因此成为了团中翻筋斗的能手及阿宽的爱人。
花里
演员：叶月里绪菜
花里是吉原伎馆的艺伎，写乐第一次遇到花里是在花魁道中，当时的花里还是一位新造（艺伎身份），而当写乐第二次看到她的时候，也是在花魁道中，她已经成为了独当一面的花魁。
（以上参考资料）、
获奖记录
| 时间 | 奖项名称 | 提名/获奖 | 提名/获奖方 |
|---|---|---|---|
| 1995年 | 第48届坎城国际电影节金棕榈奖 | 提名 | 《写乐的感官世界》 |
第69届《电影旬报》十佳作品奖第五名 | 获奖 | 《写乐的感官世界》 | |
第69届《电影旬报》奖最佳男演员 | 获奖 | 真田广之 | |
1996年 | 第19届日本电影学院奖最佳影片 | 提名 | 《写乐的感官世界》 |
第19届日本电影学院奖最佳导演 | 提名 | 筱田正浩 | |
第19届日本电影学院奖最佳编剧 | 提名 | 皆川博子、堺正俊、片仓美登 | |
第19届日本电影学院奖最佳男配角 | 提名 | 弗兰克堺 | |
第19届日本电影学院奖最佳电影配乐 | 获奖 | 武满彻 | |
第19届日本电影学院奖最佳摄影 | 获奖 | 铃木达夫 | |
第19届日本电影学院奖最佳灯光 | 获奖 | 水野研一 | |
第19届日本电影学院奖最佳美术 | 获奖 | 浅叶克己、池谷仙克 | |
第19届日本电影学院奖最佳录音 | 获奖 | 濑川彻夫 | |
第19届日本电影学院奖最佳剪辑 | 获奖 | 阿部浩英、筱田正浩 |
（以上参考资料）
幕后製作
创作背景
影片所述之事发生于1791—1795年，其中写乐、茑屋、歌麿、北斋以及鹤屋南北等皆为真实人物，但影片中阿宽、十郎兵卫与花里的三角关係，以及歌麿安排写乐与花里一同逃亡的情节，则纯是小说家与编剧的想像虚构。
影片虽然把写乐描述成是演员十郎兵卫。但事实上写乐到底是谁？至今仍然没有定论。现存的145幅写乐作品，全部创作于1794年5月—1795年1月间，分4期面世，而每期的画风和落款皆有变化。由于创作速度太快，几乎是两天画一幅，所以有人认为写乐不可能是一个人，而是由数人组成的工匠小组。
製作发行
| 製作公司 |
|---|
| Hyogensha |
Sakai Sogo Kikaku |
Seiyu Production [日本] |
朝日电视台 [日本] |
Tsutaya Group |
| 发行公司 |
|---|
| 松竹映画 [日本] (1995) (Japan) (theatrical) |
松竹影业 [日本] (1995) (Japan) (theatrical) |
Asmik Ace Entertainment [日本] (1995) (Japan) (VHS) |
东宝国际 [美国] (2008) (Japan) (DVD) |
| 国家/地区 | 上映/发行日期 |
|---|---|
| 日本 | 1995年2月4日 |
法国 | 1996年1月31日 |
（以上参考资料）
影片评价
影片的优点是真实地呈现了江户市井的热闹繁华和人情世相，对浮世绘画家的创作泉源不乏有趣的描写：歌麿流连伎院，写乐到剧场观察写生，而北斋也恳求阿宽做他的模特儿。影片的製作十分讲究，视觉效果也很突出。至于片中两位女演员，岩下志麻扮演曾是花魁的流浪女艺人惟肖惟妙，但叶月里绪菜的木美人形象却比较平板和缺乏变化。（《外滩画报》评）
《写乐》作为一部介绍日本江户时代町人文化的影片无疑是成功的，无论是吉原的奢华享乐，歌舞伎的盛极而衰，还是浮世绘画师的争奇斗豔无一不与町人文化的发展息息相关。但作为一部历史人物电影仍有值得商榷之处。除是否应该尊重客观史实的问题外，对于一个浮世绘画师的塑造也着墨稍显不足，一片熙熙攘攘之中，各色人物匆匆登场又匆匆离场，热闹过后，主人公留给观众的印象过于模糊。（《新丝路》评）
