十二金钗众生花--中文百科全书

基本信息

简介

当代乐匠陈辉阳雕刻都市女性大观

夕阳曲词十二女声十二大导逾百万港元製作试机天碟

十二金钗众生花 CD+DVD 着名作曲家陈辉阳心血力作

阵容强大, 集合中港台等优质女声, 配以十二大导为歌曲创作精彩录像

于2007年3月2日一连两场在香港大会堂音乐厅举行的《十二金钗众生花》音乐会，主旨是以女性的心事为主题，音乐元素介乎电影配乐和流行音乐之间，古今中外融会贯通，独特而且细腻。从关淑怡的“众生花”到林二汶的“星星月亮太阳”，再到李香琴的“三千年后”，不同年代和不同类型的歌手走在一齐，为这新专辑《十二金钗众生花》增添不少变化和韵味，为歌迷们带来意想不到的惊喜。这套《陈辉阳十二金钗众生花》CD+DVD专辑收录了16首精彩的情歌，包括了“十二金钗”、“众生花”、“荼蘼时代”、“谁叫我喜欢你”和“自我跳舞”。

主打歌“众生花”(陈辉阳作曲、林夕作词)由关淑怡主唱，歌曲描述恋人对于情人的思念，她和情人离别后感觉伤心，如美梦到剧终。

曲目列表

01. 十二金钗 (Prelude) - Music only

02. 众生花 - 关淑怡

03. 荼蘼时代 - 飞@F.I.R飞儿乐团

04. Vissi d'arte (I lived for art) - Kiri Te Kanawa

05. 酒涡与燕窝 - 邓丽欣

06. 三千年前 (Remix) - 李香琴/关淑怡

07. 天涯歌女 So Poetic Remix - 周璇

08. 星星月亮太阳 - 林二汶@at17

09. 爱情动物 - 曹方

10. 走出红楼 - 陈小霞

11. 我自跳我舞 - 颗粒@卡奇社

12. 想这样得那样 - 吴雨霏

13. 流芳怨 - 冯颖琪

14. 三千年后 - 李香琴

15. 众生花 (古筝Remix) - Music only

歌曲评价

《众生花》　作为全剧的统率点题之作，电子皇后关淑怡当之无愧地担起了这一大梁。合成器碰着古筝，胡琴遇着提琴，所有乐器悉数登场，释出中西合璧的律动。

《荼蘼时代》　壮阔的弦乐，在FIR的FAYE一改昔日声线下，反而切合了这样抒情的姿态。

《Vissi d‘arte》　来自普契尼的名曲，纽西兰名伶Kanawa所诠释的《托斯卡》在这里跨越了地域和语言的界限。“为艺术或为爱情？”这个时代女性自我质问的，依然是这一困境。

《酒涡与燕窝》　舒缓的长笛带出一个热恋的小女生日记，天真俏皮但又带点小聪明。邓丽欣和早期的GIGI一样，胜任这样的轻鬆小品。

《三千年前》　李香琴感情饱满的吟诵，关淑怡摄人的演绎，这个有关晚暮的女性回忆旧情的故事，听得人鼻酸。

《天涯歌女》　So Poetic Remix　将1937年的周璇女声搬到2007年的中乐重新编曲，那把来自上世纪的女声虽然音质有别，但二胡等乐器的华丽配合将你脑海的映像投射到1930时期五光十色的舞厅夜店。

《星星月亮太阳》　林二汶以恬淡的声线演绎出这首流丽的圆舞曲，道出了林夕笔下女性追求爱情的变幻无常。

《爱情动物》　曹方在凌厉的古筝下，婉弱声线的吟唱像是一支支金针，轻轻地刺进你的感官穴位，让不论是男性或是女性的你感到当中的壮丽及无奈。

《走出红楼》　延续《爱情动物》的爱情命运，陈小霞带着些沙哑的成熟声线唱出风韵，将这场追求轰烈爱情的羁旅出色地演出。

《我自跳我舞》　林夕简短的歌词精练得接近化境。最使人惊艳的是内地新人颗粒(卡奇社)精彩的低音演绎和全曲的意境配合得天衣无缝。

《想这样得那样》　延续了吴雨霏近来的曲风，而且将流行元素和古典元素进行了非常平衡的结合。值得一提的是吴雨霏在本曲中的演绎风格居然使人看到了林忆莲的影子。

《流芳怨》　全碟最值得推荐的歌曲之一！袅绕的二胡声配合林夕幽怨颓美的歌词奏出了女人千古以来的哀愁，陈辉阳的旋律更是一绝。唯一的瑕疵是冯颖琪的国语发音有待加强。

《三千年后》　李香琴朗诵的“三千年后”里，陈慧试图表达了一种对当下爱情观念的最后反讽。

介绍

2007年7月，这个众多大路歌手和乐队都发片的唱片旺季里面，突然从在某某音乐网站上，发现一张带着些许不寻常气息的唱片，是陈辉阳最近发行的新专辑《陈辉阳十二金钗众生花》(CD+DVD)，一张从声音、延续到映象的出品。

标题上所说的那个“试验”，是指这张专辑中的音乐部分，因为无论谁看到唱片中的歌曲名单，都难以不为其所着迷。因为，出现在里面的女声，就足以满足到不同年纪、风格的乐迷的需要，Kiri Te Kanawa、关淑仪、李香琴、曹方、邓丽欣、周璇……一次难得的精彩夸届、又可以说是一次试验，和去年同样出自香港的Da Jamz的《Hybrid》一样，都是一张集合了不同元素的唱片，流行曲、时代曲、电子、口白……单单是，唱片开篇的那段显得华丽而短暂的弦乐，就显得无比的引人入胜了。

紧接在开篇作之后的，是关淑仪的“众生花”，将弦乐配上电子、再参上中国的民乐，在香港的流行乐坛中，并不多见；关淑仪那显得抚媚的唱腔，给人留下几分惊艳的感觉，或者，是她久未有新作面试的因由吧，不过，还是那一句——这是香港难得的一把好声音，在陈辉阳的调试下，精緻是不出意料的一个结果。这样的感觉，同样出现在Remix版本的“三千年后”中，当关淑仪的歌声搭上李香琴的口白之后，戏剧家那遗憾的演说、歌唱家伤感的唱词，动人而忧伤的一幕。不知道，为何周璇的“天涯歌女”，会出现在唱片中，不过，唯一的效果就是加深了听众对Remix版的“三千年后”的印象吧，毕竟两手作品都是那种令人黯然神伤的中国色彩浓厚的电子与弦乐搭配出的调调。另一个出现在唱片里面令人眼前一亮的名字，是有着英国皇家爵士称号的女高音歌唱家Kiri Te Kanawa，是十二金钗中，最具贵族气质的一个；在迂迴的电子节奏中，时而出现Kiri Te Kanawa那清亮淳美的歌声、时而带着雀跃色彩的协奏乐章，可以说是极具试验性质的一曲，但不为是里面最具古典气息的作品。

陈辉阳曾坦言，陈小霞是他最欣赏的音乐人，所以在唱片内两位知名度极高的音乐人合作的“走出红楼”，会是最具有吸引力的一曲；这是一首中国古典气息浓郁的作品，无论是那根据中国四大名着的《红楼梦》而改写的歌词，还是乐曲中出现的二胡、古筝等传统民乐乐器。就“走出红楼”的整体风格来说，这是在陈小霞的作品中少有的风格，不过，更多的是要贴近回陈辉阳这次的主题吧，但总有几分遗憾的是，陈小霞那沉实的唱腔难以去拿捏好此类节奏轻快的作品，与另一位同样来自台湾省的F.I.R的女主音Faye的“荼靡时代”，实在显得逊色。交响乐章的宏伟搭上Faye飘漫的唱腔，与F.I.R以往的作品有着截然不同的感觉，蔓延出一种如烟花般的璀璨和夺目的颜色，很喜欢Faye那天籁般的歌声，虽然并没有一直去关注她和她的乐队。“爱情动物”和“我自跳我舞”，是两首交由来自内地的两把创作女声去演绎的歌曲；令人陶醉的“爱情动物”，是一首极具中国古代的宫廷质感的作品，从歌曲前奏的连绵的中国古典乐器演奏所感觉的，曹方说“爱情动物”是她未曾尝试过的风格；而卡奇社的女主音颗粒就说，和陈辉阳的合作，是一次难忘而快乐的经历，而“我自跳我舞”可能会是卡奇社首张专辑《日光倾城》的延续，起码是轻微的电子色彩+中国古典气息的一个调调，不过颗粒的歌声不再是轻声低吟，而是“我歌故我在”的嘹亮唱腔。两位香港的女唱作人林二汶@at17和冯颖琪的表现，也同样令人感到惊喜，林二汶的“星星月亮太阳”，一洗她以往拿着木吉他自弹自唱的印象，华丽的乐章显得这把年轻的女声更加的漂亮；而冯颖琪的“流芳怨”，是她个人正式发表的首支国语作品，在流淌的钢琴和二胡伴奏中，女人味和怀旧气息是从她歌声中所感受到的，彷佛就像回归到数十年代那个夜上海时代曲的时候，美丽、优雅、高贵……

如果要在《陈辉阳十二金钗众生花》里面，数出一首最为感人肺腑的作品，应该是那首由李香琴随着迂迴的电子节奏所口白出来的“三千年后”。不知道，这是不是一个真实的故事，还是这是一个纯粹由作者虚构出的情感的片段，从李香琴随着前奏说出的第一声“再见”开始，就注定这是一个属于思念、怀念的悲伤的结局，往日的快乐、深爱过的人都狠狠地随着那一声“再见”而被消磨至记忆之中。不知道，这个由陈辉阳发起的试验，会否有三千年的那么久远，或者，在三千年以后，已经随着时间的消逝已经让一切化为灰烬。但这一刻，清晰知道的是，眼泪再次从“三千年后”的结束，而再次从眼眶中夺出……