剧情简介
台北女孩Vicky（舒淇饰）是个多变而迷离的情感生物，她晚上在一家俱乐部工作。她和男友豪豪（段钧豪饰）同居。豪豪时时刻刻严密地监视着她，他检查她的帐单、电话单、行动电话记录乃至她的体味以确定她的活动，这使得Vicky日夜不宁，甚至连工作也大受影响。这种强烈的占有欲令她感到窒息。某一天，为了一张7-Eleven的购物发票豪豪不断地质询她，Vicky终于无法忍受，毅然离开了豪豪，但很快又被他找到。豪豪乞求她回到他的身边。经不住他的再三恳求，Vicky心软了。但这一次她给自己定下了一个期限：当银行帐户里的50万用完时，她就结束这段痛苦的关係。50万元就这么决定了一段爱情。与此同时，另一个男人捷哥（高捷饰）走进了她的生命。捷哥是个城市冒险家，他进行各种各样的投资，可他的慷慨大方给他製造了不少麻烦。在经过两次交往后，Vicky和捷哥之间有一种莫名的情愫在滋长，他们相互吸引，或许这将变成另一段爱情，但也可能只是一段友谊。演职员表
演员表
| 角色 | 演员 | 配音 |
|---|---|---|
| Vicky | 舒淇 | ---- |
| Jack（捷哥） | 高捷 | ---- |
| 豪豪 | 段钧豪 | ---- |
| doze | 钮承泽 | ---- |
| xuan | Yi-Hsuan Chen | ---- |
| Jun | Jun Takeuchi | ---- |
| 客串 | 彭康育 | ---- |
职员表
| 製作人 | 导演 | 编剧 | 摄影 | 配乐 | 剪辑 | 艺术指导 | 美术设计 | 视觉特效 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 黄文英朱天文Gilles CimentEric Heumann | 侯孝贤 | 朱天文 | 李屏宾 | 半野喜弘林强 | 廖庆松 | 黄文英 | James David Goldmark王志成 | 杜笃之 |
角色演员介绍
Vicky 演员：舒淇
是个多变而迷离的台北女孩，因为男朋友豪豪时时刻刻严密地监视着她，使得她日夜不宁，甚至连工作也大受影响。与此同时，另一个男人捷哥走进了她的生命。她在豪豪和捷哥这两个男人之间周旋得心力交瘁。
捷哥
演员：高捷
他是个城市冒险家，一个居所窗明几净凡事理解凡事包容周到、冷静沉稳经济条件良好的大阿哥。进行各种各样的投资也从来不拒绝任何人，所有人都找捷哥讲话、谈事情。可他的慷慨大方却给他自己製造了不少麻烦。他以一个成熟、稳重、关怀、坚毅的真男人形象，来覆盖和稳定Vicky心中的迷离。
豪豪
演员：段钧豪
一位从不工作、终日在毒品、游戏机、吵耳音乐中无奈无力不愿长大的男孩，有着强烈的占有欲，为了不让女友Vicky离开他，他检查Vicky的帐单、电话单、行动电话记录乃至她的体味以确定她的活动。Vicky无法忍受，毅然离开了他，但很快又被他找到并乞求Vicky回到他的身边。
获奖记录
| 获奖年份 | 获奖仪式 | 获得奖项 | 获奖方 | 获奖情况 |
|---|---|---|---|---|
| 2001年 | 第54届坎城电影节 | 技术大奖 | 杜笃之 | 获奖 |
主竞赛单元-金棕榈奖 | 侯孝贤 | 提名 | ||
第38届台湾省电影金马奖 | 最佳摄影奖 | 李屏宾 | 获奖 | |
最佳音效 | 杜笃之 | |||
最佳原创音乐 | 林强、黄凯宇 | |||
最佳女主角 | 舒淇 | 提名 | ||
最佳原创歌曲 | 林强 | |||
第14届欧洲电影奖 | 环球荧幕奖 | 侯孝贤 | 提名 | |
2002年 | 第2届华语电影传媒大奖 | 最佳女主角 | 舒淇 | 提名 |
幕后製作
为寻找该片的灵感，导演侯孝贤在他的个人网站上开展了徵集故事的活动，以此鼓励年轻人写下自己的故事。该片为《千禧曼波》系列的第一部电影，沿用了侯孝贤电影的原班人马，比如摄影师李屏宾和编剧朱天文与侯孝贤都有过合作。
製作发行
製作公司
| 製作公司 | 製作地区 |
|---|---|
| 3H Productions | 其他地区 |
Orly Films | 法国 |
Paradis Films | |
三视影业 | 中国台湾省 |
发行公司
| 发行公司 | 发行地区 | 发行时间 |
|---|---|---|
| Bitters End | 日本 | 2001 |
Filmmuseum Distributie | 荷兰 | 2002 |
Océan Films | 法国 | 2002 |
Palm Pictures | 美国 | 2003 |
Vértigo Films S.L. | 西班牙 | 2003 |
上映日期
| 上映地区 | 上映日期 | 上映地区 | 上映日期 |
|---|---|---|---|
| 中国台湾省 | 2001年11月17日 | 荷兰 | 2002年1月29日 |
法国 | 2001年10月31日 | 阿根廷 | 2002年4月18日 |
法国 | 2001年5月19日 | 美国 | 2002年6月3日 |
加拿大 | 2001年5月19日 | 捷克 | 2002年7月5日 |
加拿大 | 2001年9月29日 | 西班牙 | 2002年7月12日 |
美国 | 2001年10月8日 | 澳大利亚 | 2002年7月12日 |
比利时 | 2001年10月15日 | 荷兰 | 2002年11月21日 |
美国 | 2001年11月2日 | 墨西哥 | 2003年3月21日 |
美国 | 2001年11月4日 | 丹麦 | 2003年4月5日 |
韩国 | 2001年11月13日 | 日本 | 2003年4月12日 |
英国 | 2001年11月21日 | 韩国 | 2003年5月23日 |
泰国 | 2001年11月25日 | 美国 | 2003年12月31日 |
比利时 | 2001年11月28日 | 保加利亚 | 2005年11月4日 |
义大利 | 2001年11月30日 | 希腊 | 2005年11月21日 |
製作发行参考资料
影片评价
该片讲述的是一个无序的故事，倒不如说它形成的更像一种节奏。于是，该片在叙述的处理上似乎有意遵循了一种重複，跳脱出镜头的声音与后来出现的场景常常讲述同一件事情，而人物简单的台词在琐碎的重複中，营造的竟是一种不经意的幽默效果。这是侯孝贤为将来拍摄的一部电影，它的姿势是回顾。该片从回忆开始，到回忆结束，其间的波澜不过构成回忆的一个过程，散乱无序的叙述偶有令人意外之处，最终仍归到挥之不去的忧伤里，看似随意的故事却流露侯孝贤一贯的感伤风格。通过对镜头焦距出色的把控，全片的影像风格透露出迷濛的瑰丽色彩，勾勒出的人物也瀰漫着朦胧飘逸的味道。如同片中时刻不停燃烧着的菸捲，故事和人物最后的归宿，也只是记忆中的一缕轻烟。（南方都市报评）
与侯孝贤前期拍摄的自然写实风格有所不同，该片有华丽考究的视觉效果，在美工等方面力求精緻。失去沉默的长镜头，失去隽永叙事的剧本，中年的侯孝贤试图超越自己，试图寻找新的起点。即使运动、凌乱的镜头反覆出现，侯孝贤仍然是侯孝贤，不会化做王家卫的分身。该片的凌乱不等同于必须附带保质期的爱情，两者不发生在同一时空。日本的雪和香港的夜也不能相容。（网易评）
