剧情简介
法国女孩艾米丽(奥黛丽·塔图饰)从来就没有享受过家庭的温暖,她的童年是在孤单与寂寞中度过的。父亲是一名医生,他几乎不拥抱艾米丽,除了给她做医疗检查之外,这样难得的接触让爱美丽心跳加速,于是父亲认定她有心脏病,不适合去学校,只能在家中学习。孤独的她只能任由想像力无拘无束地驰骋来打发日子,自己去发掘生活的趣味,比如到河边扔漂石块,把草莓套在十个指头上慢慢地嘬等等。她唯一的朋友是一条金鱼,而连它都郁闷到不停跳出鱼缸。母亲受不了她的尖声惊叫,决定把鱼放归到河中。一次艾米丽被邻居捉弄,她在他看足球赛时报复他,用电视机看着,每到进球的关键时刻拔掉天线,如此反覆。八岁时,母亲被跳楼的游客砸死,神经质的父亲更加自闭,沉醉在自己的世界里。长大后的艾米丽在巴黎的一家咖啡馆里做女侍应,在咖啡馆和她租住的小公寓的每一个人似乎都有些奇怪。艾米丽每周末搭捷运会去看父亲。在捷运站她邂逅了趴在地上够自助照相机柜下的碎照片的男人。
1997年夏天的一个事件改变了艾米丽的人生。那天新闻播报黛安娜王妃在一场车祸中身亡,而艾米丽手中的瓶盖掉到地上,撞上一块墙砖。艾米丽从里面掏出一只铁盒,装满了小男孩所钟爱的小玩物和许多照片。艾米丽于是决定要是能找到盒子的主人——半个世纪前这个公寓的房客,她就开始帮助所有的人。爱美丽开始寻找曾经的小男孩,她拜访并见识了各种各样的邻居,几乎走访了巴黎城中所有的“白度图”,最终在玻璃人老头的帮助下将盒子还回了主人。从此她开始了惩恶助善的天使生涯。在这过程中,艾米丽遇到许多不同的人物,如路上的盲人,二十年不出门的玻璃人老头,遭到丈夫背叛的女房东,悭吝兇恶的果蔬摊主,善良木讷的伙计,咖啡店古怪的客人和卖烟女,当然还有自己的父亲。 无意中艾米丽捡到了爱收集照片的尼诺(马修·卡索维茨饰)的一本相册集,里面是重新整合的碎照片。艾米丽知道这个就是自己想要的男人,也许自从看到他的第一眼就知道。她开始向她心中的爱人“施魔法”。
演职员表
演员表
| 角色 | 演员 | 配音 |
|---|---|---|
| 成年艾米丽 | 奥黛丽·塔图 | ---- |
| 尼诺 | 马修·卡索维茨 | ---- |
| 卢西恩 | 贾梅尔·杜布兹 | ---- |
| 约瑟夫 | 多米尼克·皮诺 | ---- |
| 伊波利托 | 艾特·迪·彭吉云 | ---- |
| 马德琳 | 友兰达·梦露 | ---- |
| 柯林根先生 | 米切尔·罗宾 | ---- |
| 电影旁白 | 安德烈·杜索里埃 | ---- |
| 阿曼丁 | Lorella Cravotta | ---- |
| 多米尼克 | 莫里斯·本尼丘 | ---- |
| 伊瓦 | 克劳德·佩龙 | ---- |
| 艾米丽父亲 | Philomène | ---- |
| 童年艾米丽 | Flora Guiet | ---- |
| 吉娜 | 克洛蒂尔德·莫莱特 | ---- |
| 苏珊娜 | 克莱尔·莫里耶 | ---- |
职员表
| 製作人 | 导演 | 副导演(助理) | 编剧 | 摄影 | 配乐 | 剪辑 | 配音导演 | 艺术指导 | 美术设计 | 服装设计 | 视觉特效 | 录音 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 赫尔穆特·布鲁尔 | 让-皮埃尔·热内 | 西尔维娅·贝瑞斯奥雷特托马斯·帕纳 | 让-皮埃尔·热内纪尧姆·劳伦特 | 布鲁诺·德尔邦内尔 | 杨·提尔森 | 赫尔维·斯内德 | 二宝 | 阿林·博内托 | 沃尔克·斯查弗 | 玛德琳·芳汀艾玛·雷贝尔 | 阿兰·卡若森 | 刘明珠、李野默、姜广涛、宣晓鸣、翟万臣、张鹏、林兰、郝幽玥、镜屹、新新 |
演职员表参考来源
角色演员介绍
成年艾米丽 演员:奥黛丽·塔图
长大后的艾米丽在巴黎的一家咖啡馆里做女侍应,生活还过得不错。但她觉得她的满腔热情不知向那里发泄。后来得知黛安娜王妃意外去世的报导后,她突然意识到生命是如此脆弱而短暂,她决定去影响身边的人,给他们带来欢乐。
尼诺·坎康普瓦
演员:马修·卡索维茨
尼诺是一家性用品商店的店员,性格羞涩,他喜欢把时间消耗在性用品商店,有着收集废弃投币照相机底架等古怪癖好,艾米丽无意中捡到了他遗留下来的相册集,便认定他就是艾米丽心中的白马王子。
童年艾米丽
演员:Flora Guiet
艾米丽从来就没有享受过家庭的温暖,她的童年是在孤单与寂寞中度过的。因为父亲认定她有心脏病,不适合去学校,只能在家中学习,孤独的她只能任由想像力无拘无束地驰骋来打发日子,自己去发掘生活的趣味。
约瑟夫
演员:多米尼克·皮诺
艾米丽所在咖啡馆的熟客,经常对咖啡馆买香菸的马德琳冷嘲热讽,但在艾米丽看来这些冷嘲热讽都是他表露爱意的方式,在艾米丽的帮助下,他开始大胆地去追求马德琳。
艾米丽父亲
演员:Philomène
一名医生,因此他除了给艾米丽做医疗检查之外,很少和她接触。八岁时,艾米丽母亲因意外事故去世,伤心过度的他也患上了自闭症,沉醉在自己的世界里。他仅仅根据艾米丽在检查时心跳较快就断定她有心脏病,并决定将她留在家里休养。
参考资料
音乐原声
| 曲目 | 专辑资料 | |
|---|---|---|
| J'y Suis Jamais Alle | Les Jours Tristes(instrumental) | |
La Valse D'Amelie | Comtine D'un Autre Ete: L'apres Midi | |
La Noyee | L'autre Valse D 'Amelie | |
Guilty | A Quai | |
Le Moulin | Pas Si Simple | |
La Valse Des Vieux Os | La Valse D 'Amelie(orchestra version) | |
La Dispute | Si Tu N 'etais Pas La | |
Soir De Fete | La Redecouverte | |
Sur Le Fil | Le Banquet | 作曲者:扬·提尔森 |
La Valse Des Monstres | La Valse D 'Amelie(piano version) | 发行日期:2001年04月23日 |
幕后花絮
影片段预告絮
该片最初女主角的角色是为英国女演员艾米丽·沃森量身打造,但因她当时接拍的电影《高斯福庄园》与该片的档期有冲突,所以艾米丽·沃森选择退出该片的拍摄。
拍摄前,导演让-皮埃尔·热内发现一张海报,他被海报上面奥黛丽·塔图在电影《维纳斯美女沙龙》宣传照中的一双乌黑、天真无邪的大眼睛吸引住了。于是导演约奥黛丽·塔图来试镜,10秒钟后,导演便敲定奥黛丽·塔图饰演艾米丽。
该片的主色调(绿、蓝、红),是从巴西画家华雷斯·马查多的油画中得到的灵感。
艾米丽在电影院时,电影院的大荧幕有两部电影,它们分别是《朱尔和吉姆》和《玉女弄璋》。
外景拍摄时,製作团队都会把整个场地清理得乾乾净净,不留下任何碎片或者垃圾。但在一处大型火车站拍摄时,这项工作却变得艰巨无比。
艾米丽房间里的艺术作品(如打着领带的狗,白色的鸟等)和她的鳄鱼想像出的朋友,是由画家米歇尔·索瓦创作的。
穿帮镜头
在一场公园拍摄的画面中观众可以看到一些在公园的过路人看着摄影机和工作人员。有个小女孩甚至向摄影机挥手。
当尼诺在餐馆,并且艾米丽在杯子上写字时,字“d”和“du”反覆变化了好几次。
当尼诺开始亲吻艾米丽时,他的头是歪向右边的。在接下来的镜头中,他的头则是歪向左边的。
在尼诺按了艾米丽家的门铃之后,艾米丽袖子上的麵粉消失了。
当尼诺还是个小孩在学校的时候,黑板上显示的是“vendredi 7 avril 1980”。1980年7月7日是星期一,而不是星期五。
在艾米丽看着公园的照相机的时候,观众可以在艾米丽的太阳镜中,看到摄影机和工作人员的一条腿。
获奖记录
| 年份 | 名称 | 种类 | 类型 | 得奖者 |
|---|---|---|---|---|
| 2002年 | 奥斯卡金像奖 | 最佳原创剧本 | 提名 | 纪尧姆·劳伦特 |
最佳摄影 | 布鲁诺·德尔邦内尔 | |||
最佳艺术指导 | 阿林·博内托 | |||
最佳音响 | 文森特·阿南迪 | |||
最佳外语片 | 全体剧组 | |||
2002年 | 美国金球奖 | 最佳外语片 | 提名 | 全体剧组 |
2001年 | 欧洲电影奖 | 最佳影片 | 获奖 | 全体剧组 |
最佳导演 | 让-皮埃尔·热内 | |||
最佳摄影 | 布鲁诺·德尔邦内尔 | |||
最佳女演员 | 提名 | 奥黛丽·塔图 | ||
2002年 | 法国凯撒奖 | 最佳影片 | 获奖 | 全体剧组 |
最佳导演 | 让-皮埃尔·热内 | |||
最佳製作设计 | 阿林·博内托 | |||
最佳女演员 | 提名 | 奥黛丽·塔图 | ||
最佳男配角 | 贾梅尔·杜布兹 | |||
最佳女配角 | 伊莎贝拉·南蒂 | |||
最佳剧本(原创或改编) | 让-皮埃尔·热内 | |||
最佳摄影 | 布鲁诺·德尔邦内尔 | |||
最佳服装设计 | 玛德琳·芳汀 | |||
最佳声效 | 文森特·阿南迪 | |||
最佳剪辑 | 赫尔维·斯内德 |
获奖记录参考资料
幕后製作
创作背景
让-皮埃尔·热内在执导电影《异形4》后,一直没有接片而是埋头为下一部电影作準备,于是就有了该片的出现。他在构思该片时邀请自己的好友马克·卡罗一起创作。
马克·卡罗负责该片的画面效果,让-皮埃尔·热内负责演员的指导调控和人物形象的塑造。让-皮埃尔·热内为该片作了充分的前期工作,尤其是非常注重片中一些微小不起眼但极具感染力的细节的处理,那些妙趣横生的细节都是源自他自己以及所收集的一些真实生活的趣事,也是他悉心观察记录的结果。
配乐製作
该片上映前,配乐迟迟没有敲定。导演让-皮埃尔·热内偶然得知,有个叫杨·提尔森的作曲家比较有名,于是让-皮埃尔·热内找来他的唱片在回家的车上试听。车子还没开到家,导演认为这就是他要的“巴黎感觉”。他随即邀请杨·提尔森参与创作配乐,但杨·提尔森的专辑马上要发行,无暇为该片创作配乐。于是,让-皮埃尔·热内只能在他的旧专辑中挑选曲目,再加上杨·提尔森15天之内谱写的新乐段,该片的电影音乐才得以诞生。
剧本创作
让-皮埃尔·热内喜欢在创作时事先把演员代入其中,最初他被艾米丽·沃森在电影《破浪而出》中的所表现出的勇气和决心等性格所吸引,所以就以她为蓝本。但看过法语的剧本后,他意识到如果让艾米丽·沃森说法语,她的表演会逊色很多。于是编剧又为她重新修改剧本。但后来因为种种原因,剧本又进行了第三次修改,但是名字却保留下来了,只是原来的”艾米丽“变成了后来的”爱美丽“。
製作发行
製作公司
| 製作公司 | 製作国家/地区 |
|---|---|
| France 3 Cinéma | 法国 |
Victoires Productions | 法国 |
Tapioca Films | 法国 |
MMC Independent GmbH | 德国 |
Union Générale Cinématographique (UGC) | 法国 |
Sofica Sofinergie 5 | 法国 |
法国第4电视台 | 法国 |
Filmstiftung Nordrhein-Westfalen | 其他地区 |
Claudie Ossard Productions | 其他地区 |
发行公司
| 发行公司 | 发行国家/地区 | 发行时间 |
|---|---|---|
| Paradiso Home Entertainment | 荷兰 | 2002 |
Prokino Filmverleih | 德国 | 2001 |
Momentum Pictures | 英国 | 2001 |
米拉麦克斯影业公司 | 美国 | 2001 |
Miramax Zoë | 美国 | 2001 |
TF1 Vidéo | 法国 | 2002 |
Universal Pictures Germany | 德国 | 2002 |
Vértigo Films S.L. | 西班牙 | 2001 |
UGC-Fox Distribution (UFD) | 法国 | 2001 |
Triangelfilm | 瑞典 | 2001 |
Dendy Films | 澳大利亚 | 2001 |
Filmcoopi Zürich | 瑞士 | 2001 |
博伟国际 | 阿根廷 | 2002 |
Albatros Film | 日本 | 2001 |
BIM Distribuzione | 义大利 | 2001 |
Filmladen | 奥地利 | 2001 |
Imagem Filmes | 巴西 | 2002 |
Cinema Mondo | 芬兰 | 2001 |
Miramax Home Entertainment | 美国 | 2002 |
Alliance Atlantis Home Video | 加拿大 | 2002 |
Lionsgate Home Entertainment | 美国 | 2011 |
上映日期
| 国家/地区 | 上映/发行日期 | 国家/地区 | 上映/发行日期 |
|---|---|---|---|
| 中国香港 | 2001年10月25日 | 德国 | 2001年8月16日 |
义大利 | 2002年1月25日 | 巴西 | 2002年2月8日 |
日本 | 2010年11月6日 | 英国 | 2011年10月14日 |
澳大利亚 | 2001年12月26日 | 美国 | 2001年11月16日 |
加拿大 | 2001年11月9日 | 韩国 | 2001年10月19日 |
製作发行参考资料
影片评价
该片中总是微微勾起嘴角,带着点精灵气质的奥黛丽·塔图完美诠释了艾米丽这个角色,法国导演让-皮埃尔·热内用擅长的奇幻风格打造了一个梦幻甜蜜的电影世界,每一帧画面都似乎是带着浓郁法国气息的浪漫明信片。(腾讯娱乐评)
该片让观众重新感受到20世纪30年代法国诗意现实主义的拍摄手法。它採用电脑成像、数字影像处理(如电影中的夸张变形镜头等)与数字中间流程等数位技术,成功再现了具有诗意现实主义氛围的巴黎,尤其是爱美丽居住的公寓里的庭院、楼梯及老式的内部装饰。《天使爱美丽》独特的拍摄手法、奇幻般的色彩搭配是其成功的重要元素,但其令人惊艳的配乐也是该片出彩的关键。杨·提尔森倾用钢琴、小提琴、手风琴、鼓声、口琴搭建了一个‘精神巴黎’。惊艳的电影配乐搭配时而多彩鲜艳时而又恬静雅致的镜头画面,两者的融合恰到好处。(时光网评)
该片犹如是一个现代灰姑娘的童话,它镜头底下的巴黎跟歌舞片《琪琪》或《花都艳舞》一样,都是比明信片更加明媚的世外桃源。诡异的魅力、丰富的想像、梦幻色的幽默是它的特长,把少女的悸动和憧憬化成一幕幕迷人的画卷。(新浪网评)
该片其实不是一部完全快乐的电影,它饱含着忧郁哀伤和苦乐参半的情调。它描写了一群孤独的人,他们在交流沟通上困难重重,生活破碎不堪,充满了挫败感。在其浓郁的幻想色彩和奇妙的想像力之下,是对现实生活和苦乐人生的透视与观照。儒内镜头中的巴黎虽然是理想化的,但仍然有其现实色彩。艾米丽或许是理想化、风格化的人物,但她的每一部分正来自于日常生活中的每个平凡人,她就在观众身边。(网易娱乐评)



















