人物生平
第一次世界大战后，投身革命事业，积极为匈牙利苏维埃共和国工作，任苏维埃共和国作家委员会成员。1919年匈牙利革命失败后，被迫流亡于奥地利，为维也纳的《日报》撰稿。在维也纳期间，开始发展电影作为一种独立艺术的理论，1923年起陆续发表研究蒙太奇、镜头角度、特写和音响等方面的理论专着。在《电影美学》中，巴拉兹从哲学和心理学的角度，就电影的音响、对白、色彩、脚本、剪辑、摄影机调度等方面进行了深入的研究，强调电影欣赏过程中理论的重要性，满怀希望迎接这一崭新艺术形式的发展。他认为电影本应只在工业文明中繁衍，其广泛性与经济的发展紧密相连，并常被作为国家宣传机器的一部分。他认为摄影机角度是电影本身所具有的最有力的表现手段……摄影机将观众带入影片画面之中。他的文章是场面调度、场景内摄影等概念及其心理效应的理论先声。希特勒上台后，巴拉兹流亡苏联。1933至1945年应聘担任莫斯科电影学院美学教授，创作了《卡尔?布鲁涅尔》(1936)等电影剧本。匈牙利解放后，回到布达佩斯，创建了电影研究所，并在匈、捷、波等国电影学院任教。他曾担任德意志民主共和国德发电影公司的艺术顾问并担任匈牙利笔会主席，编辑过电影杂誌《探照灯》。1949年获得科树特国家奖金，布达佩斯一家电影製片厂以他的名字命名。
个人作品
着作有《可见的人》、《影片的灵魂》、《电影理论》(中译本名《电影美学》)等。还先后在苏联、波兰、捷克、前民主德国教授电影理论。根据他的剧本拍摄的影片有《三分钱歌剧》、《田野之歌》、《在欧洲某处》等。
