简介
晃动、颤抖的镜头语言让人胆颤心惊。无论《拆弹部队》的票房如何,巴里·埃克劳德的摄影绝对让这部影片更加紧张、更加具有现场感。再来回顾一下影片开篇的8分钟拆弹历程:这里有细节、有场面、有气氛渲染,还有情感的催化;长镜头、广角镜头和特写镜头轮番轰炸我们的视觉。一些镜头真实到了临界点,让我们无法忍受。“这就是我们在巴格达体验到的现实”,毕格罗说:“在那里,我们同时体察着微观的事件和巨观的政治气候。不管是细节还是大环境,我们都能看到、感受到。”影片得到了奥斯卡的认可,当然,这是它应得的。出人意料的,埃克劳德使用超16mm的机器拍摄了《拆弹部队》。四台摄影机在片场一共纪录下上百万英尺长的胶片;同时他还使用了一台Phantom的高清摄影机拍摄一些高速摄影的画面。埃克劳德说:“我希望这些各种维度的镜头能给毕格罗充足的素材,好让她製作出一部纪录片风格的电影来。不过这些素材最终呈现出来的镜头还是太华美了。”他和保罗·格林格拉斯合作的《颤慄航班93》的每一格胶片上都展露出焦虑的情绪;在同样是格林格拉斯的《绿色地带》中,埃克劳德一样让观众坐立不安。按照埃克劳德自己的说辞,这个曾经的纪录片工作者经常会在影片中“政治性地看问题”。如果你想拍摄一部坚硬的、毫不妥协的有关英国政治和历史的影片,埃克劳德是你的不二之选。“我和肯·罗奇一起工作了超过了二十年。因为我们的观点都彼此相若。那些伟大的电影,在某种程度上都会有政治性的主题。”
野外故事
埃克劳德所拍摄的肯·罗奇电影绝不仅是那种发生在城市里的故事,还有很多发生在爱尔兰,比如《风吹麦浪》,比如《土地与自由》。《风吹麦浪》之所以能拿到金棕榈奖,有一部分功劳要记到埃克劳德的头上,如果没有那些壮阔的影像,相信这部电影的效果也会被打上折扣。他们到现在为止已经合作了11次,最后一部影片就是那部带有苦涩微笑的《寻找埃里克》。目前,埃克劳德正在掌镜拉尔夫·费因斯的导演处女作《科里奥兰纳斯》,猜想这会是一个莎翁版的《拆弹部队》。
主要作品
摄影作品
| 类别 | 年份 | 作品名称 |
|---|---|---|
| 电影 | 2018 | 法外之王 |
2017 | 底特律 | |
2016 | 谍影重重5、最后的模样 | |
2015 | 大空头、暗黑之地 | |
2013 | 菲利普斯船长、帕克兰医院 | |
2012 | 禁运品 | |
2011 | 科里奥兰纳斯 | |
2010 | 绿色地带、特殊关係 | |
2009 | 寻找埃里克 | |
2008 | 拆弹部队 | |
2007 | 西雅图之战 | |
2006 | 颤慄航班93、风吹麦浪 | |
2005 | 吉迪昂的女儿、爱与恨、朋友与鳄鱼 | |
2003 | 失落的王子 | |
2003 | 甜蜜十六岁、失控 | |
2001 | 疯狂的安妮玛丽 | |
2000 | 麵包与玫瑰 | |
1999 | 牵手养父情 | |
1997 | 越爱越沉重 | |
1995 | 土地与自由 | |
1994 | 狂热 | |
1993 | Aileen Wuornos:The Selling of a Serial Killer | |
1991 | 底层生活、领导者,他的司机和司机的妻子 | |
1986 | 在迷宫之内 | |
电视剧 | 2012 | 新闻编辑室 |
2003 | 布鲁斯——百年蓝调音乐之旅 |
导演作品
| 年份 | 作品名称 |
|---|---|
| 1996 | The Butterfly Man(短片) |
(信息来源:)
获奖记录
| 获奖时间 | 届次 | 奖项名称 | 获奖作品 | 备注 |
|---|---|---|---|---|
| 2010 | 第82届 | 最佳摄影 | 拆弹部队 | 提名 |
| 获奖时间 | 届次 | 奖项名称 | 获奖作品 | 备注 |
|---|---|---|---|---|
| 2006 | 第19届 | 最佳摄影 | 风吹麦浪 | 获奖 |
| 获奖时间 | 届次 | 奖项名称 | 获奖作品 | 备注 |
|---|---|---|---|---|
| 2014 | 第67届 | 电影奖-最佳摄影 | 菲利普斯船长 | 提名 |
| 2010 | 第63届 | 电影奖-最佳摄影 | 拆弹部队 | 获奖 |
| 2007 | 第60届 | 电影奖-最佳摄影 | 颤慄航班93 | 提名 |
| 2004 | 第57届 | 电视奖-最佳摄影与灯光(虚构/娱乐类) | 失落的王子 | 提名 |
| 1997 | 第50届 | 电影奖-最佳短片 | The Butterfly Man | 提名 |
(信息来源)


















