导演介绍
英达，1960年7月7日出生于北京。北京七十二中毕业后考上了北京大学攻读心理学。一直想当演员的英达在学校裏搞起了业余剧社，在裏面做导演和一些组织工作。1983年大学毕业后，原来準备报考戏剧学院导演系研究生，但是因为眼睛高度近视，只能按照心理学的方向被分配到北京东城师範学校去教教育心理学。1995年与宋丹丹的婚姻宣告破裂。
英达一家是国内着名的影视家族，父亲英若诚是我国着名表演艺术家翻译家，现任妻子梁欢，梁欢的哥哥梁左，前妻宋丹丹，弟弟英壮，堂弟英宁，英宁之妻赵明明都是影视圈内人物。
拍摄情况
由于停止了几乎一切娱乐活动，京城演艺圈的大腕儿们齐刷刷地蜗居在家。相比以往英达的召唤，现在更容易做到召之即来。摄影棚外有个硕大的停车场，各种牌号的名车汇集与此。进入摄影棚前，先被一个手持测温仪的工作人员拦住，一丝不苟的样子看似很专业，晃动两下才肯放行。製片人王小京自豪地说:整个非典期间，我们只耽搁不到十天。言外之意是，由于措施到位，至今没有出现一例疑似病人。
虽说拍摄计画按时开始，进程没有受到影响，但外界几乎一无所知。王小京无奈地摊开手:打破惯例，开机仪式和新闻发布会都没有举行。新闻发布会取消，意味着採访、报导的渠道堵塞。客观上，颇有些像神秘兮兮的张艺谋、陈凯歌甚至张国立导演那样封闭拍摄了。
人物刻画
吸取了前几部情景喜剧偏重人物对话的喜剧效果、忽视人物性格塑造的教训，《带着孩子结婚》更注重对于人物性格的刻画。因为是婚姻题材，便强化了对于婚姻家庭问题的探讨。尝试通过刘小红、丁大志一家在带着孩子结婚以后所面临的各种家庭纠纷，如:如何教育子女问题;如何对待双方父母问题;如何理解双方过去的曾经有过感情的问题;如何处理两人在家中的地位问题;如何尊重彼此的不同的生活习惯的问题等等，来揭示婚姻生活中的那些看似简单却容易被忽略的浅显道理。吸取了前几部情景喜剧偏重人物对话的喜剧效果、忽视人物性格塑造的教训，《带着孩子结婚》更注重对于人物性格的刻画。因为是婚姻题材，便强化了对于婚姻家庭问题的探讨。尝试通过刘小红、丁大志一家在带着孩子结婚以后所面临的各种家庭纠纷，如:如何教育子女问题;如何对待双方父母问题;如何理解双方过去的曾经有过感情的问题;如何处理两人在家中的地位问题;如何尊重彼此的不同的生活习惯的问题等等，来揭示婚姻生活中的那些看似简单却容易被忽略的浅显道理。
本特点
《带着孩子结婚》不以方言取胜，不以客星增色，不以热闹的场面，离奇的剧情来吸引观众。而是通过小剧场话剧般丝丝入扣的情节展示;大学生辩论般机智幽默的唇枪舌战;蔡明，英壮细致入微的精湛表演，来重点刻画好两个离婚以后总有走到一起的人的复杂的心态。和面临的种种不可回避的矛盾。而这些矛盾也恰恰是电视机前的观众在生活中所经常碰到的。因此自然就会引起浓厚的兴趣，进而被其所吸引，欲罢不能。
《带着孩子结婚》是导演英达和喜剧作家肖峰在情景喜剧上的又一个崭新的尝试。相信它的鲜明的风格，和精美的製作，必然会把情景喜剧带向一个新的高潮。
主要人物介绍
刘小红(蔡明饰):女，1964年生。毕业于北京大学中文系。从国小习成绩优异。大学毕业后分配到《诚报》做编辑记者。故事发生前后调往文娱版，负责跑娱乐口。五年前与当律师的丈夫离婚。带一八岁儿子。爱憎分明，有时爱较死理。属于书本知识很多而生活经验不足的类型。
丁大志(英壮饰):男，1964年生。刘小红的国小同桌。在学校时属于不好好读书，爱打架斗殴的坏学生。中学毕业后即走上社会，干过各种职业。现任某公司总经理。有点钱，但不是特别有钱。其妻在两年前与其离婚，远嫁香港。留下一十三岁女儿与其同住。属于没什麽文化，但在社会上很吃得开的那种人。有很多三教九流的朋友。性格开朗，大大咧咧。
丁莉莉(王晴饰):女，13岁。丁大志之女。某私立学校国中生。学习成绩平平，好打扮，爱时尚。性格开朗，颇有心眼。
田亮(李恺悦饰):男，8岁。刘小红之子。重点国小学生。学习好，爱踢球。知识面广，好奇心强。有时能讲一些让大人跌破眼镜的道理。
刘爱云(蔡明饰):女，刘小红母亲。退休教师，曾是刘，丁二人的国小班导。对外孙十分溺爱。爱当家作主。对女儿找丁大志这麽一位丈夫颇有微辞。
田家严:男，42岁。律师，刘小红前夫。事业有成刚愎自用。大男子主义。经常为儿子探视问题与刘小红发生争执。
孙莉:女,35岁。丁大志前妻。贪慕虚荣。任性而又容易轻信。两年前因与一香港商人有染离开丁大志。后又与该港商离婚。
郑永利(那威饰):男,35岁。某大网站主管。丁大志的新邻居。生活比上不足，比下有余。与太太表面十分恩爱。有点怕老婆，好替人出馊主意。
张薇(李颖饰):女,30岁。郑永利之妻，外企白领。有很强的自我优越感。好传播与打听事。也很爱发表一些观点。但很多观点会令人啼笑皆非。
咪咪(齐欢饰):女,28岁。楼下硬碟酒吧老板。为人豪爽热情。复杂的事情在她那裏会忽然变得简单。
李阿姨:女,50岁。刘小红报社同事。知心大姐型。
场景介绍
1、丁大志家。包括主卧室、主卫生间、客厅、丁莉莉房间、田亮房间。
2、硬碟酒吧
3、郑永利家客厅
4、其他场景如公寓大堂、报社办公室、公司经理室、医院、病房、饭馆单间及刘小红娘家等若干
剧情介绍
北大高材生，北京《诚报》娱乐记者刘小红。五年前与当律师的丈夫离婚后，独自抚养着八岁的儿子田亮。报社同事李大姐见刘小红一人生活经常顾此失彼，便热心张罗要为刘小红介绍对象，没想到介绍来的居然是刘小红的国小同桌丁大志。
丁大志在学校时属于不好好读书，爱打架斗殴的坏学生。中学毕业后即走上社会，干过各种职业。现任某公司总经理。有点钱，但没有太多钱。其妻在两年前与其离婚，远嫁香港。留下一个十三岁女儿丁莉莉与其同住。
两人在二十多年后再次相遇。共同的童年回忆使彼此顿感十分亲切。于是经过短暂的交往。两个本不属于同一世界的人居然走到了一起。
刘小红工作认真，爱较死理。丁大志作风散漫，得过且过。田亮天资聪明，成绩优秀。丁莉莉爱好打扮，学习一般。四个人四种个性，四个人四种想法。在同一屋檐下，展开着再婚家庭的一个又一个的矛盾与沖突……
国小退休教师，刘小红的母亲刘爱云对自己的女儿找了丁大志这样一个过去班上的落后学生一百个看不顺眼，加上对自己的外孙亮亮的溺爱。于是便和丁大志时有争吵，令刘小红总是在母亲和丈夫间左右为难……
带着孩子结婚剧照丁大志的女儿莉莉和后母刘小红本不属于同一种人，加上生母孙莉从中挑拨，于是两人的关系犹如夏日的天，孩子的脸，说变就变。使丁大志在两个女人间来回救火……
邻居郑永利、张薇夫妻俩，与丁大志刘小红不打不相识，一次送错比萨饼，吃坏肚子的误会，使俩家开始了谁也不服谁，谁也离不开谁的邻裏关系……
与以往情景喜剧不同的是，《带着孩子结婚》在注重故事的喜剧性的同时，更注重对于人物性格的刻画，对于婚姻家庭问题的探讨。它尝试通过刘小红丁大志一家在带着孩子结婚以后所面临的各种家庭纠纷，如:如何教育子女问题;如何对待双方父母问题;如何理解双方过去的曾经有过感情的问题;如何处理两人在家中的地位问题;如何尊重彼此的不同的生活习惯的问题等等等等。来揭示婚姻生活中的那些看似简单单却容易被我们所忽略浅显的道理。进而让我们通过他们 看到我们自己。对我们的婚姻有有益的啓示。
带着孩子结婚海报《带着孩子结婚》不以方言取胜，不以客星增色，不以热闹的场面、离奇的剧情来吸引观众。而是通过小剧场话剧般丝丝入扣的情节展示;大学生辩论般机智幽默的唇枪舌战;蔡明、英壮细致入微的精湛表演，来重点刻画好两个离婚以后总有走到一起的人的复杂的心态。和面临的种种不可回避的矛盾。而这些矛盾也恰恰是电视机前的观众在生活中所经常碰到的。因此自然就会引起浓厚的兴趣，进而被其所吸引，欲罢不能。
《带着孩子结婚》是导演英达在情景喜剧上的又一个崭新的尝试。相信它的鲜明的风格，和精美的製作，必然会把情景喜剧带向一个新的高潮。
分集名称
1.再婚快乐(上)
2.再婚快乐 (下)
3.我也有爸爸
4.今生有约
5.世上只有妈妈好
6.偏向
7.邻居
8.谁是谁非
9.遥控权
10.相信自己
11.覆水难收(上)
12.覆水难收(下)
13.面子
14.老同学
15.谎言的代价
16.两层父母
17.非敌即友
18.沉默不是金
19.教子有方
20.请让我来帮助你
21.给我一个空间
22.偶像
23.太太成功后(上)
24.太太成功后(下)
25.家庭主夫(上)
26.家庭主夫(下)
27.我从哪裏来
28.家长会
29.漂亮老婆
30.过自己的生活
31.我们的孩子(上)
32.我们的孩子(下)
33.钢琴课
34.求同存异
35.代沟
36.招聘助理
37.哥们儿的事(上)
38.哥们儿的事(下)
39.久病床前(上)
40.久病床前(下)
41.夺子之争
42.我爱劳动
43.表弟表妹(上)
44.表弟表妹(下)
45.保健方案
46.咪咪征友
47.遭遇保险(上)
48.遭遇保险(下)
49.表叔中奖
50.我没上当
51.防卫过度
52.一报还一报
53.人心莫测(上)
54.人心莫测(下)
55.跳槽风波
56.一件小事
57.己所不欲勿施于人
58.小贾的女朋友
59.引狼入室(上)
60.引狼入室(下)
61.姓名权
62.思维定势
63.宁信其有
64.信任的价值
65.信任无价
66.两大阵营
67.母亲的婚事(上)
68.母亲的婚事(下)
69.海归同学
70.一诺千金
71.越描越黑
72.分合两难
73.悬赏
74.莉莉的偏见
75.以毒攻毒(上)
76.以毒攻毒(下)
77.莉莉减肥
78.都是电脑惹的祸
79.相敬如宾
80.家庭教师
81.竞选班代
82.谁让我是女人
83.不速之客(上)
84.不速之客(下)
85.名扬天下
86.宠物风波
87.莉莉的梦想
88.还是分手好(上)
89.还是分手好(下)
90.永利租房
91.女人之间
93.其实我很勇敢
94.姐弟情深(上)
95.姐弟情深(下)
96.二人周末
97.父爱
98.爱你在心口难开
99.投鼠忌器
100.一视同仁
101.舶来的浪漫
相关内容
拍摄进行时的《带着孩子结婚》剧组，可谓是一手抓非典，一手抓经济的最好实例。SARS肆虐时期，取消了演出的明星们，也无奈被迫呆在家裏赋闲。英氏影视艺术公司的主创人员，却躲在香山脚下的一个果园科研基地裏，拿出2002年开始策划的四十集情景喜剧《带着孩子结婚》剧本静悄悄地开机。
这个颇具卖点的片名顾名思义:一对离异的夫妻，各自带着自己的孩子重新排列组合。离异后的娱乐记者刘小红，独自抚养着八岁的儿子田亮。昔日国小的同桌丁大志，现任某公司总经理，与一个被母亲抛弃的十三岁女儿丁莉莉相依为命。两个本不属于同一世界的人走到了一起，经历磕磕碰碰，最后过上了美满的生活。
卸掉马大姐臃肿的外衣和花白的头套，蔡明恢复了年轻俏丽的原貌。无论是白色的西式婚纱，还是粉红的中式小袄，已经变成刘小红的蔡明，在绿树环抱下的摄影棚内，都无视园外正在渐渐平息的那场没有硝烟的战争，舍大家、顾小家地带着孩子结婚。
英壮的人物身份，从发型上一望而知--某公司总经理。经历了观众陌生、疑问、指摘和认可等不同反应后，英壮继《心理诊所》后，再次与蔡明联袂主演。《中国餐馆》的编剧萧峰再次从美国回来，出任本剧的文学统筹。导演自然还是英达，相对固定的主创人员裏，英家最小的兄弟英宁，这次不是担任编剧和导演，而是在剪接室内的四台切换机前，娴熟地充当现场导播。
英氏影视艺术公司裏以往各个工种的工作人员，在十年的熏陶中，也在不知不觉缓慢地纷纷升格。司机丢下了方向盘，操纵着灯光的按钮;灯光师夹着厚厚的大本，在摄影棚外担当副导演的重任;摄像师转向了现场的製片、剧务管理……
由于停止了几乎一切娱乐活动，京城演艺圈的大腕儿们齐刷刷地蜗居在家。相比以往英达的召唤，现在更容易做到召之即来。摄影棚外有个硕大的停车场，各种牌号的名车汇集与此。进入摄影棚前，先被一个手持测温仪的工作人员拦住，一丝不苟的样子看似很专业，晃动两下才肯放行。製片人王小京自豪地说:整个非典期间，我们只耽搁不到十天。言外之意是，由于措施到位，至今没有出现一例疑似病人。
虽说拍摄计画按时开始，进程没有受到影响，但外界几乎一无所知。王小京无奈地摊开手:打破惯例，开机仪式和新闻发布会都没有举行。新闻发布会取消，意味着採访、报导的渠道堵塞。客观上，颇有些像神秘兮兮的张艺谋、陈凯歌甚至张国立导演那样封闭拍摄了。
吸取了前几部情景喜剧偏重人物对话的喜剧效果、忽视人物性格塑造的教训，《带着孩子结婚》更注重对于人物性格的刻画。因为是婚姻题材，便强化了对于婚姻家庭问题的探讨。尝试通过刘小红、丁大志一家在带着孩子结婚以后所面临的各种家庭纠纷，如:如何教育子女问题;如何对待双方父母问题;如何理解双方过去的曾经有过感情的问题;如何处理两人在家中的地位问题;如何尊重彼此的不同的生活习惯的问题等等，来揭示婚姻生活中的那些看似简单却容易被忽略的浅显道理。
另一点不同于以往情景喜剧的特点是，《带着孩子结婚》不以某一地方的方言取胜。而是以大学生辩论般机智幽默的唇枪舌战和小剧场话剧般丝丝入扣的情节，重点刻画两个离婚又再婚的人特有的复杂心态。他们将要面临种种不可回避的矛盾，而这些矛盾也恰恰是电视机前的观众在生活中所经常碰到的。
积累了十年经验的导演英达，四十集情景喜剧《带着孩子结婚》，将是他在情景喜剧上的又一个崭新的尝试。非典的战斗接近尾声，而《带着孩子结婚》很快也将在果实初挂的季节封镜。
离奇的情节、浓郁的方言，这些在英氏情景喜剧中最基本的元素，在新作《带着孩子结婚》中却找不到一丝痕迹。英达说:我们做情景喜剧最受观众认可的是家庭类作品，眼下想做一系列职场情景喜剧，使情景喜剧走出家庭这个旧模式。职场系列包括《税务所的故事》等，这些作品其实都源于《编辑部的故事》。这种改变会冒很大风险，以前我们的定位是以非职业观众为主，播出时间也符合他们的收视习惯，他们可能是学生、老人、家庭妇女，讲的多是一些家长裏短的事，但这回我们却将眼光投向白领阶层。这也是情景喜剧在市场上的拓展，有拓展必然有风险。人物形象大于娱乐元素。
英达说:情景喜剧一开始把娱乐元素看得特别重，生怕观众不笑，我们在语言、动作上挖空心思让观众发笑，忽略了人物塑造这个关键元素。重看《我爱我家》时，观众已记不清每个人物具体说过什麽，每集发生过什麽事，却记住了其中鲜活的人物形象，这就很说明问题。《带着孩子结婚》有些像大学生辩论，有着小剧场话剧的风格，每一集都给观众一些关于家庭的思考。然而情景喜剧减少了娱乐色彩，还能是喜剧吗?对此英达认为:思考未必不娱乐，探索未必就沉重。英达拿自己主持的《夫妻剧场》作为例子，我们每集都在跟嘉宾探讨关于婚姻的话题，但观众也在发笑。关键在于幽默的态度与娱乐的方式。演情景喜剧火候最难拿。
已拍完523集情景喜剧的蔡明，可算是国内演情景喜剧集数最多的女演员了。对于英达的这种新思路，蔡明认为:演情景喜剧的火候最难拿，介于小品与一般电视剧之间。拍了这麽多年情景喜剧，还是生活化的作品能让观众产生共鸣。《闲人马大姐》的成功在于她已经成为助人为乐的代名词。我在《带着孩子结婚》裏演一名娱记，希望她能成为经营幸福的代名词。
短评:喜剧也要玩深沉?
英达说，情景喜剧要走出家庭。又说，思考未必不娱乐，探索未必就沉重。英达一二三四地描述了自己改造情景喜剧的宏图大构。看来，他準备给嬉皮笑脸的情景喜剧换一副深沉的面孔了。
理论上，思考未必不娱乐，实践中做起来难。坊间流传的多是梁左式的相声喜剧，王朔式的调侃喜剧，再就是陈佩斯式的形体喜剧，而能在欢乐中带来深入思考的则没有。如果英达喜剧能完成这样的蜕变，那无疑会使这一剧种实现质的飞跃。但如果片子播了以后，实质并无进步空垂概念，那话就两说了，好听点会说这是一失败的探索，不好听的就会直斥这是炒作的俗套。
