定义概述
文艺片不是艺术片。它有很商业的、主流的、迎合潮流的，也有很另类的、边缘化的。但更多的文艺片，我觉得是需要引起人们共鸣的（此类影片好像更倾向于女性观众），以表达人类的情感的（表达爱情佔多数）影片。它通过导演的艺术拍摄手法和演员的艺术表演，使观众深刻的感受人类的美好情感，引起情感上的共鸣，从而达到影片拍摄的最终目的。电影语言的运用也更平实，更适于人们的接受习惯。
类型区别
（1）商业片专指向票房 ，从编剧到主演均从此角度考虑 。
文艺片则反其道行之
文艺片，全称“文学艺术片”，这个词应该是偏正结构，“文学”修饰“艺术”，而不是并列结构。
本意为文学作品改编成的电影 ，现在则是专门针对商业片而言，不追求巨资投入和特技效果，注重人性探索、细腻情怀、富有内涵而韵味悠长的剧情，同时需要演员的精湛演技。往往是小成本电影却能收到诸多好评，叫好不叫座，在一个小众的圈子裏广为流传。法国的文艺片十分闻名，虽有冗长、沉闷之嫌，但极具思想内涵，被视为一种高品位、高格调的欣赏境界。
（2）至于什麽是文艺片？罗卡认为在五、六十年代的文艺片是寓教化于娱乐，并且是相对于武侠片、喜剧片、神怪片、警匪片及戏曲片的片种。同时亦重社会伦理、人情世故及主题正确。
（3）什麽是文艺片 什麽是商业片
最好的艺术片， 肯定也是最好的商业电影 ！
但是另一部分， 就是确实是完美的艺术电影但是永远没有办法让另一部分人理解和接受
荣格说：世界上不同部分的人 ，都会有集体无意识 。
那麽也许是触动了一部分人的集体无意识， 就会被这部分人所推崇 。
（4）文艺片是一种气氛和情境，更是脱离现实的情节，可能是小小的幸福，也可能是深深地无奈。文艺片是无病呻吟也是珍惜拥有。好的文艺片就像一种忽而入梦的心境，或者一种无缘故的感伤和一种微小的却很重的感受。文艺片和商业片的区别抽象来说，是一种是有条理的有套路的具体事实的表现，一种是没那麽多的利益和光荣的抽象内在。
（5）至今，也没有準确的定义来说什麽叫做文艺片，什麽叫做商业片，但在中国，倘若中国的文艺片在能阳光灿烂的日子裏讲述一个生动的故事，我想，在比较浮躁的社会裏，还会有更多人喜欢上文艺片的。
代表影片
中国电影
《十七岁的脚踏车》(2000年)
该片是第六代导演代表人物王小帅的最新作品。王小帅在没有拿到审片结论之前便携片参加了柏林国际电影节，虽赢得一尊银熊，却被禁止公映。
《鬼子来了》(2000年)
获坎城国际电影节评审会奖。影片以独特的视角揭露了日本军国主义者的凶残本性，圈内口碑不错。
《过年回家》(1999年)
获1999年第56届义大利威尼斯电影节最佳导演奖。这是一个关于宽容和爱的故事，主人公过年回家，倾诉了17年的难言人生。
《苏州河》(2000年)
获荷兰鹿特丹国际电影节最佳影片奖、日本银座影展大奖。影片以王家卫的电影风格叙述了一个爱情悲剧故事，表现对爱的执着和爱之意义的探讨。因首先在台湾省上映遭禁映。
《小武》(1997)
导演贾樟柯凭借《小武》在国际影坛一举成名，成为青年导演中后来居上的代表人物。他的拍片方式与其他一些人并无二致，都是走国际融资与发行的道路，基本与本土电影市场不发生任何关系。
《赵先生》(1998年)
本片获第51届瑞士洛迦诺电影节“金豹奖”导演：吕乐
摄影：王大麟
主演：施京明张芝华陈怡南 蒋雯丽
第5代最杰出的摄影师之一吕乐尝试通过拍摄处女作《赵先生》，像他的同门师兄张艺谋一样成功转型成电影导演。但这一努力却并未取得太大的成效，本片在瑞士洛加诺电影节获得金奖。
他执导的第二部电影《小说》据说因为情节晦涩，对应中国百姓悲惨生活,也处在封存状态中。
《邮差》(1995年)
这部电影是导演何建军得到鹿特丹电影节的一个基金的资助拍摄，并在欧洲完成后期製作的。这就决定了本片不可能在国内获得放映的机会。从国外电影节或电影基金获取资金支持是不少青年电影导演的基本运作方式，也是他们完成的电影无法与观众见面的重要原因。
《东宫、西宫》(1996年)
获阿根廷国际电影节最佳导演、编剧、摄影大奖。根据王小波的小说改编，讲述一对同性恋者复杂的心路历程.
《蓝风筝》(1993年)
获日本东京国际电影节大奖。以悲哀、灰暗的基调讲述几十年的故土旧事，透视埋在历史灰烬下的人的命运，审查未通过即参赛，导致中国电影代表团退出东京电影节。
《活着》(1994年)
获坎城国际电影节评审会奖和男演员奖。根据余华小说改编，表现人在极端艰难的生存环境下可悲的顽强和坚韧。
欧洲电影
《天使爱美丽》
一个现代灰姑娘的童话，镜头底下的巴黎是比明信片更加明媚的世外桃源，把少女的悸动和憧憬化成一幕幕迷人的画卷。心地澄澈，宛若天使凡落，那麽多的奇思妙想，于是得以在惊喜中看一个孤独的女孩在守望爱的旅途中跋涉。
《碧海蓝天》
“你知道怎麽才会遇见美人鱼吗？要游到海底，那裏的海更蓝，在那裏蓝天变成了回忆，躺在寂静中，你决定留在那裏，抱着必死的决心，美人鱼才会出现。她们来问候你，考验你的爱。如果你的爱够真诚，够纯洁，她们就会接受你，然后永远地带你走……“而我在深海裏，找不到上浮的理由。
《和莎莫的500天》
即使是在这样一个过于愤世嫉俗的现代社会裏，汤姆仍然坚定地相信着这个世界上存在着那种命中注定、非你不可、有如电光火石般灿烂的爱情，但他深爱的那个名叫莎莫的美丽女孩，对此却持一种全然否定的态度。即使拥有着完全不一样的爱情观，却不能阻止汤姆毫不气馁地不断追求莎莫，就像是现代版本的唐吉诃德，拥有着无限的能量和勇气--可遗憾的是，莎莫最终还是离开了汤姆。当汤姆仔细地回想这段维系了500天的“真爱”时，突然之间，他意识到自己爱上的不只是一位可爱、幽默、智慧的女性……原来他爱上的是莎莫在他心中的倒影，并非某一个人，而是一种对爱情的理解和念想，仍然拥有着动人心和阻止世界的能量。于是汤姆在那500天的记忆和闪回画面中不断地游弋、寻找，想要拼凑出的是爱情最初的模样。
日韩电影
《雏菊》
《雏菊》能在韩国取得超高的票房，很大程度上要得益于导演选择了全智贤，她很适合这个角色，有点抑郁，有点孤单，有点清纯，有点平凡，分明就是个艺术家，25岁还没有初恋，却可以开自己的画展。 她用自己的艺术细胞给自己营造出的浪漫，她觉得给她送雏菊的人就是她的王子，雏菊花就像惠瑛的水晶男鞋，她拿着鞋要找到能穿上它的人，而不管那人是不是自己要找的的爱人。女画家，中年警察，落魄杀手。 这是一场浪漫至死的追逐，却是三个人的情殇。
《方糖》
与我的马在一起，就感觉能奔跑到世界尽头，全世界都属于我自己。
美国电影
《一天》
7月15日，毕业前夕，爱玛与德克斯特共同度过此生最美好的一晚。第二天就要各奔前程。多少未及展开的缘，留在一句“再会再会”裏。每一年的这一天，伦敦，爱丁堡，巴黎，时空变换，彼此思念，短暂相见。最初的自己，却难以真实会面。这是一对最终和解了的“傲慢与偏见”，最终让死神见证我们的诺言。
