词语概念
基本信息
词目:旷野
拼音: kuàng yě
注音:ㄎㄨㄤˋ ㄧㄜˇ
同义词:田野、郊野、野外、原野
解释:[open field;wilderness] 空旷辽阔的原野
引证解释
1. 空阔的原野。
《诗·小雅·何草不黄》:"匪兕匪虎，率彼旷野，哀我征夫，朝夕不暇。" 唐王昌龄《长歌行》:"旷野饶悲风，飕飕黄蒿草。" 明刘基《如梦令》词:"旷野寂无人，漠漠淡烟荒楚。"杨沫《青春之歌》第二部第二章:"她就一个人走到学校附近的旷野裏，一边散步一边唱起歌来。"明冯梦龙《东周列国志》第一回:"走到旷野无人之处，落了几点痛泪。"
2. 腹之别名。
清厉荃《事物异名录·形貌·腹》:"《黄庭经》:'腹为玉池。'注:'腹为旷野。'"
服装品牌
深圳旷野服饰有限公司是一家设计、生产、销售为一体的企业，一直专业从事牛仔品牌运作，积累了丰富的品牌运作和生产销售经验。公司採用特许专卖经营这一现代销售模式，并结合自营和代理，行销网路遍及全国。
"旷野(canzone)"牛仔系列产品专门为偏爱休闲、率真随意的新新人类度身定製的，更具个性、年轻、经典、激情与智慧。它传承了世界时尚风情概念。为现代时尚新贵族设计的牛仔休闲服装系列。它定位于世界时尚和流行的国际品牌，诉说一种新的着装文化和生活方式。它以简约的设计、精湛的工艺与时尚的流行元素相结合，已显出不凡的魅力。
贴近时代潮流、贴近市场需求的经营理念，配合科学的经营管理模式、精益求精的专业精神。公司在营造品牌的同时也营造出了更具特色的企业文化。
"提升品牌文化、推动行业进步，互惠双赢、精诚合作"是公司恪守的宗旨。公司以快速发展的成功经验证明了运作模式的有效性，并且愿意在与加盟的共同努力中创造更加辉煌的明天。
理念:紧贴市场需求，严守产品标準，提供优质服务，完善网路管理。
方式:特许加盟
风格:融入时尚元素，注重整体休闲风格;注重搭配技巧;注重新的洗水技术的套用;注重版型及美体效果;注重设计中的人文精神。
面料:选用现今世界流行的面料，配以自由、简约的设计与精巧製作工艺，尽显时尚与野性。
顾客:讲究品质，追求时尚品味及个性的年轻人。
年龄:心理年龄18-28岁之间。
人物笔名
旷野，本名方忠铭笔名旷野，1939年10月生，洛南人。大学毕业，陕西省作家协会会员，陕西诗词学会会员，汉语言文学教授，供职于商洛师专。1959年开始文学创作，在地级以上报刊发表诗词、散文、故事、报告文学等作品50多篇，约16万字。1989年参与编着《中国古代文学作品选讲坛》;1992年参与编着《中国古代戏曲着鑒赏辞典》，由中国广播电视出版社。199年与他人合作编着《当代1000字记叙文精品鑒赏与测试》和《当代1000字议论文精品鑒赏与测试》，由陕西人民教育出版社出版，发行后受到评论界关注，曾获得该校优秀科研成果奖。四种着作中他本人撰文约30万字。在《陕西教育》、《西北大学学报》、《渭南师院学报》等期刊发表学术论文35篇，旗中31篇系中国文学研究成果，计约2;万字。1992年至1999年主编《商洛十专学报》，1996年在省上获奖励。
文学作品
基本信息
篇名:旷野
体裁:现代诗
作者:艾青
创作时间:1940年1月3日
原文
薄雾在迷蒙着旷野啊……
看不见远方--
看不见往日在晴空下的
天边的松林，
和在松林后面的
迎着阳光发闪的白垩岩了;
前面只隐现着
一条渐渐模糊的
灰黄而曲折的道路，
和道路两旁的
乌暗而枯干的田亩……
田亩已荒芜了--
狼藉着犁翻了的土块，
与枯死的野草，
与杂在野草裏的
腐烂了的禾根;
在广大的灰白裏呈露出的
到处是一片土黄，暗赭，
与焦茶的颜色的混合啊……
--只有几畦萝卜，菜蔬
以披着白霜的
稀疏的绿色，
点缀着
这平凡，单调，简陋
与卑微的田野。
那些池沼毗连着，
为了久旱
积水快要枯涸了;
不透明的白光裏
弯曲着几条淡褐色的
不整齐的堤岸;
往日翠茂的
水草和荷叶
早已沉淀在水底了，
留下的一些
枯萎而弯曲的枝桿，
呆然站立在
从池面徐缓地升起的水蒸气裏……
山坡横陈在前面，
路转上了山坡，
并且随着它的起伏
而向下面的疏林隐没……
山坡下，
灰黄的道路的两旁，
只是一些散乱的墓堆，
和快要被湮埋了的
黑色的石碑啊。
一切都这样地
静止，寒冷，而显得寂寞……
灰黄而曲折的道路啊!
人们走着，走着，
向着不同的方向，
却好像永远被同一的影子引导着，
结束在同一的命运裏;
在无止的劳困与饥寒的前面
等待着的是灾难，疾病与死亡--
彷徨在旷野上的人们
谁曾有过快活呢?
然而
冬天的旷野
是我所亲切的--
在冷彻肌骨的寒霜上
我走过那些不平的田塍，
荒芜的池沼的边岸，
和褐色阴暗的山坡，
步伐是如此沉重，直至感到困厄
--像一头耕完了土地
带着倦怠归去的老牛一样……
而雾啊--
灰白而混浊，
茫然而莫测，
它在我的前面
以一根比一根更暗淡的
电桿与电线，
向我展开了
无限的广阔与深邃……
你悲哀而旷达，
辛苦而又贫困的旷野啊……
没有什麽声音，
只在那边
看不清的灌木丛裏
传出了一片
畏慑于严寒的
抖索着毛羽的
鸟雀的聒噪……
在那芦蒿和荆棘所编的篱围裏
几间小屋挤聚着--
它们都一样地
以墙边柴木的凌乱，
与竹竿上垂挂的褴褛，
叹息着
徒然而无终止的勤劳;
又以凝霜的树皮盖的屋背上
无力地混合在雾裏的炊烟，
描画了豢商颖艿钠肚睢?-
人们在那些小屋裏
过的是怎样惨淡的日子啊……
生活的阴影覆盖着他们……
那裏好像永远没有白日似的，
他们和家畜呼吸在一起，
--他们的床榻也像畜棚啊;
而那些破烂的被絮，
就像一堆泥土一样的
灰暗而又坚硬啊……
而寒冷与饥饿，
愚蠢与迷信啊，
就在那些小屋裏
强硬地盘据着……
农人从雾裏
挑起篾箩走来，
篾箩裏只有几束葱和蒜;
他的毡帽已破烂不堪了，
他的脸像他的衣服一样污秽，
他的冻裂了皮肤的手
插在腰束裏，
他的赤着的脚
踏着凝霜的道路，
他无声地
带着扁担所发出的微响，
慢慢地
在蒙着雾的前面消失……
旷野啊--
你将永远忧虑而容忍
不平而又缄默麽?
薄雾在迷蒙着旷野啊……
鑒赏
诗人以他那细致而準确的笔触，在我们面前展开了一幅生动的、然而是凄苍的图画。诗人写到了旷野上的山坡、小路、池沼、小屋、田畴、农人，也写到了旷野上的雾、墓堆和石碑……诗人这样精细地描绘旷野上的景色，是要告诉人们什麽呢?看完了全诗，仔细想一想，就会领悟到诗人那内心深处的情感波动:
看看我们的旷野吧，这旷野本来是广袤的、富饶的、美丽的。我们的农民们，一代又一代在这片旷野上耕耘生息。农民们爱这片土地，他们的根深深地扎在这片土地上，他们祖祖辈辈在这片土地上流血流汗。他们总是希望着，以自己勤劳、聪慧，以自己的血汗，能使这片土地富裕起来，昌盛起来，使它更加辽阔，更加瑰丽……然而，进入到二十世纪四十年代，这裏依然是这样荒凉，这样贫穷，这样愚味。人们看到这裏，自然会发出这样的疑问:这是为什麽呢?看看我们的生存环境吧!统治者的腐败无能，他们除了享乐，除了对这片旷野进行奴役，除了对农民的残酷剥削之外，他们又能做什麽呢?帝国主义的铁蹄踏进了中国，雪上加霜，又给这贫穷的土地加上了新的重压，这片旷野，这些旷野上的一草一木，这些农人们，又怎能承受得起这样的重压呢? 人们读到这裏，自然又会进一步想到:难道这旷野就这样忍受下去麽?不能忍受下去，又该怎麽办呢?正像诗的最后，诗人那严峻的发问:"旷野啊--/你将永远忧虑而容忍，/不平而又缄默麽?"
想到这裏，诗人那深层的意图明显地露出了:旷野的这种凋蔽景象，再也不能继续下去了，要改变这种面貌，就必须起来斗争，与侵略者斗争，与腐败的统治者斗争，非如此没有其他出路。
这首诗的积极意义燃烧着人们的心!而诗人内心世界的这复杂的活动，在诗中并没有直白地道出，而只是通过对旷野上景物的描写，让读者自己去体会。这首诗的高明之处，也就是说它的艺术特色，正在这裏了。
我们看，诗人的描绘多麽深切入微:"人们在那些小屋裏/过的是怎样惨淡的日子啊……/生活的阴影覆盖着他们……/那裏好像永远没有白日似的，/他们和家畜呼吸在一起，/--他们的床榻也像畜棚啊，而那些破烂的被絮，/就像一堆泥土一样的/灰暗而又坚硬啊……"
我们再看:"农人从雾裏/挑着篾箩走来，/篾箩裏只有几束葱和蒜;/他的毡帽已破烂不堪了，/他的脸像他的衣服一样污秽，/他的冻裂了皮肤的手/插在腰束裏，/他的赤着的脚/踏着凝霜的道路，/他无声地/带着扁担所发出的微响，/慢慢地/在蒙着雾的前面消失……"这深切入微的描绘，使读者去感受去思索。这几乎是中国传统的白描手法，不加任何修饰地让人看到真实面目，从而使读者感受到这种画面的严峻性。
其实，诗人自己的感情也渗透于这白描的景色之中了。读者可以清晰地感到诗人内心的焦虑和不平!一般来讲，诗中都是有"我"存在的。这"我"有时直接出现，有时不直接出现。不管如何，"我"的感觉，"我"的思索在诗中是无所不在的。道理很简单，诗是由诗人写的，诗人的思绪、感情就不可能不在诗中流露出来。
艾青的诗《我爱这土地》，"我"就是直接出来说话的，而且像大特写似的把"我"推到读者面前。而这首诗《旷野》，诗中并没有出现"我"，完全是直接写实的描绘。但是，"我"是不是就于诗中没有存在呢?不是。"我"的目光，"我"的情感，"我"的思索，都深切地含在其中了。
艾青说:"每首诗都由自己去写--就是通过自己的心去写。"他明确主张，诗人写诗，必须把诗人自己摆进去，溶进去。诗中没有诗人自己，那是不可想象的。诗人要把自己摆进去、溶进去，就必须忠于时代，忠于生活，忠于自己的真切感受。
