剧情简介
1945年秋，侵华日军宣布投降，中国五名八路军收尸队员在掩埋烈士遗体的过程中，发现了一支与外界失掉联繫的守卫秘密军火库的日军小部队。因断粮多日，日军濒于饿死，他们还不知天皇宣布投降的讯息。军火库位于陡峭崖壁的山洞里，洞内隐藏着无数弹药。三十二名形同饿殍的日军士兵静静地等待死亡。五名中国战士包围了山洞，经过喊话，洞内日军在军曹的率领下走了出来，当他们狼吞虎咽争抢八路军给他们的食物时，洞内跑出一名骨瘦如柴的中国劳工。顽固的日军中尉立即操起了重机枪，排长发现后，飞快地冲过去抢走了劳工。瞬间，双方形成了僵持局面。经过交涉，日军同意交出其余三名被摧残致死的中国劳工。战士们埋葬了同胞的尸体，继续守卫在阵地上。
日军终于向五名八路军战士交出了武器，而日军中尉却以剖腹结束了生命；积恶甚多的日军军曹，此时精神全面崩溃，成为疯人。突然一声巨响，山洞冒出一股浓烟，军火库爆炸了，八路军押着日俘在阳光照耀下的大地 中走去。
演职员表
演员表
| 角色 | 演员 | 配音 |
|---|---|---|
| 排长 | 陶泽如 | ---- |
| 鬍子 | 刘若雷 | ---- |
| 大个子 | 葛亚明 | ---- |
| 小个子 | 叶楠秋 | ---- |
| 日俘 | 孙敏 | ---- |
| 中尉 | 丛培信 | ---- |
| 军曹 | 胡宗琪 | ---- |
职员表
| 製作人 | 导演 | 副导演（助理） | 编剧 | 摄影 | 配乐 | 剪辑 | 道具 | 美术设计 | 造型设计 | 服装设计 | 灯光 | 录音 | 布景师 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 闫日荣 | 吴子牛 | 宋业明 | 吴子牛王一飞 | 侯咏汪胜权（副摄影） | 马剑平（ 作曲） | 宗立江 | 张华梓 | 那树枫 | 胡天秀（化妆） | 赵美 | 李法清 | 王文乐张磊 | 高阿马（置景） |
演职员表信息参考于
角色演员介绍
排长 演员：陶泽如
八路军排长。日本无条件投降后，他和其他四名八路军战士负责掩埋烈士遗体。在此过程中，他们发现一名濒临饿死的日军俘虏，继而发现了一支32人的日军部队。经过日俘喊话，这支日军投降，排长把手中的粮食分给他们吃。
鬍子
演员：刘若雷
八路军士兵。他的妻子被日军姦杀。在和战友们掩埋烈士遗体的过程中，发现了一支濒临死亡的日军部队。虽然和日军有着深仇大恨，但他还是把手里的粮食分给投降的日军吃。
日俘
演员：孙敏
日军士兵。与外界失联后，他和驻守弹药库的日军部队濒临饿死，这名士兵逃出山洞后被八路军士兵所救。他不断的向山洞里的日军喊话，让中尉缴械投降。这支部队最终投降，但他却被军曹所杀。
资料参考于
获奖记录
| 时间 | 颁奖方 | 奖项 | 获奖者 | 提名/获奖 | 参考资料 |
|---|---|---|---|---|---|
| 1989年 | 第三十九届柏林电影节 | 银熊奖-评审团特别奖 | 《晚钟》吴子牛 | 获奖 | |
金熊奖 | 《晚钟》吴子牛 | 入围 | |||
1989年 | 第九届中国金鸡奖 | 最佳导演 | 吴子牛 | 获奖 | |
最佳男主角 | 陶泽如 | 获奖 | |||
最佳男配角 | 孙敏 | 获奖 | |||
最佳摄影 | 侯咏 | 获奖 | |||
最佳故事片 | 《晚钟》 | 提名 | |||
最佳美术 | 那树枫 | 提名 | |||
最佳音乐 | 马建平 | 提名 | |||
1990年 | 第七届波哥大国际电影节 | 最佳影片奖 | 《晚钟》 | 获奖 | |
最佳导演奖 | 吴子牛 | 获奖 | |||
最佳音响效果奖 | 马建平 | 获奖 |
幕后製作
拍摄过程
摄影师侯咏认为该片的总基调是强烈的反战情绪，在摄影造型上也应该是强烈的环境感受与强烈的光感，以环境和光感体现出人物造型的雕塑感和冷峻悲凉的情绪，所以赋予出阴影中的日本兵和阳光下的八路军两种截然不同的阳光层面。由于拍摄地靖远县冬天日照很短，得抢时间。拍山洞前阴影中的日军，要抢十一点到一点的时间，拍阳光下的八路军阵地，要抢十一点到三点的阳光。每天侯咏都要和吴子牛导演把第二天的拍摄计画严密的设计出来。
该片于1986年11月初在甘肃省靖远县开机，拍摄一个半月即完成全片的七百多镜头，但之后经历了整整一年的讨论、审查、修改。全部影片修改达到数十次，大的修改和补拍镜头有四次，一次去原外景地，一次去河北，还有两次在北京附近。最终该片于1988年5月审查通过。
影片评价
《晚钟》的情节比较简单，画面简洁，注重渲染情绪，强调主观镜头，与其他探索片相比，电影语言运用得更为娴熟。在多种表现手法之中，该片象徵手法运用得最多，也最为成功，如在影片的开始、中间和结尾处，先后三次安排一个老人挥斧猛砍日军了望楼的细节，这个细节虽然游离于情节之外，但与主题是相呼应的。它象徵着中国人民坚持不懈与日军进行艰苦的斗争，直到取得最后的胜利。该片意境悠远，对于一些空镜头的运用上如日军唱起日本民歌《荒城之月》时切入了一轮明月的空镜头，这使观众看到了一群被扭曲了人性的日军的思乡之情，也使观众认识到战争带给人类的巨大灾难。（《电影评介》评）
