没有特效电影图--中文百科全书

介绍

如果没有电影特效，《少年派》怀抱的老虎理察·派克就只是一个蓝色的布娃娃，还是一只眼睛被水笔画得乱七八糟的布娃娃而已。

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如果没有电影特效，我们看到的电影是怎样的？自认是弱势群体的好莱坞特效师们2013年2月底都在网上发图，吐槽说大家看的大片，如果没有他们做特效的话，只会是一个可笑的场面。

实例

一块神布

流泉飞瀑的精灵国原是块绿幕

正在热映的魔幻大片《霍比特人》中，流泉飞瀑的精灵国仙境让人赏心悦目，而看过拍摄照片我们才知道，原来拍摄地一点也不美丽———只是人工材料堆起来的一堆“山石”，背景就是一块巨大的绿幕。而在影片中，巨大绿幕成了奇幻的山峦和城堡。《少年派》中有很多海洋上的场景，后来导演解析的时候其实大多数场景都是在一个游泳池完成拍摄的，但我们却看到了各种奇幻场。

其实好莱坞的很多影片都选择在“绿幕”或“蓝幕”前拍摄人物或物体，再通过后期软体加工，将其“置入”各种场景之中。

“007”丹尼尔·克雷格也曾在採访中承认，《007：大破天幕杀机》中澳门水上赌场中大量的中国元素(如灯笼、龙船等)都是依靠“PS”技术———其实就是特效製作而成，而他们并没有真的去澳门取景。

揭秘：蓝幕或绿幕是便于抠图，对于电影拍摄中的蓝色和绿色背景，据专业人士称，主要是为了方便抠图。在后期製作中，特技效果处理人员把演员从绿色或蓝色的背景中抠出来，再放到情节需要的背景中去，可以实现许多现实拍摄中无法完成的动作。

一件神衣

“咕噜姆”其实穿了一件紧身衣

动作捕捉技术也是特效电影拍摄中常用的。在内地上映的《霍比特人》的特效被影迷称讚，其中咕噜姆的扮演者安迪·瑟金斯也是通过一系列的动作、表情捕捉技术将这个长相怪异的小生物演绎得活灵活现。

这在好莱坞特效电影中的套用非常普遍，《加勒比海盗》、《阿凡达》等影片中出现的造型或体态夸张的角色，都是通过穿戴上用于捕捉动作而特製的服装和用于捕捉表情的特殊头盔，后期电脑加工而成，而非化妆工艺。

揭秘：衣服装着感测器这种表演要求演员有极其丰富的想像力，他们往往是套进紧身连衣裤中，衣服外面埋有不少感测器，然后演出自己扮演的角色，经过数据传输后，电脑再进行后期加工。

一支神笔

未来世界的街道都是画出来的

2013年2月底刚在大陆上映的《特警判官》的特效冲击点在科幻场景的打造上。观众看完的直观反应是影片“肉搏打击”穿插“枪林弹雨”、“科幻背景时空”搭载“真实犯罪场景”的虚实完全达到了无缝连线。而最令人难忘的是影片中向观众展示了一个和真实世界非常接近的“巨型城市一号”和“桃树镇”街区。

拿《特警判官》作例子，我们看两幅图，一幅是实拍场景，一幅是电影中呈现出的场景。我们对比后惊讶地发现，其实拍的是一条普通的街道，但通过数字绘景，就可以添加很多科幻元素在里面，比如横在空中的高架桥，远处耸立的未来派高楼等等。

在网友贴出的《少年派》照片中，大家惊奇地发现演对手戏最多的那只大老虎理察·派克，居然是一个蓝色的布娃娃，还是一只眼睛被水笔画得乱七八糟的布娃娃，这其实也是运用了绘景技术。在后期，艺术家们会在基础的场景中用电子画笔绘出複杂的高仿真的场景，比如《少年派》中，工作人员绘製了老虎身体结构中的每一层次。看起来简单，但要照顾到各种细节，最后这只老虎的绘製过程整个花费了一年时间。

新闻背景

李安导演的《少年派的奇幻漂流》在刚刚结束的奥斯卡上获得四项奖成为大赢家，其中包括一项最佳视觉效果奖，但为影片製作特效的Rhythm & Hues（R&H）公司已经申请破产保护，就在颁奖的同时，该公司500名员工正在会场外示威。好莱坞电影横扫全球靠的大多是营造视觉奇观的特效大片，这背后靠的就是高科技的特效公司支撑。但近几年特效公司倒闭讯息接二连三，为《返老还童》、《终结者2018》等片製作特效的Asylum Visual Effects特效公司及有17年历史的CafeFX都已经倒闭。2012年9月，製作过《普罗米修斯》的Fuel VFX进入破产程式。2012年10月，创造过《铁达尼号》、《变形金刚》等大作的数字领域公司最后要靠中国的小马奔腾公司收购才避免了倒闭命运，大的特效公司“工业光魔”（ILM）、“索尼图像工作室”（Sony Pictures Imageworks）近几年也一直在裁员。

国外特效製作

特效製作已非暴利行业

这波危机主要针对的是好莱坞的特效行业，像R&H也算是好莱坞顶级的特效公司，曾参与製作过100多部电影，其中1995年的《小猪宝贝》、2008年的《黄金罗盘》都曾获得过奥斯卡奖。R&H最初不过100来人公司规模，每年只需一部电影工作量就可以维持公司运转，但这么多年下来，该公司员工已经达到1000多人，人员成本和经营负担都大为加重。

电影画面越来越逼真，特效公司则需要付出越来越多的人力和技术成本，像为製作《少年派的奇幻漂流》，R&H还专门组成一个研发部门，其中有1/3员工都是业内着名的物理、网际网路方面的专家，总计有超过600位工作人员为影片製作特效画面，时间超过半年，工作量之大难以想像。特效行业已经不是上个世纪末的暴利行业，其利润之低可能远超想像。像数字领域公司正在参与製作投资一亿美元的新片《安德的游戏》，最后的利润该公司将占到37.5%。但数字领域投入的成本已经近两千万美元，而影片票房需要达到两亿美元，数字领域才有可能获利。而李安早前访问时说希望特效製作能便宜点，这也引起R&H员工的不满。

好莱坞技术优势逐步丧失

成本控制对公司经营极其重要，但可怕的是伴随而来还有竞争力的下降。好莱坞的特效水平曾经独步全球，几家大的特效公司都有自己的独家製作软体，在网际网路前的时代，这种技术壁垒也很难被打破。但网际网路改变了这一切，软体交流更加方便，技术的普及和进步也让好莱坞的优势日渐缩小。在爱尔兰、加拿大、墨西哥甚至亚洲等地建立的特效公司越来越多，而且当地大都鼓励这类创意产业发展，在税收和补贴方面都有不少优惠政策。像加拿大的不列颠哥伦比亚省，当地政府会给特效公司经营成本30%的补助。好莱坞不少电影开始将特效工作外包给美国以外地区製作，水平也不见得差多少，这对好莱坞的特效行业影响极大。R&H员工在奥斯卡颁奖礼会场外的游行队伍中，就有很多“停止补贴”的标语。

为了规避风险和寻求新的机会，越来越多好莱坞公司进入新兴国家，好莱坞影视特效公司Full Scale Effects、Technicolor、詹姆斯·卡梅隆都在中国设立了特效公司。

特效师不被尊重缺少保护

当好莱坞特效大片统治票房的同时，好莱坞最前沿的特效公司却在苦苦挣扎。事实上，连好莱坞对特效工业的尊重也谈不上有多少，就在本届奥斯卡上，上台领奖的R&H公司的比尔·威斯腾霍夫致辞才44.5秒，就开始不耐烦响起《大白鲨》的音乐，并直接麦克风消声赶客。

好莱坞从业者大都有工会保护，但特效行业还没有建立工会，很多特效师工作的健康和基本权益都没保障，也很难跟资方讨价还价。

一般人看来，特效公司可能是一堆科技宅男构成的群体，会写计算机代码，擅长无中生有地构建出一切看起来很巨型的机器或是外星怪物等等，比尔·威斯腾霍夫认为这是极不公正的偏见，“我们不是只会敲键盘的技术工人，我们是艺术家”，他觉得这种模式观念需要被修正才不会让这个行业失掉艺术和创造性。实际上，特效已经是电影行业不可或缺的一环，并不仅仅是在《少年派的奇幻漂流》这类视效大片才会运用到特效，完全不使用到特效的电影可能只有从几十年前的片库中才能找到。而如果没有特效行业的支撑，我们看到的电影将只会是一堆演员在绿幕前的滑稽表演。