剧情简介
上海英租界一所名叫“长三公寓”的高级妓院裏，红倌人沈小红（羽田美智子）、黄翠凤（李嘉欣）与周双珠（刘嘉玲）心事迥异，一个想同某个男人建立长久关系，一个一边与多个男人斡旋，一边秘密锁定其中最有闲有钱的一位，想其 将来帮她赎身，另一个心地仁厚，却又看破红尘，觉得人生不过如此。
剧照几个女人用生存、竞争与心计作武器参与两性（同性）斗争，来到妓院狎妓的男人则抛出金钱、权力与性，见招拆招。
演职员表
演员表
| 角色 | 演员 | 备注 |
|---|---|---|
| 周双珠 | 刘嘉玲 | 公阳裏倌人，老鸨的亲女儿 |
| 王莲生 | 梁朝伟 | 广东的洋务官，沈小红和张惠贞的客人 |
| 黄翠凤 | 李嘉欣 | 尚仁裏倌人，专业、泼辣和手腕灵活的妓女 |
| 沈小红 | 羽田美智子 | 西荟芳裏倌人 |
| 诸金花 | 伊能静 | 得仙堂幺二上 |
| 罗子富 | 高捷 | 候补县令，黄翠凤客人 |
| 黄二姐 | 潘迪华 | 尚仁裏鸨母 |
| 周双玉 | 方瑄 | 公阳裏倌人 |
| 洪善卿 | 罗战而 | 广东商人，周双珠客人 |
| 小柳儿 | 张瑞哲 | 大观园名武生，沈小红的情人 |
| 阿珠 | 李玉明 | 沈小红家大姐 |
| 小红兄弟 | 陈怡光 | —— |
| 来安 | 李小平 | —— |
| 阿琳 | 林静忆 | —— |
| 张蕙贞 | 魏筱惠 | 祥春裏倌人 |
| 陶云甫 | 徐明 | —— |
职员表
| 导演： | 侯孝贤 |
|---|---|
| 副导演/助理导演： | 萧雅全 、姜秀琼 |
| 编剧： | 朱天文 、张爱玲 、韩子云 |
| 製作人： | 市山尚三、杨登魁 、廖庆松 、姚宏易、月野木隆 |
| 摄影 ： | 李屏宾 |
| 剪辑 ： | 廖庆松 |
| 录音 | 杜笃之 |
| 原创音乐： | 半野喜弘 、杜笃之 |
| 艺术指导： | 黄文英 |
| 美术设计： | 曹智伟、黄文英 |
演职员表参考来源
角色介绍
周双殊|演员 刘嘉玲 周双珠是鸨母的亲女儿，为人心地仁厚，看淡风尘，洪老爷是她的客人，一位妓女周双玉生意非常好，取代了周双宝地位，令宝满心不是味儿，两人经常为此争吵，而双珠每次都公平地处理争端。 | |
王莲生|演员 梁朝伟 广东的洋务官王莲生与沉小红是相好，但小红背地裏跟一名武小生热恋，所以对王日渐冷淡，为了填补内心的无名空虚，王做了另一位妓女张惠贞。后王得悉小红跟武小生的事，大为恼怒，并决定跟惠贞结婚。 | |
黄翠凤|演员 李嘉欣 黄翠凤是个专业、泼辣和手腕灵活的妓女，她的鸨母黄二姐一把年纪仍然姘头无数，翠凤经常为此生气不已。 | |
沈小红|演员 羽田美智子 沉小红与王莲生是相好，但小红背地裏跟一名武小生热恋，所以对王日渐冷淡。 |
精彩花絮
1、《海上花》使用了大量的长镜头，100多分锺的电影，只有40多个镜头。
梁朝伟2、影片都是在室内拍摄完成的，而且几乎都是静态的场景。
3、影片中为数不多的台词都是用演员亲自用方言完成的。
4、梁朝伟演绎这个角色，更多的是靠肢体语言，以及眼神。几场喝花酒的场景中，王老爷坐在席中，梁朝伟的肢体动作和眼神颇为玩味。
5、候孝贤用上海话来讲述这个故事，让这些外地人门吃尽苦头。梁的台词只好被设计得少得可怜，羽田美智子无奈找了陈宝莲来配音，说个不停的只有潘迪华，刘嘉玲这些老上海了。
获奖记录
| 年份 | 奖名 | 奖项 | 入围者 | 结果 |
|---|---|---|---|---|
| 1998 | 第51届坎城电影节 | 金棕榈奖 | 侯孝贤 | 提名 |
| 1998 | 第35届台湾省电影金马奖 | 最佳艺术指导 | 黄文英、曹智伟 | 获奖 |
| 1998 | 第35届台湾省电影金马奖 | 评审团大奖 | 侯孝贤 | 获奖 |
| 1998 | 第35届台湾省电影金马奖 | 最佳导演 | 侯孝贤 | 提名 |
| 1998 | 第35届台湾省电影金马奖 | 最佳造型设计 | 廖淑珍、黄文英、宋敏慧、沈步海 | 提名 |
发行信息
製作发行
| 製作公司 |
|---|
1. 3H Productions 2. 松竹映画 [日本] |
上映信息
| 上映日期 | 国家/地区 |
|---|---|
| 1998年10月1日 | 中国台湾省 |
| 1999年7月21日 | 中国香港 |
| 1998年10月17日 | 日本 |
发行信息资料来源
影片评价
电影服装、布景华美，饰物用品铺排的独具匠心。候孝贤用上海话来讲述这个故事，让电影最大限度的生活化。电影后景也做足了文章，具有强烈的生活实感。（网易影评）
剧照《海上花》讲述恩客与倌人、倌人与倌人、恩客与恩客之间的家长裏短、分分合合，在平淡的叙事中白描出一幅悲欢的画面。年代虽远，却能让观众感觉出人物心弦的每一次鲜活的拨动，让观众产生着共鸣。（网易影评）
全片为厅房话剧，完全没有室外镜头，对白使用吴语，间中偶尔讲讲粤语。但值得一说的是，虽像话剧，但说话举止自然，实感很强，充满百年前的怀旧气息。
影片虽是延续了侯孝贤惯有的沉稳叙事的写实风格，但在影象上却显得华丽了许多，自然光不再是其追求的风格特徵。从这一点细节处可以看出，侯孝贤的艺术作为与美学选择是在九十年代期间发生了一些观念性蜕变，开始向一个人造光的背景铺张的路线上紧靠，镜头语言的表达，似乎也受到九十年代兴起的监视器影像风格的影响，一度在寻求影像突破的路径中辗转徘徊。（时光网评）
