剧情简介
阿梅在父亲过世的七天内，回到了台湾省中部的农村里，重新面对父亲成长乡里的世事人情，其中有传统葬仪的庸俗繁琐、匪夷所思的迷信风俗，更有台湾省质朴率真的浓厚人情味。葬礼结束后，阿梅将丧父的伤逝打包封存，独自回到了光鲜俐落的城市里继续工作，却在某次过境香港机场时，对父亲的思念竟突然如排山倒海而来。演职员表
演员表
| 角色 | 演员 | 备注 |
|---|---|---|
| 阿梅 | 王莉雯 | ---- |
| 阿义 | 吴朋奉 | ---- |
| 大志 | 陈家祥 | ---- |
| 小庄 | 陈泰桦 | ---- |
| 父亲 | 太保（张嘉年） | ---- |
| 阿琴 | 张诗盈 | ---- |
| 折莲花邻居 | 邱淑缎;詹碧玉;詹碧玲; | ---- |
| 美凤 | 王安琪 | ---- |
| 小护士 | 朱家仪 | ---- |
| 医生 | 施宇聪 | ---- |
| 议员 | 王育麟 | ---- |
| 议员助理 | 赖兆明;小高; | ---- |
| 长发伯 | 蒲创结 | ---- |
| 公司主管 | 詹婷怡 | ---- |
| 阿梅同学 | 林恆均 | ---- |
| 机场吸菸室旅客 | 陈文德;陈荣顾;蔡宗翰;郭春晖;张璐璐; | ---- |
职员表
| 出品人 | 製作人 | 原着 | 导演 | 副导演（助理） | 编剧 | 摄影 | 剪辑 | 道具 | 美术设计 | 剧务 | 场记 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 王惠娟王育麟 | 王育麟 | 刘梓洁 | 刘梓洁王育麟 | 庄景乐陈嘉容 | 刘梓洁 | 傅士英 | 王育麟 | 蒲士荣蒲靖舒 | 黄婉妮涂硕峰 | 陈怡臣 | 李郁倩 |
（）
角色演员介绍
阿梅 演员：王莉雯
死者的女儿，有让哭就哭让停就停的本事。在经历四个月“父后七日”后，一直沉浸在工作中的她，在机场明亮的角落里，对父亲有了排山倒海的思念。
阿义
演员：吴朋奉
一个喜欢作诗的道士，年轻的时候青梅竹马为了去台北发展和他分开，后来遇到了聪明漂亮的阿琴，两人非常投缘，合作无间，虽然没有婚姻之实，但是二人同心把葬礼综艺事业做的有声有色。
阿琴
演员：张诗盈
一个下港的女孩，人很率直很肯学，什么都愿意做，无论什么都是一学就会。来彰化学插花认识了阿义，两人非常投缘，虽然没有婚姻之实，但是二人同心把葬礼综艺事业做的有声有色。
美凤
演员：王安琪
阿义的青梅竹马，在年轻的时候为了更好的生活，离开阿义去了台北做美发工，学到安身立命的手艺并且嫁给了城里的小开。
（）
获奖记录
| 时间 | 奖 | 具体奖项 | 获奖主体 | 备注 |
|---|---|---|---|---|
| 2010年 | 第47届金马奖 | 最佳男配角 | 吴朋奉 | 获奖 |
最佳改编剧本 | 刘梓洁 | |||
最佳剧情片 | 父后七日 | 入围 | ||
最佳女配角 | 张诗盈 | |||
最佳新演员 | 张诗盈 | |||
年度台湾省杰出电影 | 父后七日 | |||
2010年 | 第12届台北电影奖 | 最佳女配角 | 张诗盈 | 获奖 |
最佳编剧奖 | 刘梓洁 | |||
2011年 | 第11届华语电影传媒大奖 | 最佳男配角 | 吴朋奉 | 入围 |
2011年 | 第30届香港电影金像奖 | 最佳亚洲电影 | 父后七日 | 入围 |
幕后製作
创造背景
刘梓洁与王育麟的结识于公共电视的百万原创剧本比赛。2005年刘梓洁与九降风编剧蔡宗翰，合着剧本参加这个比赛获得入围，许多业界导演便开始注意到这两个还在念研究所就拚命写的年轻人。王育麟当时就知悉刘梓洁会写剧本，2006年见她散文得奖，2007年便问她要不要把散文改编成剧本，待她剧本编好又力邀她一起当导演，就这样开始了拍摄《父后七日》的旅程。
王育麟认为《父后七日》拍摄的是和刘梓洁有关的青春故事，所有的事情都跟她密切地连在一起，一定要把她拖下水，才能很安心地让这片子成立，因而决定到刘梓洁家附近去拍摄。两个人合作的过程默契不错，又恰巧彼此对文学与电影的爱好、品味都很接近。甚至还在《父后七日》里，偷渡了一些两人的喜好。
刘梓洁认为一旦要把散文改编成电影剧本，就是为了电影而创作，不再是为原本的散文，也不在乎被问到‘哪些是真是假’，于是在《父后七日》电影中，她尝试着加入了原本散文没有的人物，并且改编一些散文中角色的设定，让故事发展更为有趣。譬如现实中，刘梓洁的哥哥是建筑师，但她认为‘若设定兄妹两人都是从都市回到乡下那就没冲突感，所以将哥哥设定留在乡下摆地摊；另外，因为不能有两个女主角，所以把妹妹的戏也删了。
电影配乐
王育麟则是个一派随性、自在的创作者，这次《父后七日》的配乐”To Sir With Love”，就是他以前听过的，他认为有些音乐本身就很具重量及意义，若把这些音乐恰当地与一些经验放在一起，便能够产生化学作用。王育麟本来也有想要用别首歌曲的考虑，但有一天他跟刘梓洁在前往深坑的路上，刘梓洁车上刚好放了一首老歌就是”To Sir With Love”，因而电影中女主角的爸爸教她骑摩拖车的桥段，也就这样设计了出来；虽然光是买词曲创作的着作权费就花了五千美金，但他认为，有些配乐，一开始认定了是它，之后再怎么置换都无法到位了。
影片评价
《父后七日》与生活贴得太近，能让人动了真情，破涕为笑又突然转喜为悲（外滩画报评）。
《父后七日》是少见的以丧葬文化为故事背景的电影题材，片中以戏而不谑的方式，描绘台湾省特有的丧葬习俗；特别是对白贴近庶民心情，颇能引起观众共鸣。
《父后七日》通过一系列看似有些荒谬和喧闹的段子，让主人公在父亲死后，重新审视了父亲的爱。在一切声响都停顿，当一切色彩都褪去，“子欲养而亲不待”的喟叹油然而生，让观众热泪不止。剧情是散文风格化叙事，影片布局贴近生活的本质感，没有跌宕的故事、没有讲任何大道理、没有歇斯底里的表演，甚至还让本应严肃的葬礼出现了很多让人哭笑不得的段子。乍看上去，本片既不悲情，又不婉转，可是影片的情感是真挚的，是撕去生活中的伪装后的真挚（搜狐娱乐评）。
