特摄定义
特摄，全名为「特殊效果摄影」或者是「特殊技术摄影」(SPECIA EFFECT 缩写为SFX)。原义泛指为各种电影拍摄的特殊技。
五十年代以来的特摄片是特指由日本拍摄的以鹹蛋超人，假面骑士，超级战队等为代表的一系列影片。
中国近几年的特摄也有了很大的发展，《铠甲勇士》系列，电影有《铠甲勇士之帝皇侠》。
特摄定位
特摄的主要定位?
在看特摄之前，这是件很重要的事，就像成人片主要是拍给成人看的，BL主要是给同人女们看的(因为总有人会偷看成人片，男生也有可能看)一样，特摄本身也有他的一个主要定位存在，那就是儿童节目。,讲到这边或许有人会觉得矛盾，因为本文的对象并不是儿童不是吗?
其实并不会，特摄的儿童节目性质其实只是在于表面，内涵的意义却是不下其他动漫画作品。
日本的特摄巨星，宫内 洋先生(曾演出秘密战队GO连者、JAKQ电击队、假面骑士V3…等等知名特摄作品。)在其曾出版的一本自传性的书「一一神髓」(英雄的神髓)中有句名言:「英雄番组即教育番组。」意思是说小朋友们都爱看这类的HERO特摄这些HERO特摄也就要负起所谓「身教」的责任。
尤其是新一代的特摄作品，优秀编剧所创造出的深远内涵，在小孩子看英雄场面看的津津有味之余，一旁的成人观众也能够从中获得深思。
其实不只是HERO特摄，怪兽特摄也是如此。「哥吉拉」跟「卡美拉」在剧中都是以一种「大自然的反扑」的立场出现，进而引导观众正视文明与大自然的沖突问题。
总之，假如心中仍抱着「特摄只不过是幼稚的儿童节目」这种想法，很遗憾，你将无法体验到特摄的乐趣。
如果你已经放下成见，就请跟着往下看凯伊对各个特摄作品的简介，凯伊其实并不奢望看完本文的每个人都会成为特摄迷，但至少希望各位能够改变以往的观念，以新的眼光来看特摄。
常见分类
超级战队系列
特摄中最大的系列，从石森的秘密战队，到最新的GO BASTERS和在日本播放过的美版战队合共35作，不过东映最初是用"战队系列"与"超级战队系列"来区分的，不过后来以「超世纪全战队系列」来统称。不过在一般还是称为"战队系列"。
假面骑士系列
目前日本人气最高的系列，石森先生的名作之一，等身英雄的代表。在black rx这系列曾经沉睡过几年，并且石森先生在98年也去世了，不过后面无作者的平成新系列还是令更多过去的骑士迷再次回来了。
金属英雄系列
过去与战队并列发展的系列，因为裏面的英雄们都拥有超金属感，所以称为金属英雄系列。严格来说，金属英雄系列从第1作宇宙刑事贾班到重甲战队兜(ビーファイターカブト)后就再没新作，而曾被归在本系列的机甲小宝(カブタック)和小露宝(ロボコン)，和ロボタック3作因为风格问题都被归到家庭系列了。
鹹蛋超人系列
如果说现在日本人气最高的系列是假面骑士的话，那麽在国内人气最高的系列就是鹹蛋超人了，为什麽人气高?因为鹹蛋超人绝大多系列都在国内播过，随着平成系列随播到迪迦播放，鹹蛋超人在国内的热度又高了一个档次。不过与此同时在日本的梦比优斯人气就平平了...不知什麽时候鹹蛋超人系列会再次像过去的"平成4部曲"那样辉煌呢?平成4部曲:迪迦，戴拿，盖亚，高斯
单体英雄系列
此系列乃特摄界最杂，历时最悠久的。第一部tv特摄月光假面就此系，虽说是单体英雄系列，但在剧中不一定只有1位英雄，不过无论有没同伴，主角一人都会独自去与恶势力决斗!代表作:月光仮面，超光戦士，七星闘神，牙狼。
团队英雄系列
与同伴一起战斗的英雄系列，严格来说战队系列也是此系列，不过于战队被独立归到一个系裏去了。不得不提的是超星神系列，他们将团队英雄系列的精神发挥到极致。代表作:电脳警察，超星神系列，恐龙特急可赛号
机器人系列
虽是机器人，却有人类的心，这就是机器人系列，但这系列作品并不多，比较出名的是人造人间KIKAIDA，圆古公司的《詹伯A》而系列最新作是雨宫庆太监督的铁钢机三日月。2010电影《赛罗鹹蛋超人THE MOVIE超决战!贝利亚银河帝国》中披露了詹伯A的后代詹伯特
女英雄系列(英雌系)
与邪恶对抗的并不是只有英雄，还有那些美丽的女主角们!
不过裏面有很多作品并没有说出是特摄节目，但是很多已被默认为女主角系列。当中代表作有美少女战士真人版，有言实行三姐妹，携带刑事等。
魔女系应该是包含在女英雄系的一类，就像金属系还包含宇宙刑事跟特警系列
魔女系当下大概有这几部
コメットさん(大场久美子版)
魔法少女ちゅうかな いぱねま!
うたう!大龙宫城4 阴阳少女
家庭系列
与其他打打杀杀英雄不同，本系追求的是家族间的亲情与还有与不可思议的同伴们发生不可思议的事件(就像多啦a梦那种剧情)。代表作有石森的小露宝(ロボコン)，圆谷的布思卡(ブースカ)。
最初发展
1、观众对特摄需求提高
由矛盾的普遍性原理，矛盾存在于一切事物的发展过程中，且每一事物的发展过程中存在着自始至终的矛盾运动[2]。1954年《哥斯拉》诞生后，日本人对英雄主义之一文化的需求并未减退。《哥斯拉》只是提供了一个解决矛盾的手段，并不能消除矛盾。
"怪兽电影"一度成为日本银幕上表现大规模破坏性画面的唯一特许。但"怪兽电影"有一个致命缺陷，就是其数量无法满足观众们的长期需求。《哥斯拉》诞生后，由于特摄製作经费巨大，并且受技术影响製作周期长，每年国内只公映1~2部特摄电影。这显然无法满足观众们的胃口，导致了数量与观众需求的矛盾。而且，"怪兽电影"着重表现激烈战斗场面，对英雄刻画不足。观众们迫切需要能够在数量和内容上有所突破的特摄形式。
此外，虽然美国对日本文化娱乐的限製被严格执行的时间并不长，到50年代中后期就基本上流于形式。从50年代末开始，陆陆续续有一些表现二战题材的战争电影公映。但鑒于宪法规定，日本仍没有像中美苏那样大规模製作这类影片，因此特摄在代替战争影片满足人们对"英雄主义"的追求方面还是有巨大作用的，在二战后早期的相当长一段时间内填补了人们的"精神空虚"。
当然，这些都只是特摄核心矛盾的次要方面。无法取代其主要方面的地位。尽管到1952年，日美已经签署和平和安保两条约，但如前面所提，美军仍有大量军队驻扎在日本，美军士兵犯罪事件时有发生。1955年8月，在沖绳岛发生了美国士兵奸杀六岁幼女的"由美子事件"[3]。1957年1月，群马县相马村议员板井利吉的妻子被美军特种二种兵威廉?杰拉德枪杀[4]。以这些事件为代表的美军犯罪让50年代初的反美浪潮并未减退，对民众产生了一定影响。当然，这些事件对当时的编剧和导演也产生一定影响。与此同时，经济的发展让传统的武士道价值观受到沖击，但日本的发展需要武士道精神来凝聚民族力量，因此"英雄"的观念仍然在人们心中佔有重要的地位，并为统治阶级加以利用。因此，特摄的核心矛盾仍然佔有举足轻重的地位。"英雄主义"仍然是吸引观众收看特摄的原因。
2、日本经济好转
一般认为，1955年到1972年使日本经济高速发展时期[3]。而1955年，是"战后经济最佳之年"，主要经济指标(除进出口外)都超过了战前水準。而这个时期，消费热逐渐升温，电气化"三大件"洗衣机、电冰柜、黑白电视机迅速普及，电视机的产量从1954年的3000台增至1958年的100万台[3]。与此同时，除了官办的日本NHK电视台外，数个民办电视台兴起，包括日本电视台、东京无线电视台(今TBS)等。到1957年12月，与NHK订立收看电视契约的人家达到了156万户[3]。同时，广播和出版系统的迅速发展标志着日本进入了一个新闻鼎盛时代。这一切为电视特摄的普及提供了必要条件，这些成为了电视特摄诞生的外因。
3、电视特摄诞生
1958年2月24日，由着名文学家川内康範原作的《月光假面》被搬上银幕，成为日本史上第一部特摄电视连续剧。剧中主角月光假面被称为"正义的朋友、月光的使者"，不断与犯罪组织作斗争，挫败了其一次次攻势。但其总是在犯罪分子的阴谋即将登场的关键时刻出场，解决问题后消失，其身份无人知晓。这一迷一般的人物让日本观众大为过瘾，其"英雄形象"表现的淋漓尽致。本剧在东京无线电视台播出后，立刻受到了以少年儿童为主体的观众们极为热烈甚至是狂热的欢迎和支持。在该剧结束之后其仍影响长久，甚至现实中的日本，有人以月光假面为榜样，在社会上为打击犯罪、解决疑案、惩治腐败而奔走呼吁[8]。《月光假面》的上演标志着一个能够解决对"英雄主义"的追求与影视作品不足这个矛盾的有效手段出现。从此之后，电视特摄开始进入人们生活，成为了一种"民众喜闻乐见"娱乐方式。
4、电视特摄的发展内外因
"英雄"虽然是满足了，但是战斗场面仍未火爆，不足以和一些二战片中的战斗场面相比。这一限製导致"英雄"难以被充分描述，随着特摄的发展越来越难以满足人们的胃口。因此不少观众希望能寻求一个《哥斯拉》中的火爆场面和《月光假面》中深入刻画的"英雄"中寻找一个结合点。同时，日本国民饱受战争之害，以及战后美军对日本长期佔领让日本国民产生一种反抗心理(前面已说)，让"反侵略"这一题材成为充分描绘英雄的重要内容。前面提到过，日本宪法规定不可以拍摄大规模战斗的军事影片，因此无法用传统的战争影片来描绘"侵略"和"反侵略"中的英雄。在特摄发展之初，这两个都是矛盾的次要方面，并不在特摄中起主导地位。然而随着特摄的发展，人们对特摄的要求已经从简单的"英雄主义"追求到对"英雄"的充分表现，使得矛盾的主次方面发生转化。
而特摄通过架空时空背景恰恰可以反映这种题材。进入60年代后，特摄电视剧中开始表现这种题材。通常，日本人利用"来自宇宙的侵略者"，"想要统治世界的XX组织"来代替真是战争中的"侵略者"。而英雄们通常被塑造为拯救人们于水火中的"超人"。在这样的时空背景下，很容易满足最初观众们对英雄的胃口。
就在这个时候，日本进入了经济高速成长时期。1959年8月日产汽车公司开始出售小型汽车，1960年4月新力公司开始销售电晶体电视机。1961年至1970年间，日本国民生产总值年成长率达到17.5%，10年内成长了5倍。1966年12月11日，东京百货公司销售额达到40亿日元。而日本在这一年消费生活愈加丰富，跨入了"3C"(汽车、空调器、彩色电视机)时代。
当然，人们并没有仅仅满足于物质生活上的提高，而这就进一步的体现到了对文化生活的需求上。既然有求，那就必有应。在整个50、60年代裏，日本文化界得到了空前的繁荣，不仅仅是在艺术体裁和表现手法等方面的大胆开拓和创新，更是像黑泽明、圆谷英二、手冢治虫、横山光辉、藤子不二雄、石森章太郎……一大批响誉日本和世界的大家，无不在这一时期脱颖而出，在电影、电视、小说、特摄、动画、漫画等领域一展他们的才干[8]。
同时，日大学部技进步迅速，使得特技摄影技术和模型搭建技术不断进步。彩色电视机的普及使得黑白电视特摄片开始淡出历史，彩色特摄进入电视荧幕。这些外因使得特摄的核心矛盾充分暴露，让日本特摄迎来一个新的高峰。
5、《鹹蛋超人》和《假面骑士》
作为日本特摄界最具代表性的两个系列作品，鹹蛋超人系列和假面骑士系列代表了一个时代的高峰和人们对社会的理解，同时也将其时代中诸多矛盾暴露无疑。1966年播出的《鹹蛋超人》和1971年播出的《假面骑士》完美的解决了当时的特摄核心矛盾，不但满足了人们对"英雄"的追求，同时也战斗场面和"反侵略"这两个次要矛盾得以解决，使得英雄形象充分刻画。
1966年7月17日，让观众们盼望已久的英雄鹹蛋超人终于在日本TBS电视台放映[9]。剧中的主角鹹蛋超人是来自一个遥远星球的外星人，而其对手是各种各样的怪兽和宇宙侵略者。而鹹蛋超人是一个有着40米身高和35000吨的巨人，并且拥有各种各样的本领以及弱点--只能活动3分锺，完全符合一个英雄的要求。剧中不但描绘了"鹹蛋超人"这个英雄形象，并且展现了其余怪兽和宇宙侵略者战斗的激烈场面，满足了广大观众的要求。这种同时结合"英雄"和"怪兽"、并且每周上演一次的影片得到了极大的关注和收视率，并且让日本民众那种"反侵略"的心理得到极大的满足，不再在对战争题材影片的限製而过多抱怨。
近代以来工业文明和科技革命，是人类征服自然的愿望无限膨胀，人类开始对自然生态环境的全面出击。从表层看人类取得了辉煌的胜利，然而实际上人类的灾难和危机却越来越严重。自然生态系统对人类的反击和惩罚已越来越严重和频繁。二战后，日本经济取得了举世瞩目的高速发展，但同时也付出沉重的环境污染代价，公害问题日益严重。进入90年代后，日本面临着严重的人与自然环境的沖突和危机。而这些危机的每一个方面，都已不是某一个国家、民族、地区的灾难，而是关系到包括日本在内的全人类的危机。在这种情况下，越来越多的人开始思考人类和环境沖突的原因并寻求协调人类与生态环境的途径[12]。
