白米炸弹客

剧情简介

“炸弹勿按。一、不要进口稻米。二、政府要照顾人民”斗大的字样贴在饮料包上。杨儒门从小与阿公阿嬷在彰化务农，农田对他们来说是这一生仅有的财产，也是世代不变的信仰。然而，政府为了加入世界贸易组织，哄骗农民休耕，原本赖以为生的农田变成政客与财团交易的筹码，绿油油的良田沃土变工业区。杨儒门看着艰苦一辈子的祖父母，到头来一无所有。他投书各大媒体，希望藉由媒体的力量报导台湾省农民的困境，却注定石沉大海。他奔走拜访各级政府，却处处碰壁，被官僚体系相互踢皮球、推卸责任。体制内的改变已然无望，杨儒门知道，唯有革命，才能为台湾省的农业找到未来。

演员职表

演员表

职员表

演职员表参考资料

角色演员介绍

• 杨儒门

  演员：黄健玮

  沉默寡言的农家子弟。他在服兵役时期受欺负，养成了使用一种较为极端的方式来进行反抗的习惯。他看着辛苦种了一辈子田的祖父到头来一无所有，求助无门，非常愤怒，再加上受好友搅和角的革命理论影响，最终以极端的方式警示政府。

• 搅和角

  演员：谢欣颖

  杨儒门从小一起长大的红颜知己。个性强悍，行为激进，甚至会私藏枪枝。其父是立委，但她却满脑子革命思想，痛恨父亲及其所代表的当局为向美国示好而出卖农民利益。

• 死囝仔

  演员：杨朋谕

  杨儒门视为亲兄弟的寒门少年。他平时一个人骑车到海边卖椰子，很积极努力地赚钱抚养三个弟妹，最终却死于饑寒和疾病。他的死对杨儒门有很大影响。

• 搅和角父

  演员：许家荣

  搅和角的父亲，身为立委，本应为农民发声，但他却勾结财团侵害农民的利益，更企图利用债务和恐吓手段逼迫杨儒门的祖父交出世代耕种的田地。

角色演员介绍参考资料

幕后花絮

• 黄健玮在为扮演杨儒门做準备时，也像杨一样骑脚踏车进行了环岛游。

• 谢欣颖所扮演的搅和角一角作风很强悍，但谢欣颖不擅长讲闽南话，平时更不会讲髒话，于是，黄健玮教她一句一句地念，她最后练到可以随时“出口成髒”。

• 剧组在2013年5月22日开拍，那时稻穗的成长程度与剧情中涉及的“520农民运动”是相符合的。但是，6月7日拍摄杨儒门和弟弟东才在院外拆恐吓包裹的戏时，製作人员发现镜头的背景里可以看到巷子口一片绿油油的田，而这场戏的发生时间是在农会催债员到杨家催债的几天后，催债那场戏中墙上的日曆根据剧本设定写的是11月27日，按常理，那时稻田已经该收割完了。为此，特效人员把所有涉及日曆的镜头都改成10月27日。

获奖记录

幕后製作

创作背景

导演卓立和杨儒门是彰化同乡，但是，与杨不同，卓立从小不喜欢故乡，很早就远离农村到大城市求学和工作，特别是她发现彰化的农田逐渐消失，慢慢开始发展工业，形成各种污染，而当地人的生活根本没有起色，农业衰败了，工业发展却也没有带来更好的生活品质，这种状况让她对故乡更加失望。当“白米炸弹事件”爆发时，卓立正在海外拍片，对事件也没有过多关注。然而，当决定由製作人转行做导演时，她忽然很想知道自己的“同乡”杨儒门为什么会製造“白米炸弹”，同时也觉悟到故乡彰化是自己“过不去的结”，她终究得面对对于彰化的“爱”和“恨”。在研读了杨儒门的狱中书信集《白米不是炸弹》及其他相关作品后，她产生了把杨的故事拍成电影的想法。但她当时觉得自己还是先有点票房成绩后再拍社会议题比较好，于是她尝试拍了两部较有商业性的剧情片，结果票房失利，于是，她抱着如果失败就退出导演行业的想法，决定把“白米炸弹客”的故事拍出来。

决定投拍后，卓立前去拜访杨儒门。杨儒门开出两个条件：电影一定要有助台湾省农业；一定要尊重作家吴音宁的意见（是吴鼓励他撰写了《白米不是炸弹》）。卓立的确遵守约定与吴音宁详谈，甚至考虑请吴担任编剧，后因吴另有工作计画而作罢。对于杨儒门的第一个条件，卓立希望电影可以给农民带来一些警醒，从而有助于台湾省农业的发展，所以她特地在电影中带进2002年“农渔民大游行”事件。

故事改编

儘管故事取材于《白米不是炸弹》，但由于该书跳跃性较强，而且卓立也不打算把影片拍成传记片，而是更倾向于把影片定位为社会议题电影，所以，她在杨儒门的人生经历中加入了虚构成分。比如，她虚构了杨家的农田被人倒废土的情节，儘管卓立不知道杨家有没有过类似的经历，但她知道当时很多农民遇到过这样的。另外，由于无法与书中重要人物搅和角见面（原书中对搅和角的身世交代也比较模糊），主创人员虚构了搅和角的家世背景，还把她的父亲身份设定为立委，从而将其与“1123农渔会大游行”联繫起来，还虚构了搅和角持枪到父亲办公室扫射的情节。另外，她删减了杨儒门骑自行环岛游的情节，虽然环岛游对杨的思想转折有重要影响，而且，他在环岛游时认识了死囝仔，但卓立不想把电影拍成公路片，所以她放弃了这段情节，把杨与死囝仔相识的地点改在彰化。

影片评价

该片的主题本可以写出吸引人的剧本，编剧鸿鸿和金笃兰试图将严肃题材和喜剧结合为一体。但影片没有营造出杨的个人挣扎和政府压制及商业腐败之间的冲突。卓立在片中运用了韩国导演赵龙奎《秘密阳光》、《仇人》以及导演柳升完一些电影的经验，使城市和乡村看起来都富有吸引力。但卓立似乎无法（或者不愿）构造一个真实的政治影片。（《亚洲电影资讯》评）