诺玛的十七岁--中文百科全书

影片信息

导演：章家瑞 Zhang Jiarui

主演：李敏 Li Min 祝琳媛 Shu Linyuan 杨志刚 Yang Zhigang

上映： 2004年03月04日 ( 美国 )更多地区

地区：美国

对白：国语

评分： 7.2/10( 6票 )　

颜色：彩色

时长： 88 分锺

类型：爱情

字幕外挂中/英

剧情介绍

哈尼族的17岁少女婼玛与阿幺相依为命，对城裏的观光电梯充满了向往。在小镇上卖烤玉米时，婼玛结识了从城裏来的开照相馆的摄影爱好者阿明。身穿哈尼族服装的婼玛很漂亮，笑容更加灿烂。阿明想出了在梯田观光区让外国游客有偿与婼玛合影的法子，两个人的经济收入都有了好转，阿明许诺要带婼玛去乘观光电梯。最终，阿明还是因为种种原因不得不离开小镇。临别前他去见婼玛，却发现婼玛对他已萌生了爱意并决意要跟他走。阿明很尴尬，而婼玛的命运又会如何呢？

精彩看点

看点1

蒙特利尔电影节中国首推参赛作品。该片在韩国釜山电影节、柏林电影节展映，获得国际电影人的高度赞誉，中国电影局首推其参赛今年8月份举办的蒙特利尔电影节，为此该片放弃了在此之前举办的多个国际电影节的邀请。柏林电影节的主席DieterKosslick认为该片使他从新的角度看到了真实的中国，称这是一部能让人想很多的影片。美国《美日综艺》对它的评价则是清新、人性、感人。

看点2

女主角李敏被称为是中国的新巩俐。在云南红河州从1500名高中生中脱颖而出的李敏，在柏林电影节上有了“中国新巩俐”的声誉。李敏是继巩俐、章子怡之后在柏林电影节亮相处女作并引起反响的又一位中国女演员，年轻的李敏真的有潜力成为一名世界知名影星吗？据悉，她将于21日出现在该片在青年宫举行的首映式上，与观众见面交流。

看点3

美丽的哈尼梯田真实的民俗风情。除了凄婉的爱情故事让观众唏嘘不已外，影片中所摄入的大量哈尼族梯田风光更能让观众惊讶不已，与此同时，哈尼族人丰富的民俗活动掺入其中，尤其是玛的阿幺为其招魂的一幕几乎让你泪流满面。总之，影片呈现给观众的是一个真实的云南，也是真实的少数民族生活。

影片向人们讲述了生活在红河哀牢大山深处17岁少女婼玛的一段凄婉、美丽的青春故事。该片的成功之处还在于主要演员几乎全部是非职业演员，女主角婼玛的扮演者是来自红河县一中的一位地道的哈尼族高中女生，影片还大胆地採用哈尼族语对白来增加原生态的异域文化感。

在婼玛出生以前，雄浑壮观的哈尼梯田就已经存在于那裏好几个世纪了，她和她刀耕火种的先人们也并不会知道有一天大西南的这块神奇的土地会让世人震动，对十七岁的婼玛来说，她和她成长的这块土地，她和这块土地所孕育的文化，是浑然一体的关系，是水乳交融的关系。导演的深刻在于他并没有让年轻的婼玛承担过于沉重的使命，而是让婼玛自己来面对外面世界的新鲜诱惑，让婼玛自己来完成一个女性的成长。而隐藏在影片背后的几个层面的“身份认同”的内涵就像气象万千的哈尼梯田一样，次第为我们呈现，我们既听到了现代化急促的鼓点，又听到了哈尼少女痛……

演职表员

演员表

李敏 Li Min

祝琳媛 Zhu Linyuan

杨志刚 Yang Zhigang

职员表

导演：章家瑞 Zhang Jiarui

所获奖项

法国卡普巡回电影节最佳影片金奖

2003年金鸡奖表演新人奖 ‘‘李敏’’

第十届北京大学生电影节入围最佳故事片奖

第十届北京大学生电影节评审会大奖

第十届华表奖优秀故事片奖

2004年美国圣约瑟电影节全球视觉大奖

参赛加拿大蒙特利尔国际电影节

第十届华表奖 ‘‘李敏’’获优秀女演员奖提名

第十二届中国金鸡百花电影节金鸡奖评审会表演新人奖 ‘‘李敏’’

第十三届“永乐杯”上海影评人奖最佳新人奖李敏

第23届中国电影金鸡奖表演新人奖李敏 Li Min

第23届中国电影金鸡奖最佳故事片奖提名

第23届中国电影金鸡奖最佳摄影奖提名马东戈

第23届中国电影金鸡奖最佳编剧奖提名孟家宗

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野蛮入侵

看完这部电影好一段时间了，深深地留在我脑海中的就是云南的哈尼梯田——层层的翠绿交错的扑洒在山涧，清爽的阳光反射出颗颗珍珠般的梯田，田间的哈尼族人在欢乐的勤劳着。这部电影以最纯朴的镜头瞄準了在梯田间的一个哈尼少女婼玛，她清新漂亮，勤恳乖巧，却由于镇上照相店老板阿明的出现，经历了一场煞似波澜壮阔、实质无风平静的自作多情，一个受到爱情扰动的纯真少女的心思和烦恼被表现得细腻动人。同时，电影还通过婼玛对外面世界的无限好奇，反衬出哈尼族姑娘最原始的纯朴。每天辛勤劳动的她，渴望乘坐电梯一跃千米；每天叫卖烤玉米的她，尝试着为游客卖笑赚钱；每天悠闲快乐走在田间的她，开始喜欢坐着机车飞驰。然而，最后当阿明不说一声就一走了之，当越来越多的哈尼姑娘卖笑竞争，当带她去城市坐电梯的承诺无人兑现，当那辆令她飞驰的机车被变卖，你看到的是浮躁的现代化以及复杂的人性正追逐着这个乡间姑娘穷追猛打，残忍的被欺负得遍体鳞伤。也许，有人会说这是她咎由自取的一厢情愿，但我却看到这是一种野蛮的入侵。非常值得庆幸的是，当婼玛在滂沱大雨中跌倒，清醒过后，她以无比的勇气轻松的站了起来，在悠闲的梯田边继续上路。

出走的映像

我是天空裏的一片云，

偶尔投影在你的波心——

你不必讶异，

更无须欢喜——

在转瞬间消灭了蹤影。

——徐志摩《偶然》

阿兰·德波顿在《旅行的艺术》中引用过一句话，大意是一个人最大的烦恼就是不知道如何在他的房间裏安静的待着，于是，他选择了出走。

就《婼玛的十七岁》这部电影而言，其故事大致是这样的：一个不知道如何在大城市一边陪女友卖衣服、一边安静的搞摄影艺术的年轻人——男主角阿明，背井离乡来到了云南红河州的一处小镇上。偶然的，他认识了每天都在街边卖烤玉米的十七岁女孩婼玛。在上演了一场有讶异、有欢喜、有悲伤的出走映像后，阿明和婼玛又各自回归了他们原本的生活。

过客匆匆

本片上映于2003年，创作初衷是为了推广红河州的自然风光及民族风情，也就是要吸引观影者出走，走向红河。然而，创作者的志向却并不是要把它拍成一部旅游宣传片——虽然在那时，无论是影片中还是影片外，游客就已然是络绎不绝了。

男主角阿明第一次出场时，我们会很容易把他当成一名游客——从他那文艺青年的标志性长发以及现代穿着，然而，他并不仅仅是一名过客。在这个哈尼人聚集的小镇上，阿明开了一家照相馆，似乎要长住下去，而婼玛就是第一个与他深入交往的哈尼人。

只要天气晴好，哈尼族少女婼玛总是会坐在街头相同的位置卖烤玉米。风日裏长养而成的健康肤色，还有那比天空更明凈的笑容，总是会吸引过往游客驻足。不管她愿不愿意，人们总是举起相机，像发现了一个可爱的小动物一样，对着她一阵狂拍，更有甚者，强搂着要与她合影。这一天，相同的场景再次上演。阿明看到了，出于对这些游客的不满，他一次向婼玛购买了十个烤玉米。可是，英雄救美的快乐并没有持续多久，因为阿明早已身无分文，无奈之下，他把一部随身听抵押给了婼玛。

到这裏，影片才进行了十分锺，一段朦胧的爱情故事刚刚开始，其后要如何演绎，我们还不得而知。不过，在爱情之外，创作者隐藏的对旅游的态度，我们却已能明了一二了。

自然风光、奇风异俗，虽然是本片的一大看点，但绝不是它的卖点。相反，编导一开始就对这种外来的“赏玩”态度抱有批判，甚至可以说把影片中的游客以及作为观众的我们——潜在的游客——“得罪”了。在编导看来，这些远道而来的游客，不管他们的目的如何，将在这裏待多久，都应该对当地人有最起码的尊重。或者，换一种说法，不管哈尼人是多麽的热情好客，作为一名游客，我们应该扪心自问一下，自己是不是合格的？

研究摄影的学者，已经对此作出了许多批评。许多人旅行就是这样，看到好看的风景或者有趣的人物，立刻举起相机狂拍，然后匆匆离去。回去以后再把照片发到网上供朋友欣赏，向众人炫耀。然而，请你认真的想一想，你真的仔细的“看”过那些风景或人物吗——用你的眼睛而不是相机的取景框？须知，风景是带不走的，心境更是带不走的。

从本片上映到现在已经十年过去了，十年间，云南的旅游热不断升温，旅游开发更是如火如荼。本片的取景地，云南哈尼梯田也在2013年列入了世界遗产名录。可以想见，每当绚烂的霞光洒在那连绵起伏的梯田上时，定会有许多的快门声在那幽静的山谷裏劈啪响起。

山裏山外

一个人真正需要的是什麽？这个看似简单的问题，回答起来，其困难度可能并不亚于“我是谁，从哪裏来，要到哪裏去？”这个经典命题，或者说两个问题本质上是一致的。

比起很多不知道自己要什麽的匆匆过客，阿明似乎对自己的生活规划的很好。他已经告别城市一段时间了，梦想着靠照相馆糊口，同时追寻他的艺术理想。然而，现实是残酷的，当他和婼玛相识时，他已经穷的连房租都交不起了。很显然，这个很多人终生都拍不了几张照片的小镇，并不能给他提供安身立命的保障，而且，他的艺术创作似乎也得不到任何的认同。可是，阿明依然是有优势的，因为他来自于大山之外，见过世面，体验过都市的繁华。当他向婼玛许诺，以后要带她去城裏坐观光电梯的时候，他是有一种优越感的。

说起观光电梯，第一次把这个神奇的事物介绍给婼玛的并不是阿明，而是婼玛的同乡好友洛霞。洛霞第一次出场时，导演把镜头对準了她的高跟鞋——一个山之外的符号。比起从未进过城的婼玛，外出打工的洛霞早已感受过都市的繁华。在那裏，她褪去了古老的民族服饰，换上缤纷的都市时装。对女孩子来说，仅仅这一点，城市就已经有足够的吸引力了。

除了逢年过节，洛霞并不愿意在这生养她的大山裏久留，因为她已经不习惯了。不仅如此，她还鼓动婼玛一起走出群山。在洛霞的描绘中，城市可以挣到更多的钱，遇到更优秀的男孩，而且，还有那走惯了泥泞曲折的山路的人们从未坐过的电梯。总之，大山之外的精彩是婼玛阿幺那台老旧的织布机永远织不出来的。

女人或许真的要早熟一些，因为她们似乎很早就知道自己要什麽了。与洛霞一样，阿明的女友莉莉——另一个山外之人——当她赶来搭救阿明时，很明确的告诉阿明，她不愿待在这什麽都没有的地方。在她看来，阿明现在的所作所为完全没有出路。事实也是如此，一个连房租都交不起的男人还有什麽资格去告诉女人他想要什麽呢？

不过，山裏山外也不是全然隔绝的，所以，才有那麽多的山外人想来看梯田，而山裏的人却想去看电梯。或许，对莉莉而言，在城市待久了，偶尔倒是可以和阿明一起来这裏散散心的。可是，要在这“什麽都没有”的地方长住下去，是绝不可行的。

莉莉的选择，正是大多数习惯了都市生活的人的选择。平日裏，为工作为事业打拼，尽情享受都市能够提供的一切乐趣和便捷，然后，在身心疲惫的时候，来到像红河这样远离喧嚣的地方，旅行放松。这，就是现代人在城市和乡村之间寻找到的平衡。

用心若镜

要命的是，不是所有人都能够寻找到这种平衡的。对阿明与婼玛之间的感情，虽然导演处理的很含蓄，但绝不能说阿明对婼玛是没有感觉的。作为一个见过世面，仿佛什麽都懂的都市青年，就生存而言，阿明并不能给予婼玛任何帮助，反而是婼玛一次次的帮助了他。更重要的是，对他视若生命的摄影作品，唯一欣赏它的也是婼玛。

如果不是生存的压力，阿明那飘浮的心灵或许还会在片天空下停留更久。然而，狂风总要吹散云彩，穷途末路的阿明最终回归了都市的怀抱。在这趟失败的出走之路上，莉莉和婼玛，就像是立在两端的两面镜子，一面照见了他那羁束的灵魂，一面照见了他那最初的梦想。

看完这部电影，相信没有人会认为这是莉莉对婼玛的胜利，毕竟，这不是一部讲三角恋的电影。事实上，这是一种现代对前现代的胜利。这种胜利，不仅仅止于物质上的累累战果，更体现在精神上的降服。须知，现代化的进程一日千裏，其影响无远弗届。影片中，当婼玛坐在哈尼族的蘑菇房裏，借助随身听倾听爱尔兰歌手恩雅的天籁之音时，大山裏嘹亮的山歌又有几人回应呢？

可是，如果说一点回应没有也是不真实的，因为照见我们的不仅有那碧蓝的天空，如镜的梯田，还有我们遇见的人。以人为镜，阿明想留在乡村，但失败了；婼玛想去城裏看电梯，暂时只能在梦裏。这种镜像的对比，不仅仅存在于电影中，对银幕外的观众而言，观影的过程也是一次出走——相对于走出影院后的生活。

尽管再精彩的电影也有散场的时候，就像义无反顾的出走也有归来的一天。不过，人生并不总是失望的，因为偶然的感动已经难得。或许，在第一次交流之前，婼玛就已经与阿明擦肩而过许多次了，然而，终究要上演一些故事，否则，当婼玛收到阿明寄来的载有她照片的摄影杂志时，我们如何相信，十七岁那年，婼玛留下了她最美的笑容。

你我相逢在黑夜的海上，

你有你的，我有我的，方向；

你记得也好，

最好你忘掉，

在这交会时互放的光亮！

——徐志摩《偶然》