费德裏科·费裏尼

早年经历

费德裏科·费裏尼，1920年1月20日出生于义大利北方裏米尼海港的一个中产阶级家庭，小时候的费裏尼就对马戏团及小丑情有独衷，还因为此在7岁到12岁之间偷偷溜出去流浪了几天。这个小时候的向往最终贯穿了费裏尼一生的电影，无论是他早期的扬名立万之作《大路》，还是他大众普及率最高的《八部半》，马戏团那盯盯当当的音乐总是或强或弱。

演艺经历

1939年成为了一名广播剧、电影编剧。1945年他辅助罗西裏尼导演了《罗马，不设防的城市》，电影一面世就成了义大利新现实主义的扛鼎之作。

在1950年之前，费裏尼基本上是以编剧和副导的身份出现。这段生涯为费裏尼涉足导演提供了充分的练手机会，同时他独有的创作理念也正在逐渐形成。1950年费裏尼与别人合作导演了《卖艺春秋》，他的妻子玛茜娜主演。这部处女作奠定了费裏尼电影的几个基本特征，一是马戏团情结，本片讲的就是在义大利城乡流浪的命运凄惨的杂耍艺人，二是片场的马戏团化。第二年，《白酋长》问世，1953年的《浪蕩儿》是费裏尼第一部引起国际瞩目的电影，它最终获得了威尼斯电影节银狮奖。

1954年，电影《道路》公映，这是费裏尼早期最重要的一部电影。《道路》使费裏尼名声大噪，也是他自立门户的起点。​

1955年的《骗子》，费裏尼继续描摹着颓靡，一个平庸的骗子奥古斯都在费裏尼的镜头下充满着悲凉。1957年的《卡比利亚之夜》是费裏尼的第二部奥斯卡最佳外语片，这部电影或者可以说是费裏尼与新现实主义完全分道扬镳的作品，电影大理论家巴赞曾有这样一篇文章《卡比利亚之夜——新现实主义历程的终结》，专门对此论述。

在1960年的《甜蜜的生活》中，费裏尼与“真实”的告别更是斩钉截铁，记者马塞每天钻在罗马上流社会找新闻，历尽了其中的骄奢淫逸的生活。宗教极热分子，肉欲蓬勃的明星，无所不用其极的狗仔队……电影在现这产眼乱缭乱的幻想中轻快游走，肆无忌惮地画出一个世界整体随落的全景。这部光怪陆离的电影一公映，就引起了阵轩然大波，教皇气得拍了桌子，梵蒂冈教廷专门发起一场运动来抵製这部“图谋不轨”的电影，而义大利的上流社会因片子对他们剥皮剔骨地揭露而怒火中烧，左派也因费裏尼远离社会底层而颇有微辞。

两年后，费裏尼和德·西卡、维斯康蒂联合执导了《三艳嬉春》，三个导演分别执导了一个短片，关于女人的一次生动的比喻。

八部半（又名《八又二分之一》），是费裏尼于1963年执导的电影，它被许多影评人评为“有史以来最出色的电影之一”，荣获多项国际大奖，包括奥斯卡最佳外语片。2002年，本片被英国电影学会的《视与声》杂志评为（导演评选）十大最佳电影第三位。

1969年，费裏尼拍摄指导了《爱情神话》（又名《萨蒂裏孔》），电影根据公元一世纪罗马人阿尔比特罗（作者是罗马着名荒淫皇帝尼禄的密友）的同名小说改编，影片向人们描绘了罗马帝国荒淫无度的享乐生活。费裏尼并没有把影片拍成一部“借古讽今”的历史教科书，而是希望影片成为一部“古罗马幻想作品”。费裏尼抛开“进化”多年的社会伦理道德和宗教观念，尽量“仿真”地呈现出古罗马的社会风化。影片在道德、性行为、饮食及表演方面涉及的古罗马习俗，堪称古罗马的“饮食男女”。

1970年代初，费裏尼先后推出了《小丑》、《罗马》、《阿玛珂德》等几部作品。费裏尼天才般的想像力在《爱情神话》、《卡萨诺瓦》、《女人城》中表现得最为夸张，不动声色地讽喻现实的沉沦。八十年代后，费裏尼无论如何努力，他的才华已不在巅峰状态，而他似乎也开始对那种极尽绚烂的叙述方式减淡了兴趣，1983年的《扬帆》就是费裏尼这种状态的準确产物。在费裏尼1990年落幕之作《月吟》之前，费裏尼还拍了两部长片《金格和弗莱德》及《访谈录》。

1993年10月30日，费裏尼病逝，义大利为其举行国葬，联合国教科文组织专门铸造了费裏尼勛章。

主要作品

人物评价

即使后来他的语汇倾向于矫饰，但费利尼从来没有放弃过与大众沟通的信念，至于他有计画的反智作风也从不梢减：费利尼的知识分子总是绝望的，在所有例子中，比较好的是在《八部半》中的上吊自尽，当情况失控，像《甜蜜生活》那样，则先把孩子杀掉以后举枪自戕。费利尼多次被归入巴洛克主义，是因为他不断强化摄影影像，想把漫画转为视觉。不过他脑中始终有一个像起跑点那样精準的表现法，哟找到最具沟通和表达能力的形式。——卡尔维诺