剧情简介
19世纪末到20世纪初，这当中的二三十年说短不短说长也不长。对于中国，则是风云变化的几十年。在这当中，中国自二次鸦片战争后，又经历了洋务运动、甲午战争、戊戌变法、辛亥革命、二次革命等。其中，中国结束了清朝的统治，走向了民国；新思潮开始传来，旧製度渐渐走向衰退。千疮百孔的中国也正向着更光明的明天前进着。
剧照在这二三十年的历史河流中，留下了许多亦正亦邪的人物，慈禧太后（吕中 饰）、李鸿章（王冰 饰）、袁世凯（孙淳 饰）、孙中山（马少骅 饰）等他们被记载在历史课本裏，和中国的历史相挂钩。借由这部剧，让我们再回顾一下那个时代，那个风起云涌变化万千的时代。前路虽然艰辛，但我们也正一步步向前迈进。
演职员表
演员表
| 角色 | 演员 | 备注 |
|---|---|---|
| 孙中山 | 马少骅 | 国父,中国民主革命家 |
| 宋庆龄 | 石佳丽 | 国母,孙中山的妻子 |
| 袁世凯 | 孙淳 | 中华民国大总统 |
| 宋教仁 | 乔立生 | 同盟会领袖,国民党代理理事长 |
| 黄兴 | 李传缨 | 同盟会领袖,民国陆军总长 |
| 李鸿章 | 王冰 | 洋务派领袖,清国直隶总督 |
| 康有为 | 孙宁 | 维新派领袖,保皇党人 |
| 梁啓超 | 张洪睿 | 维新派领袖,进步党党魁 |
| 慈禧太后 | 吕中 | 清朝皇太后 |
| 爱新觉罗·载湉 | 李光洁 | 清朝第11代皇帝 |
| 荣禄 | 戈治均 | 清朝军机处大臣 |
| 爱新觉罗·奕劻 | 徐敏 | 清朝内阁总理大臣 |
| 爱新觉罗·奕䜣 | 郑天庸 | 洋务派领袖,清朝恭亲王 |
| 翁同龢 | 张矩 | 清朝军机处大臣,帝师 |
| 张之洞 | 廖丙炎 | 清朝湖广总督,洋务派 |
| 辜鸿铭 | 田小洁 | 清朝着名学者 |
| 李莲英 | 李永贵 | 清朝内务府大内总管 |
| 杨度 | 陈康 | 立宪派人士,袁世凯幕僚 |
| 徐世昌 | 郑玉 | 中华民国国务卿,袁世凯谋士 |
| 赵秉均 | 李屹 | 中华民国国务总理 |
| 冯国璋 | 姚岗 | 北洋军阀 |
| 张勛 | 杨光华 | 北洋军阀,保皇党人 |
| 田沫 | 柳渊 | 民国时报记者 |
| 马三俊 | 韩英群 | 清朝淮军将领 |
| 谭嗣同 | 随抒扬 | 维新派人士 |
| 盛宣怀 | 温海波 | 清朝户部侍郎,实业家 |
| 爱新觉罗·载沣 | 高田昊 | 清朝末代摄政王 |
| 沈玉英 | 韩再芬 | 袁世凯妾侍 |
| 铁良 | 贾一平 | 清朝宗室,陆军部尚书 |
| 莫理逊 | 曹操(美国) | 英国泰晤士报记者 |
| 明治天皇 | 矢野浩二(日本) | 日本天皇 |
| 伊东佑亨 | 中村文平(日本) | 日本帝国海军总司令 |
| 陆奥宗光 | 桑名涌(日本) | 日本外务大臣 |
| 西乡从道 | 星野晃(日本) | 日本海军大臣 |
职员表
| 出品人： | 高建民、刘文武 |
|---|---|
| 製作人： | 郑佳明、胡恩、李健、吴兆龙 |
| 监製： | 赵化勇、谢建辉 |
| 导演： | 张黎 |
| 副导演（助理）： | 嘉娜·沙哈提、雅特 |
| 编剧： | 盛和煜、张建伟 |
| 摄影： | 黄伟、崔卫东 |
| 剪辑： | 刘淼淼 |
| 道具： | 王朝晖、王来清 |
| 造型设计： | 杨怀宇 |
| 服装设计： | 刘心刚、赵海 |
| 灯光： | 贾永杰、王久贵、杜雷、王鹏 |
| 场记： | 闵惠、李雁 |
以上资料来源
角色介绍
| 慈禧太后 | 慈禧太后 | 吕中 慈禧（1835年—1908年）即孝钦显皇后，叶赫那拉氏，鹹丰帝的妃嫔，同治帝的生母。清末的女政治家，她的一切行为都是为了维护大清的统治和皇族的利益。慈禧太后坚信能使国家富强起来，所以她力主改革，但是由于历史和个人的局限性，到最后改革失败了。但她毕竟是一个活生生的人，她有七情六欲，一个女人的各方面在她身上都有体现。 |
| 李鸿章 | 李鸿章 | 王冰 李鸿章（1823－1901），安徽合肥人，世人多尊称李中堂，亦称李合肥，本名章桐，字渐甫或子黻，号少荃（泉），晚年自号仪叟，别号省心，謚文忠。作为淮军创始人和统帅、洋务运动的主要倡导者之一、晚清重臣，他官至直隶总督兼北洋通商大臣，授文华殿大学士。李鸿章是处于新旧交迭之际的一个复杂人物，大清国的“裱糊匠”。他是一个忠臣，但是他思想裏接受了很多洋务思想，所以也想走西方的道路，但是又不愿意触及封建製度本身。李鸿章搞洋务是“知其不可为而为之”。他为大清国忍辱负重、左抵右挡和与西方列强周旋，争取国家利益等政治活动。日本首相伊藤博文视其为“大清帝国中唯一有能耐可和世界列强一争长短之人”。 |
| 孙中山 | 孙中山 | 马少骅 孙中山（1866年—1925年），名文，字载之，号日新，又号逸仙，幼名帝象，化名中山樵，常以中山为名。从某种程度上来说是一个理想主义者，他做事光明正大，不太善于搞政治权谋，一再被袁世凯欺骗。孙中山也是常人，是情感极为丰富极为率真的有情之人，他也有失落也有疲倦的时候。孙中山的一辈子都在不停地演说，不停地革命，不停地呼唤共和。人前，他充满激情；人后，他也孤苦着凄凉着。 |
| 袁世凯 | 袁世凯 | 孙淳 袁世凯（1859年—1916年）字慰亭（又作慰廷），号容庵、洗心亭主人，河南项城人，故人称“袁项城”。袁世凯也有才干和权谋，他绝对不是一个一般的人物，耀眼璀璨，却转眼即逝。 |
音乐原声
| 名称 | 作词 | 作曲 | 演唱 | 备注 |
|---|---|---|---|---|
| 《走向共和》 | 晓光 | 徐沛东 | 徐沛东 | 主题曲 |
| 《年轻的向往》 | 晓光 | 徐沛东 | 宋祖英 | 片尾曲 |
幕后花絮
1.孙淳为演好袁世凯，有一段时间拼命增肥30多斤，后来拍完了又一下减肥30多斤 。
剧照2.李光洁拍戏时是20岁的中戏二年级学生，是他第一次演戏。当时剧组试了好几个人都不满意，后来到丢满演员自荐表的废纸篓中去找，第一个拿起来的就是他 。
3.王冰拍摄在三九天李鸿章和八国联军谈判时，戏裏有一个指斥八国联军的动作，当时他手都冻的伸不开了。剧组有一个翻译是20多岁的日本女孩，在拍签订《马关条约》时，当李鸿章跟日本人谈能不能少点钱时，拍完一下来她抱着王冰老师痛哭，嘴裏直说我恨死日本人了 。
4.演员经常在饭桌上不断地聊剧本、聊角色，探讨如何表现。历时十个多月的拍摄，演员们无论有戏没戏都在剧组裏，从南跑到北，经历了春夏秋冬，夏天三伏的时候，摄影棚裏50多度，演员们还得穿着长袖长裤的戏服 。
5.人物夏天应该戴凉帽穿夏服，剧组因为没有钱，官员只好夏天戴暖帽 。
幕后製作
创作背景
电视剧《走向共和》确立的就是“找出路”这一贯穿近代史的根本主题，对这段历史进行深刻挖掘和全景式展现，描写了像李鸿章、袁世凯、康有为、梁啓超、孙中山这样的历史人物，像甲午海战、戊戌变法、辛亥革命这样的历史事件 。
剧照主创团队
《走向共和》酝酿策划摄製前后历经3年多的时间，主创人员为《雍正王朝》电视剧的原班人马。编剧由作家盛和煜、张建伟出任，导演是张黎，摄像池小宁，作曲徐沛东。而出演剧中主要人物的演员，王冰出演李鸿章、吕中出演慈禧、马少骅扮演孙中山、孙淳扮演袁世凯等 。
拍摄过程
该剧从1999年3月开始筹划、编剧，2001年10月8日正式开拍，2002年7月28号杀青 。
投资製作
该剧投资4000多万人民币，拍摄辗转大半个中国。演员阵营空前强大，200多名人物形象刻画细致饱满 。成功将电影镜头与电视的高清晰技术相结合，实现了电视剧拍摄技法上的一大突破。为了拍摄的需要，剧组在北京大兴区建设了佔地面积16000平方米，建筑面积4000多平方米的国内最大的室内全景式摄影棚。在棚中按照传统宫殿的轴线式布置安置了议会大厅、垂花门、李鸿章住宅、储綉宫、纯佑门、养心殿、玉澜堂等七大场景。各场景间用台阶以及门阁自然过渡，既可分离又可统一。各场景中景物按1：1的比例真实还原，大到门庭檐柱，小到纹雕彩绘，完全重现了旧时紫禁城的皇家风範。为使剧中的场景不重复，棚内设计了许多活动背景，每一个景区都可以移动、拼接。该剧还进入故宫全天拍摄，在青岛动用大批军舰真实还原甲午海战的悲壮场面成製作大手笔 。
剧照在不少古装戏中，清朝宫廷服都是灰不灰、蓝不蓝的色调。此剧中的服装从颜色、造型都进行了不同程度的改良，从大臣的朝服、皮衣，慈禧的服饰等都非常贴近角色和剧情，从一个方面反映了人物的性格和特征。除此之外，剧中由徐沛东创作的音乐也值得期待，尤其是主题歌《走向共和》、《年轻的向往》经徐沛东、宋祖英的演唱尽显恢弘的气势 。
播出信息
| 播出日期 | 播出平台 |
|---|---|
| 2003年4月12日 | 中央电视台一套 |
剧集评价
正面评价
这部《走向共和》好的地方就在于，从公众的阅读和观赏方面第一次把李鸿章放到比较客观公正的角度去看。以往只是历史学家才会以公正的角度认识他的，一般的人对他的印象都是负面的。《走向共和》还原了历史的真实状态，没有拔高一个好人，没有贬低一个坏人。以前接受的教育从来都是把李鸿章、慈禧、袁世凯描写为坏人，而《走向共和》却非常人性化、设身处地地为前人着想了。但是《走向共和》并不是给这些人物进行“平反”，而是告诉人们要善待自己的先人，因为我们也会成为先人。我们不能总用批判的眼光挑剔历史人物身上的问题，应该多看他们的贡献，建立一种同情的理解 。（金羊网评）
剧照负面评价
为该剧过度美化慈禧和李鸿章，对于此二人些许误国误民的言行轻描淡写。比如他们认为，此剧甲午之败上为慈禧和李鸿章开脱淡化，反而推之于翁同龢及张謇，然而他们可能看到的显然是删减版，在一刀未删版可以看到慈禧常常做出错误的决策、而等到灾难酿成后在尝试改革时又把过去错误的责任全推拖于他人，比如为了自己的六十大寿，将国库支出在兴建颐和园上，没钱再添购军舰加强国防，导致甲午战争惨败；又例如戊戌政变及庚子拳乱后之新政时将过去自我错误责任全推给康有为和光绪帝。而甲午战争后虽然史实上为翁同和推举康有为进行维新变法，然而和李鸿章之争亦也是事实，在甲午战役前并屡次拒播银子给北洋舰队，甚至以主战派之名恶整李鸿章，而完全不顾中日军舰在甲午年差异悬殊，甲午战败翁同和亦难咎其责 。（和讯网评）
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