音响

基本概述

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音响 是指除了人的语言、音乐之外的其他声响，包括自然环境的声响、动物的声音、机器工具的音响、人的动作发出的各种声音等。音响大概包括功放、周遍设备（包括压限器、效果器、均衡器、VCD、DVD等）、扬声器（音箱、喇叭）调音台、麦克风、显示设备等等加起来一套。其中，音箱就是声音输出设备、喇叭、低音炮等等。一个音箱裏包括高、低、中三种扬声器，三种但不一定就三个。

详细解释

1. 声音。《列子·周穆王》：“音响所来，王耳乱不能得[1]听。” 南朝 宋 刘义庆 《世说新语·言语》：“若不一叩洪锺，伐雷鼓，则不识其音响也。” 唐 元稹 《清都夜境》诗：“南厢俨容卫，音响如可聆。” 周立波 《湘江一夜》：“再往后，是马蹄涉水的哗哗的音响。”

2. 指诗文的声韵效果。明 谢榛 《四溟诗话》卷一：“诗宜择韵……若眸、瓯，粗俗之类，讽诵而无音响。”《红楼梦》第八九回：“我听见你吟的什麽‘不可惙，素心如何天上月’，你搁在琴裏，觉得音响分外的响亮。”

3. 犹讯息，蹤迹。迷你音响《剪灯新话·申阳洞记》：“虽求寻之意甚切，而荏苒将及半载，竟绝音响。”《续儿女英雄传》第三回：“ 张永 丢了一女，名唤小蓉 ，年十七岁，因北关听戏，天晚未回，寻找十几天，不见音响。”

组成部分

音响大概包括功放、周边设备（包括压限器、效果器、均衡器、VCD、DVD等）、扬声器（音箱、喇叭）调音台、麦克风、显示设备等等加起来一套。其中，音箱就是声音输出设备、喇叭、低音炮等等。一个音箱裏包括高、低、中三种扬声器，三种不一定就是三个。

历史发展

音响 技术的发展历史可以分为电子管、电晶体、积体电路、场效应管四个阶段。

电子管

1906年美国人德福雷斯特发明了真空三极体，开人类电声技术的先河。1927年贝尔实验室发明了负反馈技术后，使音响技术进入了一个崭新的时代，比较有代表性的如"威廉逊"放大器，较成功的运用了负反馈技术，使放大器的失真度大大降低，至50年代电子管放大器的发展达到了一个高潮时期，各种电子管放大器层出不穷。由于电子管放大器音色甜美、圆润，至今仍为发烧友所偏爱。

电晶体

上世纪60年代电晶体的出现，使广大音响爱好者进入了一个更为广阔的音响天地。电晶体放大器具有细腻动人的音色、较低的失真、较宽的频响及动态範围等特点。

积体电路

在60年代初，美国首先推出音响技术中的新成员--积体电路，到了70年代初，积体电路以其质优价廉、体积小、功能多等特点，逐步被音响界所认识。发展至今，厚膜音响积体电路、运算放大积体电路被广泛用于音响电路。

场效应管

70年代的中期，日本生产出第一只场效应功率管。由于场效应功率管同时具有电子管纯厚、甜美的音色，以及动态範围达90dB、THD<0.01%（100kHz时）的特点，很快在音响界流行。现今的许多放大器中都採用了场效应管作为末级输出。

发声原理

发声原理

振动器振动发声（振动音响）+纸质鼓膜喇叭发声。

传统（普通）音响 与振动音响相结合的音响，既有振动音响的振动发声，又有传统音响的喇叭发声。

介质混合音响主要是结合了振动音响的振动发声技术原理和普通音响纸质鼓膜喇叭发声原理，将二者融合；其实介质共振混合音响还是很好理解的，介质共振就是通过振动介质发声，而混合则是结合了传统音响喇叭发声，总的来说就是传统普通音响和振动音响的结合体，音质清澈不说，重低音效果更是显着，现在全国主要城市应该都有得卖了，没有见过此类音响的音乐发烧友们，可以去体验下，应该不会让你失望的！

普通（喇叭）音响发声原理 介质共振混合音响，发声原理，採用的是振动器振动发声+纸质鼓膜喇叭发声，我们经常用音响的人都知道，普通音响除了专业音响，一般的普通音响重低音都是不够的，低音好点的一般体积都不小，这主要是由于採用喇叭发声的音响受发声单元体大小的影响很大，所以很多多媒体音响直接採用低音炮，外接音箱，充分扩大其发声单元体体积範围，但这样对于音响的外形就有很大的限製了，这就是为什麽我们在市面见到的音响一般都是四方四正有棱有角的原因，且低音效果也不是很好。

振动音响发声原理 而近几年才出现的振动音响，採用的则是振动介质发声的原理，一般重低音效果不错，体积纤小形状也是千奇百怪，估计很多音乐发烧友都会惊呼，这也是音响？！！但振动音响也有其致命缺陷，中高音不足或者是几乎没有，且离开介（也就是音响接触面），一旦离开介质，声音就几乎没有了，这些都是我们购买振动音响所要考虑的问题，离不开介质，那就对播放场地有所限製了。

介质共振混合音响发声原理 介质共振混合音响刚好就是这二者的结合体，採用振动音响的振动介质传声则刚好解决了普通音响低音不足且体积过大的问题，而结合普通音响喇叭发声则就很好的解决了振动音响无中高音，离不开振动介质的缺陷，可以说介质共振混合音响还是很好的在普通音响和振动音响之间找到了一个平衡点，优势互补，有着专业的音效不说，它还没有“方”或者“圆”之类的局限性，任由设计师去天马行空地塑造。

技术指标

音响系统整体技术指标性能的优劣，取决于每一个单元自身性能的好坏，如果系统中的每一个单元的技术指标都较高，那麽系统整体的技术指标则很好。其技术指标主要有六项：频率回响、信噪比、动态範围、失真度、瞬态回响、身曆声分离度、身曆声平衡度。

频率回响

所谓频率回响是指音响设备重放时的频率範围以及声波的幅度随频率的变化关系。一般检测此项指标以1000Hz的频率幅度为参考，并用对数以分贝(dB)为单位表示频率的幅度。音响系统的整体频率回响理论上要求为20~20000Hz。在实际使用中由于电路结构、元件的质量等原因，往往不能够达到该要求，但一般至少要达到32~18000Hz。

信噪比

所谓信噪比是指音响系统对音源软体的重放声与整个系统产生的新的噪声的比值，其噪声主要有热噪声、交流噪声、机械噪声等等。一般检测此项指标以重放信号的额定输出功率与无信号输入时系统噪声输出功率的对数比值分贝(dB)来表示。一般音响系统的信噪比需在85dB以上。

动态範围

动态範围是指音响系统重放时最大不失真输出功率与静态时系统噪声输出功率之比的对数值，单位为分贝(dB)。一般性能较好的音响系统的动态範围在100(dB)以上。

失真

失真是指音响系统对音源信号进行重放后，使原音源信号的某些部分（波形、频率等等）发生了变化。音响系统的失真主要有以下几种：甲盾超越m20音响

a．谐波失真：所谓谐波失真是指音响系统重放后的声音比原有信号源多出许多额外的谐波成分。此额外的谐波成分信号是信号源频率的倍频或分频，它是由负反馈网路或放大器的非线性特徵引起的。高保真音响系统的谐波失真应小于1%。

．互调失真：互调失真也是一种非线性失真，它是两个以上的频率分量按一定比例混合，各个频率信号之间互相调製，通过放音设备后产生新增加的非线性信号，该信号包括各个信号之间的和及差的信号。

c．瞬态失真：瞬态失真又称瞬态回响，它的产生主要是当较大的瞬态信号突然加到放大器时由于放大器的反映较慢，从而使信号产生失真。一般以输入方波信号通过放音设备后，观察放大器输出信号的包络波形是否输入的方波波形相似来表达放大器对瞬态信号的跟随能力。

身曆声分离度

身曆声分离度表示身曆声音响系统中左、右两个声道之间的隔离度，它实际上反映了左、右两个声道相互串扰的程度。如果两个声道之间串扰较大，那麽重放声音的立体感将减弱。

身曆声平衡度

身曆声平衡度表示立体放音系统中左、右声道增益的差别，如果不平衡度过大，重放的身曆声的声像定位将产生偏移。一般高品质音响系统的身曆声平衡度应小于1dB。

dB的具体含义

单位dB是一个在电子方面使用得非常广泛的，它是测量和比较一个系统的功率，电压和电流大小的相对单位。后来由于科技的进步，认识到人类对声音的回响是按对数规律变化的，于是有了一个单位就是贝尔(Bel)是电话的发明人的名字。其表达式是：Bel=lg(P/Po)P是被测量的功率Po是参考功率：Bel表示以10为底的对数.实际中发现Bel太大了，于是取其十分一作为一个新单位，就是分贝(dB)将Bel除以10就是dB表达式是：dB=10lg(P/Po)，dB=20lg(E/Eo)，dB=20lg(I/Io)。

音频範围

音响系统重放声音的音域及音频範围是如何划分的？各个频段对音乐的表现如何？

音响系统的重放声音的音域範围一般可以分为超低音、低音、中低音、中音、中高音、次高音、高音、特高音八个音域。音频频率範围一般可以分为四个频段，即低频段（30~150Hz）；中你频段（150~500Hz）；中高频段（500~5000Hz）；高频段（5000~20000Hz）。

其中，30~150Hz频段：能够表现音乐的低频成分，使欣赏者感受到强劲有力的动感。

150~500Hz频段：能够表现单个打击乐器在音乐中的表现力，是低频中表达力度的部分。

500~5000Hz频段：主要表达演唱者语言的清晰度及弦乐的表现力。 5000~20000Hz频段：主要表达音乐的明亮度，但过多会使声音发破。

常用术语

1．神经线：主要指输送低电平（毫伏、微伏级）、小电流的信号线。一般神经线为音频、影片两用，较高级的神经线两端的插头为镀金的RCA插头，并在导线的表面涂有防静电保护层。

2．发烧线：主要是指截面较大、股数较多的音箱信号传输线。品质较高的发烧线是採用无氧铜等材料製成的。

3．煲机：所谓煲机类似于机械类机器的摩合期，即将音响器材工作一定时间后，使机器内的温度与环境温度相同，使各级放大器的工作状态达到最佳点，此时重放的声音为最佳。

4．摩机：所谓摩机源于英文Modify，意为修正、修饰。发烧友对音响系统内的元器件或线路进行更换、改造，使其升级，称之为摩机。

5．爆棚：所谓爆棚是指音响器材在重放时，当乐曲进入高潮时所产生的震耳欲聋的气氛。

6．胆机：胆机是指採用电子管製作的放大器。电子管放大器温暖通透的音质让老一辈发烧友至今难以忘怀。

7．石机：所谓石机是指採用电晶体製作的放大器。

8．胆石机：即为电子管与电晶体混合製作的音响器材。一般将电子管作为前级放大器，电晶体作为后级放大器。

9．环牛：所谓环牛是指环形变压器，它与普通变压器相比漏磁较小。

10．大水塘：大水塘是指电源滤波电容，一般为10000μF以上的大容量电容。

11．靓声：指音响器材的重放声音质很好，达到了高保真的要求。

12．解析度：指音响器材的重放声具有一定的透明度，给人以"清澈见底"的感觉。

13．染色：所谓染色是指重放过程中由于声波的振动使其它物体或材料出现共振而产生的重放声中没有的声音。它对重放的效果是有害的。

14．咪头：指各种话筒。

15．补品：指对音响系统进行改造时所使用的质量较高的元件。

放置技巧

在摆放时必须注意以下几个问题：

1．两只音箱之间的距离不小于1.5~2米，并保持同一水準。音箱的左右两边与墙壁的距离应该相同。音箱的前面不应有任何杂物。

2．音箱的高音单元与听音者的耳朵应保持同一水準线，听音者与两只音箱之间应为60度夹角，听音者的身后要留有一定的空间。

3．两个音箱两侧的墙壁在声学上应保持一致，即两侧的墙壁对声波的反射应相同。

4．如果音箱声波的方向性不宽，可将两只音箱略向内侧摆放。

5．对于小型音箱如果感觉低频不够，可将音箱靠近墙角摆放。

使用技巧

手机要远离

出于保护音箱的电路，您的台式音响虽然可以任意摆放，但是千万与手机、无绳电话、电视、冰柜、微波炉等物品保持距离，离电脑机箱最好也远一些。不同的电器“井水不犯河水”的摆放，能够最好地保持各个电器的电路不会因为互扰而产生损坏。

音源的重要性

音响再好，没有好的音乐也是白搭。虽然现在ＭＰ３、ＷＭＡ、ＡＴＲＡＣ３ｐｌｕｓ等压缩格式满天飞，但是毕竟这是一种有损的压缩格式，存储这类音乐的碟片容量可能很大，但是声音当中的很多元素被压缩的时候舍弃了。由于台式音响一般用于卧室和厨房等小空间营造音乐背景，因此我们建议使用台式音响的消费者可以尽量採用比较耐听的古典音乐、轻音乐或者收听调频收音机，播放高质量大容量的ＭＤ也不错。非现场录音的流行音乐等这些对于还原质量要求不高的内容，消费者可以有选择地使用压缩格式。

音响使用禁忌

随着影视音响器材的普及，对视听领域发生兴趣的人越来越多。作为发烧友，拥有一套高档器材是重要的，但正确使用这些器材同样重要。就目前来说，在一般音响爱好者中，有一些使用上的误区应该加以避免。

一是将器材放进柜裏。有人出于装饰和保护，将器材放进定做的柜子裏，这会因柜内空间所引起的潜振使音色浑浊，功放等器材由于没有足够的流通空气，易过热、老化。如把音箱装入墙壁，会使声音效果变得生硬。

二是叠放器材。很多人爱将影碟机、放大器、调谐器、数码模拟转换器等机器重叠放置，这会引起互相干扰，尤其是镭摄机与功放干扰严重，会使音色偏硬及产生压抑感。正确的做法是将器材放在由厂方设计的音响架上。

三是电源插头正负不分。电源插头正负处理的好的系统，音色层次分明，自然顺畅；正负不一致或参差不齐，音色会偏硬粗糙。

四是接线不牢与不洁。如果系统音色干硬，其中一个原因可能是接触不良，如插头不牢、接触面氧化、沾上灰尘或油污等，所以应该经常检查，保持接触面清洁。

五是用云石或玻璃承载器材。云石密度低、谐振高，会影响音响效果。玻璃密度比云石高，但却不厚实、谐振更严重。可用花岗石或麻石，尤其是麻石，密度最高，承载器材较理想，但厚度要3釐米以上。

六是音箱的摆放“因地製宜”。有人因室内先有了其他家具，而将音箱摆放位置迁就家具。正确的应先决定聆听距离，然后将音箱摆到座位与对面墙间的1／3处，音箱的间距为聆听者与音箱直接距离的0.7倍，高度以聆听者耳朵和高音单元齐平为好。

七是接线处理不当。处理接线时不可把电源线与信号线扎在一起，因交流电会影响信号；信号线或喇叭线均不能打结，否则会影响音色；信号线或喇叭线过长可改短。许多信号线都有方向性，不要弄错。

八是想当然处理房间音响效果。除了明音、隔音，更重要的是音波反射、折射的处理，这需要考虑房间的体积、尺寸、坚固程度、材料的运用等，如不是行家，即便将房间的装饰得豪华美观，音响也难以达到最佳效果。

九是盲目仿效。不从实际出发，盲目模仿别人。如人家用长信号线、短喇叭线效果不错，这是因为其前后级与镭射机都是平衡式的，而您的器材不是平衡式的，也去模仿，就难以达到相同效果。

十是自欺欺人。如器材播放某类音乐会效果很好，而播放另一类音乐则不理想，这说明系统还未达到理想程度，需要多学、多听、多观察，从而加以改进。

连线方法

1．器材连线的基本要求：

（1）信号电平的匹配：

在连线音响器材时一定要注意各器材之间的输入、输出信号电平的差异。如果前级器材输入信号的电平过大，会产生非线性失真，反之则会降落氏重放系统的信噪比，甚至无法推动下一级器材的放大器，因此在配接时要注意器材之间的电平不应相差过大。如果在实际使用中出现信号电平不适配时，必须通过衰减电路使输入的信号电平降低，或通过放大电路使输入信号的电平提升。对于一般的动圈式话筒输出电压为几毫伏，因此需要设有一级放大电路将信号放大后送至前置放大电路。对于录音座、CD唱机及LD机，由于其输出信号的电平达0.755~1V以上，因此可以直接送入前置放大器。

（2）阻抗的匹配：

在HI-FI音响器材中，比如电晶体功率放大器的输出阻抗为低阻抗，而电子管功率放大器等器材的输出阻抗为高阻抗。如果它们与扬声器连线时阻抗不匹配，会使放大器的输出功率分配不均，或因阻尼过大使扬声器的瞬态特徵变差。

阻抗匹配的连线一般有平衡式和不平衡式两种。所谓平衡式是指传输信号的两芯禁止线对地的阻抗相等。所谓不平衡式是指两芯禁止线中，其中有一根接地。当平衡输出与不平衡输入相连线时，必须通过加匹配变压器进行匹配。

2．接外挂程式的连线方法：

在HI-FI音响器材中，器材的连线是依靠各种接外挂程式来完成的，常用的接外挂程式有以下几种。音P14。

（1）二芯插头：主要用来传输各种器材之间的信号以及作为话筒输入信号的输入插头。按其直径分为有2.5mm、3.5mm、6.5mm三种。

（2） 莲花插头：主要用于在音频器材和影片器材之间作线路的输入和输出插头。

（3）卡侬插头（XLR）：主要用于话筒与放大器之间的连线。

（4）五芯插座（DIN）：主要用于卡式录音座与放大器之间的连线，它可以将身曆声输入和输出信号集中在一个插座上。

（5）RCA插头：RCA插头主要用于器材中影片信号的传输。

（6）F、M插头：它主要用于视听器材中射频信号的输入输出。

数位音响

数位音响的主要特点1.信噪比高

数位音响记录形式是二进位码,重放时只需判断“0”或“1”。因此,记录媒介的噪声对重放信号的信噪比几乎没有影响。而模拟音响记录形式是连续的声音信号,在录放过程中会受到诸如磁带噪声的影响,要叠加在声音信号上而使音质变差。尽管在模拟音响中採取了降噪措施,但无法从根本上加以消除。2.失真度低

在模拟音响录放过程中,磁头的非线性会引入失真,为此须採取交流偏磁录音等措施,但失真仍然存在。而在数位音响中,磁头只工作在磁饱和及无磁两种状态,表示1和0,对磁头没有线性要求。

3.重复性好

数位音响设备经多次影印和重放,声音质量不会劣化。传统的模拟盒式磁带录音,每复录一次,磁带所录的噪声都要增加,致使每次复录要降低信噪比约3dB,子带不如母带,孙带不如子带,音质逐次劣化。

4.抖晃率小

数位音响重放系统由于时基校正电路作用,旋转系统,驱动系统的不稳不会引起抖晃,因而不必要求像模拟记录中那样的精密机械系统。

5.适应性强

数位音响所记录的是二进位码,各种处理都可作为数值运算来进行,并可不改变硬体,仅用软体操作,便于微机控製,故适应性强。

6.便于集成

由于数位化,因而便于採用超大规模积体电路,并使整机调试方便,性能稳定,可靠性高,便于大批量生产,可以降低成本。

设备基本组成

PCM方式是由取样,量化和编码三个基本环节完成的。

设备工作原理

(1)取样

对振幅随时间连续变化的信号波形按一定的时间间隔取出样值,形成在时间上不连续的脉沖序列,称之为取样。这个时间间隔称为取样周期,记为Ts,相应的取样频率fs=1/Ts。

(2)量化

将模拟信号的幅度动态範围划分为相等间隔的若干层次,把取样输出的信号电平按照四舍五入的原则归入最靠近的量值,称之为量化。

(3)编码

把取样,量化所得的量值变换为二进位数码的过程称为编码。在数位音响中,通常採用16位(bit)数码表示一个量值,即量化位数n=16。

（4）纠错编码

由于雷射唱片和盒式磁带在製作和使用过程中会发生超过容许範围的损伤,使所读出的数位信号与原来所记录的信号有所差别,因此,必须採取纠正错码的措施。

(5)调製

模拟音频信号经取样,量化,编码和CIRC纠错编码后形成的数位信号,还不宜直接记录在唱片或磁带上。因为在资料流中可能会出现16位全部为0或1的情况,从唱片或磁带上读取时会使信号极不稳定,也会造成伺服系统的不稳定。

(6)帧结构

数位信号是以字元为单位的,若偏移1位,就会使该字元代表的信号电平发生变化。为此,必须把记录信号分割成很小的字组,并设法判断出各字组之间的分界线,这样的字组称为帧。

与声学

（1）声学历史

当森林中有一棵树倒塌下来时，发出一阵轰然大响声音，但是没有人在这个原始森林中，所以就听不到这声音。这算不算有声音发出来呢?声音是肯定发出来了，因为当树干及树枝接触地面时，它们都会产生某些声音，但是没有人听见，但这声音对于人类或其他动物所听到的是有所不同，所以这就是声学上所说的心理 (Psychoacoustics)。

声学原理，最主要是让一个调音员能够了解声学的各方面，而不是进行声学研究，或是硕士、博士的声学论文，所以我在这书内讲的声学理论都是实际可以给在现场操作音响的人用得上的。

1915年，有一个美国人名叫 E． S．Pridham将一个当时的电话收听器套在一个播放唱片音响的号角上，而声音可以给一群在旧金山市庆祝圣诞的民众听时，电声学就诞生了。当第一次世界大战结束之后，在美国哈定总统(Harding)就职典礼上，美国贝尔公司把电话的动圈收听器连线在当时的唱片唱机的号角上，就能够把声音传给观看总统就职典礼的一大群民众，因此就产生了很多专业的音响研究及开发了扩声工程这门学问。音响研究人员不单纯是努力地把音响器材进行改进，也做了各类不同的实验来了解人类对听觉的反应。但最高级的音响研究人同都明白音响学是要整体的研究，要了解音响器材的每一个环节，及人类对听觉的生理反应，他们在过去多年内直至现在都作出了很大的贡献。早在1877年，英国的莱李爵士(LordRaleigh)就已经做过声学的研究，他曾经说过：“所有不论直接或间接有关音响的问题，一定要用我们的耳朵来做决定，因为它是我们的听觉的器官，而耳朵的决定就应该算是最后决定，是不需要再接受抗诉的。但这不是等于所有的音响研究都是单靠用耳朵来进行。当我们发现声音的根基是一个物理的现象时，我们探测这个音响境界就要转到另外一个领域範围，它就是物理学。重要的定率是可以从研究这方面而来，而我们的听觉感应也一定要接受这些定率。”我们可以从以上一段文字看到，就算在没有电声音响学产生的时候，老前辈科学家都认为这个是物理的领域。

着名科学家英国的卡尔文勛爵常常说：“当你度量你所述的事物，而能用数位来表达它，你对这事物已有些知识。但如果你不能用数位来表达它，那麽你的知识仍然是简陋的和不完满的；对任何事物而言，这可能是知识的始源，但你的意念还未达到科学的境界。”卡尔文勛爵(1824—1907)是19世纪最出色的科学家之一，后世的科学家为了要纪念这位伟人，把绝对温度—273．16摄氏度命名为0度卡尔文度。

戴维斯夫妇(Don＆ Carolyn Davis)是<音响系统工程>(Sound SystemEngineering)这本书的作者。这书被称为音响圣经，几乎是每一个外国研究音响的人必读之物。我引述他书内这一段：“具有数学和物理学的知识，是实质上了解音响工程学的必要条件。对这两种科学认识越深，越能使你跨越从感觉上所得到的意念，而达到用科学来引证事实。着名音响家佔士摩亚曾经说过：‘在音响学中，任何在表面看来很明显的事情，通常都是错误的’。”

我在以上引述了几位科学家及音响学家的训言，主要是因为现在大部分做音响的人士，他们当然是对音响及音乐很有兴趣，但是以为光靠他们的听觉就可以鑒定什麽是好或不好的音响，不明白这是一门专业的工程学问，是做不好音响的。远在19世纪的莱李爵士已经指出这是一个科学的境界，现代的音响工程学也像其它科学学术一样正在努力地发展，所以音响工程学是离不开数学及物理学的。

（2）现场音晌与录音室音晌的分别

在这裏所讲解的现场音响地操作，它与录音技术是有很多不同的地方，有很多人以为音响的最高境界就是录音技术，这是不全面的。在录音技术上，基本是没有碰到反馈的情况，因为在一个录音室内进行操作时，所有的外围因数都可以得到控製，但是在现场音响重播时，我们是不可以避免有很多现场音响的问题，所以现场音响和录音音响是两种不同的学问。

现场音响跟录音室音响的要求是不同的，所以有很多器材也是不同的。例如在录音室内所用的调音台，它们的每路输入都有多个参数均衡，让录音师可以把每路输入的音源尽量做最精密地微调，务求达到最好的音源效果。一个用来做现场音响的调音台，通常在它的每路输入，均衡都是比较简单的。因为很多时候，现场调音师根本就没有很多时间把每路的音源做很仔细地微调，而在现场音响的调音台每路的音量控製推桿，它们除了可以把音量做衰减外，也可以增益10—14dB。如果做录音室用的调音台，这推桿很多时候是不需要做增益的，所以这推桿的英文名称就是fader，意思就是衰减器。用在现场音响的大功率功放，它们都会有风扇作为散热用途，因为现场音响的功放是常常在最大功率输出的情况下工作，并且有很多时候是在户外做现场音响时，周围的温度可能相当高。如果在录音室内，通常都一定会有空调，温度当然不会太高，而录音室内的功放，主要是用来推监听音箱用的，当然不需要输出很大的功率，所以功放只需要用普通的散热器，就可以把很小的热量散走。如果功放装有风扇的话，风扇发出来的声音反而造成噪音，所以在录音室内的功放基本上是不需要风扇的。

现场音响所用的音箱，为着要把很大的声压传播绘在远距离的观众，所以它们是需要很高效率的，但在录音室内所用的监听音箱，是录音师用来监听声源或录音的最后结果，录音师是坐在距监听音箱很近的地方来监听，所以监听音箱是一种近音场的音箱，不需要高灵敏度，作用跟现场音响音箱是完全不同的。

（3）音频与波长的关系

很多现场调音师都没有理会到音频与波长的关系，其实这是很重要的：音频及波长与声音的速度是有直接的关系。在海拔空气压力下，21摄氏温度时，声音速度为344m／s，而我接触国内的调音师，他们常用的声音速度是34Om／s，这个是在15摄氏度的温度时声音的速度，但大家最主要记得就是声音的速度会随着空气温度及空气压力而改变的，温度越低，空气裏的分子密度就会增高，所以声音的速度就会下降，而如果在高海拔的地方做现场音响，因为空气压力减少，空气内的分子变得稀少，声音速度就会增加。音频及波长与声音的关系是：波长=声音速度／频率；λ=v／f，如果假定音速是344 m／s时，100Hz的音频的波长就是3．44 m，1000hz(即lkHz)的波长就是34．4cm，而一个20kHz的音频波长为1．7cm。

（4）音箱的高、中、低频率

音响例如我们现在有一个18时的纸盆扬声器单元，装置在一个用木材造的音箱内，而这音箱的面板面积是 l平方米，即这面板的高度及宽度均是l米。我们怎样计算这音箱的高、中、低频率呢?首先我们要计算这音箱面板的对角长度，是2的方根=1．414m，任何频率的l／4波长是超过1．414m时，对这音箱来说它就是低频；如果一个频率的 l／4波长是1．414m时，波长就是4×1．414m=5．656m，这频率=344m／s÷5．656m=60．8／s=60．8Hz，所以任何音频低于60．8Hz时，对这音箱来说就是它的低频率。当60．8Hz或更低的频率从这音箱传播出来时，它们的扩散形象是球型的，等于如果我们把这音箱悬挂在一个房间中间时，这些频率的音量在音箱的前后左右及上下所发出来的声压都是差不多的，放出来的声音变成没有方向性。当某频率的l／4波长是小于音箱面板的对角长度，但这波长又大于扬声器的半径时，这段频率就是这音箱的中频率。例如我们现在是用一个18时单元，这单元的半径为9寸，就是 22.86cm=0.2286m,这个音频为344m/s÷02286m=1505Hz,从60.8Hz-1505HZ频就是这音箱的中频率。中频率从这音箱所扩散出来的形状是半球形的，即如果我们把这段频率从刚才悬挂在房间中心的音箱放出来时，声音从音箱面板扩散出来的形状是半球形。在音箱后面是听不到这段频率的声音。1505Hz及更高的频率，对这音箱来说就是它的高频率。高频率从音箱扩散出来的声音形状是锥形的，频率越高，锥的形状越窄。通常如果频率超过开始高音频的4倍时，声音扩散出来的形状会慢慢变成一条直线而不扩散，如果不是坐在对正单元的位置，就听不到这些高频率。所以很多高频率单元如果是纸盆型的话，这纸盆的直径是很小的，把这音箱的高频下限尽量提高，希望能够使高频扩散的宽度增加。我们常常见到家庭音响音箱中的高音单元，通常会用l—2 时的纸盆单元，或半球状的单元，理由就是这个原因。而专业现场音响的高音单元，因为要发出很大的高频声压，所以说一定是採用号角处理的。

（5）各类不同的音场

当一个纸盆扬声器接受了从功放传过来的信号后，纸盆就会作出前后的摇动，当纸盆向前推进时，纸盆撞击到它前面的空气分子，在纸盆前面的空气就会增加压力，这些分子就会继续向前推进，碰撞它们前面的空气分子，造成轻微的高气压。当纸盆向后退时，纸盆前面的空气分子就会产生轻微的真空，然后这些分子会跟着纸盆的后退，造成这裏的空气有轻微的压力减少。但我们不要忘记，空气是有弹力的，但在纸盆前面的空气是刚刚被纸盆的动作摇动，不能达到空气本身的弹力，这时我们便要看这频率的波长，声音是要直到离开纸盆的距离有2．5倍波长时，这些空气才发挥出造成声音的弹力。例如一个100Hz的频率，它的波长是 3．44米，所以声音要离开纸盆2．5×3．44米=8．6米之外，才是真正的这个100Hz的声音。如果用10OHz来算，离开纸盆的距离还没达到 8．6米就为 lOOHz的近音场，而超过8．6米才是100Hz的远音场。为什麽我们要了解远近音场呢?很多时候在一队乐队中的电贝司手，他往往都不了解近音场的效果，而在他的电贝司音箱上，有一个均衡旋钮就是写着贝司（Bass)，正是这乐手的称号。电贝司手通常会站在离开电贝司音箱不远的地方做演奏，如果他站在近音场时，有时会觉得低音不足，就会把这Bass的均衡旋钮尽量调大，但听众在他们的位置就会听得到很强烈的低音，很多时候造成不好的效果。这些强烈的低音也会跑进歌手的话筒，如果调音师因为觉得歌手的声音不足够时，就会把歌手这一路的声音提高，但也同时把电贝司的低音量也提高了，调音就遇上了困难。电贝司的最低E弦是41Hz，但因为拾音器是放在弦的末段，所以41hz第一个谐音82Hz才是主要的电贝司低频率，82Hz的波长是4．2米（344m／s 除以82／s=4.195m），所以差不多要离开电贝司音箱10米左右才是这82Hz的远音场，而因为电贝司手不会站到离开他的音箱这麽远的距离时，他听到的声音只是近音场，而不是听众所听得到的声音。所以我们当说到扬声器的远近音场时，最主要是注意到频率及它的波长，而不是单纯看离开音箱多远就是等于远或近音场，最主要就是记得我们当欣赏音乐时，是要在远音场的位置，而不是在近音场的位置。

（6）直接音场、反射音场、不直接音场

当扬声器在一个房间内发出声音，听众可以听到直接从扬声器传过来的声音，这就是直接音场（indirectfield），但也可以听到从墙、天花板及地板所反射过来的声音，这就叫做反射音场（reverberantfield)。听众听到越多的直接音场的声音，反射音场的声音就越小时，这声音就越好，因为直接音场的声音是可以控製的，但反射音场的声音是不能控製的，只会把直接育场发出来的声音加上喧染，把原本声音的清晰度底减低，所以坐得离音箱比较近的听众就会感觉到好一点的音响效果，而坐在后面的听众很可能是他们听到的反射音场声音比直接音场声音更大，音响效果便会比较差及清晰度降低。有时候一队乐队在台上演出时，因为他们没有监听音箱，而两旁的主音箱是放在靠近台口的位置，乐队及歌手所听到的声音完全没有从直接音场放过来的，他们站立的位置就叫做不直接音场，声音效果当然不会好，这也会影响到乐队的表演水準，令观众听到不太好的演出声音。

（7）介面干扰

当我们选择放置音箱的位置时，很重要的一环是要注意到音箱所发出来的声音是会受到它旁边的介面影响而造成干扰。例如放在台口两旁的主音箱，它们的低音纸盆离开地面及旁边的墙壁如果是大约在1米的时候，一个4米波长的音频就会受到这两个介面的干扰。一个4米波长的频率是86Hz（344m／s ÷ 4m＝ 86Hz），当86HZ的声音从音箱放出来时，大的空气压力在1／4周内刚巧碰到地面及墙壁，再过l／4周就反射回到音箱的纸盆面前，但这个时候刚巧纸盆要后退，原来从地面及墙壁反射过来的大空气压力就会被纸盆后退的动作抵消很多，造成失去了很重要的低音。如果遇到这个情况，就应该把音箱向台后退 0．5－1米，让音箱所发出来的声音不能直接射到地面上，而如果可以把音箱移到靠近两边的墙壁时，更可利用墙壁的反射製做出更大的音量。80-100Hz 这段频率是很重要的，它是我们肺部空间的共鸣点，也是低音鼓的共鸣频率，如果是因为不了解介面干扰而摆错了音箱放置的位置，实在是很不值得的。

音响（8）高、低音效果

我们很难指定某一频率以上为高音或某频率以下为低音，我们常常说人的听觉是从20Hh－20KHz，但20kHz的频率是很少人能够听到的，通常只有 20岁以下的青年人，他们的耳朵没有受到任何的损坏时才可以听得到。如果做听觉测验，最高的测听频率只是8kHz。当声音传出去时，高频率是比低频率衰减快得多，如果用1kHz跟10kHz做比较时，当声音跑了100米后，10kHz的‘频率比起IkHz的音量会衰减30－35dB的。比起低频率，高频率声音是比较有方向性的。高频率的声音从单元跑了出来后，如果受到物体的阻挡，高音就不能再传过去，这个是跟低频率有很大的不同，因为高频率的波长是比较短，受到物体阻挡之后不会转弯，但低频率的波长是比较长，所以很多时候就算有物体在前面阻挡，低频率也可以转弯过去。例如有些专业音箱的设计是把一个高音号角放在它的低音单元前面，但对这个低音单元所发出来的低频率，它根本就看不到前面是有什麽东西阻挡声音似的，所以低频率可以照样传过去。

使用误区

一、均衡器的使用。有些家庭使用音响均衡器调节键不是全拨上去就是全拨下来，这其实是一种错误的做法。均衡器的刻记为：上面“+”，表示加强，中间 “0”，表示不改变原有音质，下面“-”，表示衰减。其实，绝大多数唱片、盒带在录製时，已把音频混合到最佳效果，因此播放时，只需把键拨到“0”的位置即可。对于有失真现象的唱片，才销加弥补，适当调节均衡器。有些乐曲超低音、超高音容易出现衰减，这时可适当加强高、低音，使效果更佳。如果是收听广播中的新闻则应适当加强中音。

二、音量的大小。把音量开大些还是关小些应根据自己的喜好来决定。一般情况下，如果音量开得小，仅是听得见而已，谈不上什麽效果。如果声音开得适当大些，乐声在室内经几次反射后，音质会变的圆润而高亢。否则，不能产生共鸣的效果，更体会不到乐曲的美妙之处了。

三、经常不用。有些人在使用音响设备时认为少用或减少使用次数可以延长音响设备的使用寿命，其实，音响设备要经常使用，否则在偶尔播放一则好曲时难以达到最佳效果，这是因为，一些电器元件长期不用会发潮，从而影响播放效果。

世界音响品牌

1 JBL(美国JBL公司，世界音响十大品牌，汽车音响十大品牌，知名家庭影院品牌，世界领先的音响)

2 惠威Hivi(惠威Hivi，广州惠威电器有限公司，音响十大品牌，家庭影院十大品牌，世界最早的家庭影)

3 博士Bose(博士视听系统(上海)有限公司，世界音响十大品牌，家庭影院十大品牌，汽车音响品牌，全)

4 皇冠(AVANCE皇冠，始创于1973年丹麦,世界知名品牌,世界顶级音响品牌,欧洲领导性品牌之一)

5 B&W(B&W，香港宝华音响有限公司，于1966年英国,英国最好的音响企业之一,全球业内最具影响)

6 天朗(Tannoy天朗，丹麦TC集团，创于1926年,世界上最古老,最负盛名的音响品牌之一,全球最大)

7 丹拿(丹拿，丹麦顶级发烧音响品牌,世界知名的扬声器製造品牌,专业的音响和扬声器生产企业)

8 山水SANSUI(山水电子(中国)有限公司，家用音响十大品牌，家庭影院十大品牌，十大音箱品牌，国际着)

9 雅马哈(雅马哈乐器音响(中国)投资有限公司，钢琴十大品牌，世界音响十大品牌，世界乐器领导品)

10 KEF(KEF，源自英国的知名扬声器品牌,国际颇具知名度音响品牌,专业致力于音响研发和生产)

前景讨论

国产音响，大家熟悉的品牌其实不多，从早期的飞达，到LAX、宏志、镭克、IBO等等，都代表着国内专业音响产品生产技术能力，这些厂家的技术不断革新为国产化的专业音响产品走向市场打下了坚实的基础。众所周知，国产专业音响设备要打入国内市场不是那麽容易让专业人士与使用者接受，挂“洋”头卖“国”肉的贴牌低档音响产品让国内专业市场一片混乱，品质做得相对好的产品纷纷以OEM的方式走向国际，更多曾经的国外品牌在国内生产已成为事实，中国将成为全球最大的音响生产基地之一也不是空谈，那麽，究竟专业音响国产化将会变得如何，欢迎名位朋友（生产商、销售代理商、工程商）畅谈……

专业音响国产化是一种趋势，但它的市场将有一定的局限性与选择性。

仅从技术角度来说，国内有音箱生产能力，电子设计生产能力，当产品开发投入市场前，必然有一个评估，往往这个评估就从某种方面限製住了产品的技术发展。很多国内厂家，以价位为市场针对性生产目的，以少投入高回报回经营目的，在这样的情况下，品质无法保证。行业内有句话：这玩意没落足料！也就是说，品质不好！

是国内厂家没能力生产品质较好的音响设备吗？不是！音响生产厂的生存在于市场的需求，品质是一方面，价位更是一方面。行内人士心裏都明白，问题是，品质与价位对于中国市场来说本来就是一个矛盾。而这个矛盾一直在影响着国内音响技术的发展。