音频定义
1.Audio，指人说话的声音，常指300Hz-3400Hz的频带。
2.指存储声音内容的档案。
3.在某些方面能指作为波滤的振动。
英语说音频
音频[拼音][yinpin][Physics]audiofrequency;voicefrequency(VF)
详细介绍
大家都承认现在是一个数码时代，为追求优良的音质很多人做出了不懈地努力。随着修改错别字数码时代的来临，数位信号比模拟信号优越已成为共识。什麽是模拟信号？其实任何我们可以听见的声音经过音频线或话筒的传输都是一系列的模拟信号。模拟信号是我们可以听见的。而数位信号就是用一堆数位记号(其实只有二进位的1和0)来记录声音，而不是用物理手段来储存信号（用普通磁带录音就是一种物理方式）。我们实际上听不到数位信号。
这样我们可以简略地比较一下模拟时代的录音製作与数码时代的区别：模拟时代是把原始信号以物理方式录製到磁带上（当然在录音棚裏完成了），然后加工、剪接、修改，最后录製到磁带、LP等广大听众可以欣赏的载体上。这一系列过程全是模拟的，每一步都会损失一些信号，到了听众手裏自然是差了好远，更不用说什麽HI-FI(高保真)了。数码时代是第一步就把原始信号录成数码音频资料，然后用硬体设备或各种软体进行加工处理，这个过程与模拟方法相比有无比的优越性，因为它几乎不会有任何损耗。对于机器来说这个过程只是处理一下数位而已，当然丢码的可能性也有，但只要操作合理就不会发生。最后把这堆数位信号传输给数位记录设备如CD等，损耗自然小很多了！
如果我们注意一下身边的CD片就会看到很多CD都有如：ADD、AAD、DDD等标记。三个字母按顺序各代表该片在录音、编辑、成品三个过程中所使用的方法，是模拟(Analog)还是数位(Digital)。当然A代表模拟，D代表数位。AAD就说明其录音和编辑是用模拟方式的，而最后灌片是用数位方式的，这类唱片多是将过去录製的音乐转成CD片而不做任何修改。ADD则是有一个修改过程。许多古典音乐大师的演奏或指挥多录製于模拟时代，我们现在听到的CD是经过修改后灌录的，很多这类唱片都有标记ADD。而DDD的唱片必然是较现代的录音品。自然，CD片必然以D结尾，而磁带可以姑且认为是AAA，虽然好像并没有这种说法。
所以说，数码音频是我们储存声音信号，传输声音信号的一种方式，它的特点是信号不容易损失。而模拟信号是我们最后可以听到的东西。不过模拟信号录製过程中的修改简直是一场灾难，损失太大了。有此僻好的格伦?古尔德若活到现在也会瞠目结舌的。而数码音频复製100遍也不会有损耗，不信大家COPY一个wav档案试试？
数码录音最关键一步就是要把模拟信号转换为数码信号。就电脑而言是把模拟声音信号录製成为wav档案，这个工作Windows自带的录音机也可以做到，但是它的功能十分有限，不能满足我们的需求，所以我们用其他专业音频软体代替，如Sound Forge等。录製出来的档案就是wav档案，描述wav档案主要有两个指标，一个是採样频率，或称採样率、採率，另一个是採样精度也就是比特率。这是数位音频製作中十分重要的两个概念，下面就来看一下吧。
採样精度
什麽是採样频率？因为wav使用的是数码信号，它是用一堆数位来描述原来的模拟信号，所以它要对原来的模拟信号进行分析，我们知道所有的声音都有其波形，数码信号就是在原有的模拟信号波形上每隔一段时间进行一次“取点”，赋予每一个点以一个数值，这就是“採样”，然后把所有的“点”连起来就可以描述模拟信号了，很明显，在一定时间内取的点越多，描述出来的波形就越精确，这个尺度我们就称为“採样频率”。
我们最常用的採样频率是44.1kHz，它的意思是每秒取样44100次。之所以使用这个数值是因为经过了反复实验，人们发现这个採样频率最合适，低于这个值就会有较明显的损失，而高于这个值人的耳朵已经很难分辨，而且增大了数位音频所佔用的空间。一般为了达到“万分精确”，我们还会使用48kHz甚至96kHz的採样频率，实际上，96kHz採样频率和44.1kHz採样频率的区别绝对不会象44.1kHz和22kHz那样区别如此之大，我们所使用的CD的採样标準就是44.1kHz。
目前44.1kHz还是一个最通行的标準，有些人认为96kHz将是未来录音界的趋势。採样频率提高应该是一件好事，但我们真的能听出96kHz採样频率製作的音乐与44.1kHz採样频率製作的音乐的区别吗？不过随着高端音响设备的大众化，我们也许就会在Party时听到更高质量的音乐了。
比特率
比特率是大家常听说的一个名词，数码录音一般使用16比特、20比特或24比特製作音乐。什麽是“比特”？我们知道声音有轻有响，影响声音响度的物理要素是振幅，作为数码录音，必须也要能精确表示乐曲的轻响，所以一定要对波形的振幅有一个精确的描述。“比特(bit)”就是这样一个单位，16比特就是指把波形的振幅划为2^16即65536个等级，根据模拟信号的轻响把它划分到某个等级中去，就可以用数位来表示了。和採样频率一样，比特率越高，越能细致地反映乐曲的轻响变化。20比特就可以产生1048576个等级，表现交响乐这类动态十分大的音乐已经没有什麽问题了。
刚才提到了一个名词“动态”，它其实指的是一首乐曲最响和最轻的对比能达到多少，我们也常说“动态範围”，单位是dB，而动态範围和我们录音时採用的比特率是紧密结合在一起的，如果我们使用了一个很低的比特率，那麽就只有很少的等级可以用来描述音响的强弱，当然就不能听到大幅度的强弱对比了。动态範围和比特率的关系是；比特率每增加1比特，动态範围就增加6dB。所以假如我们使用1比特录音，那麽我们的动态範围就只有6dB，这样的音乐是不可能听的。16比特时，动态範围是96dB。这可以满足一般的需求了。20比特时，动态範围是120dB，对比再强烈的交响乐都可以应付自如了，表现音乐的强弱是绰绰有余了。
发烧级的录音师还使用24比特，但是和採样精度一样，它不会比20比特有很明显的变化，理论上24比特可以做到144 dB的动态範围，但实际上是很难达到的，因为任何设备都不可避免会产生噪音，至少在现阶段24比特很难达到其预期效果。
格式特点
以下是常见音频档案格式的特点。
要在电脑内播放或是处理音频档案，也就是要对声音档案进行数、模转换，这个过程同样由採样和量化构成，人耳所能听到的声音，最低的频率是从20Hz起一直到最高频率20KHZ，20KHz以上人耳是听不到的，因此音频的最大频宽是20KHZ，故而採样速率需要介于40~50KHZ之间，而且对每个样本需要更多的量化比特数。音频数位化的标準是每个样本16位(16bit，即96dB)的信噪比，採用线性脉沖编码调製PCM，每一量化步长都具有相等的长度。在音频档案的製作中，正是採用这一标準。
CD格式：天籁
当今世界上音质最好的音频格式是什麽？当然是CD了。因此要讲音频格式，CD自然是打头阵的先锋。在大多数播放软体的“开启档案类型”中，都可以看到*.cda格式，这就是CD音轨了。标準CD格式也就是44.1K的採样频率，速率88K/秒，16位量化位数，因为CD音轨可以说是近似无损的，因此它的声音基本上是忠于原声的，因此如果你如果是一个音响发烧友的话，CD是你的首选。它会让你感受到天籁之音。CD光碟可以在CD唱机中播放，也能用电脑裏的各种播放软体来重放。一个CD音频档案是一个*.cda档案，这只是一个索引信息，并不是真正的包含声音信息，所以不论CD音乐的长短，在电脑上看到的“*.cda档案”都是44位元组长。
注意：不能直接的复製CD格式的*.cda档案到硬碟上播放，需要使用象EAC这样的抓音轨软体把CD格式的档案转换成WAV，这个转换过程如果光碟驱动器质量过关而且EAC的参数设定得当的话，可以说是基本上无损抓音频。推荐大家使用这种方法。
WAV：无损
是微软公司开发的一种声音档案格式，它符合 PIFFResource Interchange File Format 档案规範，用于储存WINDOWS平台的音频信息资源，被WINDOWS平台及其应用程式所支持。“*.WAV”格式支持MSADPCM、CCITT A LAW等多种压缩演算法，支持多种音频位数、採样频率和声道，标準格式的WAV档案和CD格式一样，也是44.1K的採样频率，速率88K/秒，16位量化位数，看到了吧，WAV格式的声音档案质量和CD相差无几，也是目前PC机上广为流行的声音档案格式，几乎所有的音频编辑软体都“认识”WAV格式。
这裏顺便提一下由苹果公司开发的AIFF（Audio Interchange File Format）格式和为UNIX系统开发的AU格式，它们都和和WAV非常相像，在大多数的音频编辑软体中也都支持它们这几种常见的音乐格式。
MP3：流行
MP3格式诞生于八十年代的德国，所谓的MP3也就是指的是MPEG标準中的音频部分，也就是MPEG音频层。根据压缩质量和编码处理的不同分为3层，分别对应“*.mp1"/“*.mp2”/“*.mp3”这3种声音档案。需要提醒大家注意的地方是：MPEG音频档案的压缩是一种有损压缩，MPEG3音频编码具有10：1~12：1的高压缩率，同时基本保持低音频部分不失真，但是牺牲了声音档案中12KHz到16KHz高音频这部分的质量来换取档案的尺寸，相同长度的音乐档案，用*.mp3格式来储存，一般只有*.wav档案的1/10，而音质要次于CD格式或WAV格式的声音档案。由于其档案尺寸小，音质好；所以在它问世之初还没有什麽别的音频格式可以与之匹敌，因而为*.mp3格式的发展提供了良好的条件。直到现在，这种格式还是风靡一时，作为主流音频格式的地位难以被撼动。但是树大招风，MP3音乐的着作权问题也一直是找不到办法解决，因为MP3没有着作权保护技术，说白了也就是谁都可以用。
MP3格式压缩音乐的採样频率有很多种，可以用64Kbps或更低的採样频率节省空间，也可以用320Kbps的标準达到极高的音质。我们用装有Fraunhofer IIS Mpeg Lyaer3的 MP3编码器（现在效果最好的编码器）MusicMatch Jukebox 6.0在128Kbps的频率下编码一首3分锺的歌曲，得到2.82MB的MP3档案。採用缺省的CBR（固定採样频率）技术可以以固定的频率採样一首歌曲，而VBR（可变採样频率）则可以在音乐“忙”的时候加大採样的频率获取更高的音质，不过产生的MP3档案可能在某些播放器上无法播放。我们把VBR的级别设定成为与前面的CBR档案的音质基本一样，生成的VBR MP3档案为2.9MB。
MIDI：作曲家最爱
经常玩音乐的人应该常听到MIDI（Musical Instrument Digital Interface）这个词，MIDI允许数位合成器和其他设备交换资料。MID档案格式由MIDI继承而来。MID档案并不是一段录製好的声音，而是记录声音的信息，然后在告诉音效卡如何再现音乐的一组指令。这样一个MIDI档案每存1分锺的音乐只用大约5～10KB。今天，MID档案主要用于原始乐器作品，流行歌曲的业余表演，游戏音轨以及电子贺卡等。*.mid档案重放的效果完全依赖音效卡的档次。*.mid格式的最大用处是在电脑作曲领域。*.mid档案可以用作曲软体写出，也可以通过音效卡的MIDI口把外接音序器演奏的乐曲输入电脑裏，製成*.mid档案。
WMA：最具实力
WMA (Windows Media Audio) 格式是来自于微软的重量级选手，后台强硬，音质要强于MP3格式，更远胜于RA格式，它和日本YAMAHA公司开发的VQF格式一样，是以减少资料流量但保持音质的方法来达到比MP3压缩率更高的目的，WMA的压缩率一般都可以达到1：18左右，WMA的另一个优点是内容提供商可以通过DRM（Digital Rights Management）方案如Windows Media Rights Manager 7加入防拷贝保护。这种内置了着作权保护技术可以限製播放时间和播放次数甚至于播放的机器等等，这对被盗版搅得焦头乱额的音乐公司来说可是一个福音，另外WMA还支持音频流(Stream)技术，适合在网路上线上播放，作为微软抢佔网路音乐的开路先锋可以说是技术领先、风头强劲，更方便的是不用象MP3那样需要安装额外的播放器，而Windows作业系统和Windows Media Player的无缝捆绑让你只要安装了windows作业系统就可以直接播放WMA音乐，新版本的Windows Media Player7.0更是增加了直接把CD光碟转换为WMA声音格式的功能，在新出品的作业系统Windows XP中，WMA是默认的编码格式，大家知道Netscape的遭遇，现在“狼”又来了。WMA这种格式在录製时可以对音质进行调节。同一格式，音质好的可与CD媲美，压缩率较高的可用于网路广播。虽然现在网路上还不是很流行，但是在微软的大规模推广下已经是得到了越来越多站点的承认和大力支持，在网路音乐领域中直逼*.mp3，在网路广播方面，也正在瓜分Real打下的天下。因此，几乎所有的音频格式都感受到了WMA格式的压力。
RealAudio：流动旋律
RealAudio主要适用于在网路上的线上音乐欣赏，现在大多数的使用者仍然在使用56Kbps或更低速率的Modem，所以典型的回放并非最好的音质。有的下载站点会提示你根据你的Modem速率选择最佳的Real档案。现在real的的档案格式主要有这麽几种：有RA（RealAudio）、RM（RealMedia，RealAudio G2）、RMX（RealAudio Secured），还有更多。这些格式的特点是可以随网路频宽的不同而改变声音的质量，在保证大多数人听到流畅声音的前提下，令频宽较富裕的听众获得较好的音质。
近来随着网路频宽的普遍改善，Real公司正推出用于网路广播的、达到CD音质的格式。如果你的RealPlayer软体不能处理这种格式，它就会提醒你下载一个免费的升级包。许多音乐网站 提供了歌曲的Real格式的试听版本。现在最新的版本是RealPlayer 11。
VQF：无人问津
雅马哈公司另一种格式是*.vqf，它的核心是减少资料流量但保持音质的方法来达到更高的压缩比，可以说技术上也是很先进的，但是由于宣传不力，这种格式难有用武之地。*.vqf可以用雅马哈的播放器播放。同时雅马哈也提供从*.wav档案转换到*.vqf档案的软体。 此档案缺少特点外加缺乏宣传，现在几乎已经宣布死刑了。
OGG：新生代音频格式
ogg格式完全开源，完全免费， 和mp3不相上下的新格式。 与MP3类似，OGGVorbis也是对音频进行有损压缩编码，但通过使用更加先进的声学模型去减少损失，因此，相同码率编码的OGGVorbis比MP3音质更好一些，档案也更小一些。另外，MP3格式是受专利保护的。发布或者销售MP3编码器、MP3解码器、MP3格式音乐作品，都需要付专利使用费。而OGGVorbis就完全没有这个问题。目前，OGGVorbis虽然还不普及，但在音乐软体、游戏音效、便携播放器、网路流览器上都得到广泛支持。
FLAC：自由无损音频格式
FLAC即是Free Lossless Audio Codec的缩写，中文可解为无损音频压缩编码。FLAC是一套着名的自由音频压缩编码，其特点是无损压缩。不同于其他有损压缩编码如MP3及AAC，它不会破坏任何原有的音频资讯，所以可以还原音乐光碟音质。现在它已被很多软体及硬体音频产品所支持。FLAC是免费的并且支持大多数的作业系统，包括Windows，基于Unix核心而开发的系统 (Linux， *BSD，Solaris，OSX，IRIX)，BeOS，OS/2，Amiga。并且FLAC提供了在开发工具autotools，MSVC，Watcom C，ProjectBuilder上的build系统。
APE：最有前途的网路无损格式
APE是目前流行的数位音乐档案格式之一。与MP3这类有损压缩方式不同，APE是一种无损压缩音频技术，也就是说当你将从音频CD上读取的音频资料档案压缩成APE格式后，你还可以再将APE格式的档案还原，而还原后的音频档案与压缩前的一模一样，没有任何损失。APE的档案大小大概为CD的一半，但是随着宽频的普及，APE格式受到了许多音乐爱好者的喜爱，特别是对于希望通过网路传输音频CD的朋友来说，APE可以帮助他们节约大量的资源。
作为数位音乐档案格式的标準，WAV格式容量过大，因而使用起来很不方便。因此，一般情况下我们把它压缩为MP3或 WMA 格式。压缩方法有无损压缩，有损压缩，以及混成压缩。MPEG， JPEG就属于混成压缩，如果把压缩的资料还原回去，资料其实是不一样的。当然，人耳是无法分辨的。因此，如果把 MP3， OGG格式从压缩的状态还原回去的话，就会产生损失。
然而APE压缩格式即使还原，也能毫无损失地保留原有音质。所以，APE可以无损失高音质地压缩和还原。当然，目前只能把音乐CD中的曲目和未压缩的WAV档案转换成APE格式，MP3档案还无法转换为APE格式。事实上APE的压缩率并不高，虽然音质保持得很好，但是压缩后的容量也没小多少。一个34MB的WAV档案，压缩为APE格式后，仍有17MB左右。对于一整张CD来说，压缩省下来的容量还是可观的。
APE的本质，其实它是一种无损压缩音频格式。庞大的WAV音频档案可以通过Monkey's Audio这个软体压缩为APE。很多时候它被用做网路音频档案传输，因为被压缩后的APE档案容量要比WAV源档案小一半多，可以节约传输所用的时间。更重要的是，通过Monkey's Audio解压缩还原以后得到的WAV档案可以做到与压缩前的源档案完全一致。所以APE被誉为“无损音频压缩格式”，Monkey''s Audio被誉为“无损音频压缩软体”。与採用WinZip或者WinRAR这类专业资料压缩软体来压缩音频档案不同，压缩之后的APE音频档案是可以直接被播放的。Monkey's Audio会向Winamp中安装一个“in_APE.dll”外挂程式，从而使Winamp也具备播放APE档案的能力。同样foobar2000，以及千千静听也能支持APE的播放。
前途无量
时下的MP3支持格式最常见的是MP3和WMA。MP3由于是有损压缩，因此讲求採样率，一般是44.1KHZ。另外，还有比特率，即资料流，一般为8---320KBPS。在MP3编码时，还看看它是否支持可变比特率（VBR，即高音质部分採用高比特率，低音质部分採用低比特率），现在出的MP3机大部分都支持，这样可以减小有效档案的体积。WMA则是微软力推的一种音频格式，相对来说要比MP3体积更小。
CD
新力和飞利浦公司联手研製的一种数位音乐光碟，有12cm直径和8cm直径两种规格，以前者最为常见，它能提供74分锺的高质量音乐。
CD-ROM
用于存储电脑资料的唯读型CD。
VCD
採用MPEG-1压缩编码技术的影音光碟，其图像清晰度和VHS录像带差不多。
超级VCD
VCD的改进产品，採用MPEG-2编码，图像清晰度得到了提高。
DVD
一种外型类似CD的新一代超大容量光碟，它将广泛套用于高质量的影音节目记录和用作电脑的海量存储设备。
HD-DVD
一种数位光储存格式的蓝色光束光碟产品，现已发展成为高清DVD标準之一，由HD DVD推广协会（HD DVD Promotion Group）负责製定及开发。HD DVD与其竞争对手蓝光光碟（Blu-ray Disc）相似，碟片均是和CD同样大小（直径为120毫米）的光学数位储存媒介，使用405纳米波长的蓝光。
HD DVD由东芝、NEC、三洋电机等企业组成的HD DVD推广协会负责推广，惠普(同时支持BD)、微软及英特尔等相继加入HD DVD阵营，而主流片厂环球影业亦是成员之一.
蓝光（Blu－ray）
蓝光（Blu－ray）或称蓝光碟（Blu－ray Disc，缩写为BD）利用波长较短（405nm）的蓝色雷射读取和写入资料，并因此而得名。而传统DVD需要光头发出红色雷射（波长为650nm）来读取或写入资料，通常来说波长越短的雷射，能够在单位面积上记录或读取更多的信息。因此，蓝光极大地提高了光碟的存储容量，对于光存储产品来说，蓝光提供了一个跳跃式发展的机会。
目前为止，蓝光是最先进的大容量光碟格式，BD雷射技术的巨大进步，使你能够在一张单碟上存储25GB的文档档案。这是现有（单碟）DVDs 的5倍。在速度上，蓝光允许1到2倍或者说每秒 4.5~9MB 的记录速度。
蓝光光碟拥有一个异常坚固的层面，可以保护光碟裏面重要的记录层。飞利浦的蓝光光碟採用高级真空连结技术，形成了厚度统一的100μm（1μm=1/1000mm）的安全层。飞利浦蓝光光碟可以经受住频繁的使用、指纹、抓痕和污垢，以此保证蓝光产品的存储质量资料安全。
在技术上，蓝光刻录机系统可以兼容此前出现的各种光碟产品。蓝光产品的巨大容量为高清电影、游戏和大容量资料存储带来了可能和方便。将在很大程度上促进高清娱乐的发展。目前，蓝光技术也得到了世界上170多家大的游戏公司、电影公司、消费电子和家用电脑製造商的支持。八家主要电影公司中的七家：迪斯尼、福克斯、派拉蒙、华纳、新力、米高梅、 狮门的支持。
MD
新力公司研製的迷你可录音乐光碟，外型象电脑用3.5英寸软碟，但採用光学信号拾取系统，类似CD。MD使用高效的压缩技术来达到与CD相同的记录时间，音质则接近CD。
D/A转换器
数码音响产品(例如CD、DVD) 中将数位音频信号转换为模拟音频信号的装置。D/A转换器可以做成独立的机器，以配合CD转盘使用，此时常常称为解码器。
CD转盘
将CD机的机械传动部分独立出来的机器。
超取样
取样频率数倍于CD製式的标準取样频率44.1kHz，其目的是便于D/A转换之后数码噪声的滤除，改善CD机的高频相位失真。早期的CD机使用2倍频或4倍频取样，近期的机器已经达到8倍或者更高。
HDCD
High Definition Compact Disc（高解析度CD）的缩写——一种改善CD音质的编码系统，兼容传统的CD，但需要在带HDCD解码的CD机上重放或外接一台HDCD解码器才能获得改善的效果。
比特(bit)
二进位数码信号的最小组成单位，它总是取0或1两种状态之一。
比特流
飞利浦公司的一种将CD数码信号转换成模拟音乐信号的技术。
杜比B，C，S
美国杜比公司研製的系列磁带降噪系统，用于降低磁带录音产生的“嘶嘶声”，扩展动态範围。B型降噪系统能降噪10dB，C型增加到20dB，S型则可达24dB。
杜比HX Pro
不是降噪系统，而是一种改善磁带高频记录失真的技术，通常也称为“上动态余量扩展”。
杜比环绕声(Dolby Surround)
一种将后方效果声道编码至身曆声信道中的声音。重放时需要一台解码器将环绕声信号从编码的声音中分离出来。
杜比定向逻辑 (Dolby Pro-Logic)
在杜比环绕声的基础上增加了一个前方中置声道，以便将影片中的对白锁定到萤幕上。
杜比数位(Dolby Digital)
也称为AC-3，杜比实验室发布的新一代家庭影院环绕声系统。其数位化的伴音中包含左前置、中置、右前置、左环绕、右环绕5个声道的信号，它们均是独立的全频带信号。此外还有一路单独的超低音效果声道，俗称0.1声道。所有这些声道合起来就是所谓的5.1声道。
AV功放
专门为家庭影院用途而设计的放大器，一般都具备4 个以上的声道数以及环绕声解码功能。
定向逻辑环绕声放大器
带杜比定向逻辑解码功能的AV功放。
杜比数位放大器
也称为AC-3放大器，一种带杜比数位解码功能的AV功放。
接收机
带有收音功能的放大器。
THX
美国卢卡斯影业公司製定的一种环绕声标準，它对杜比定向逻辑环绕系统进行了改进，使环绕声效果得到进一步的增强。THX标準对重放器材例如影音源、放大器、音箱甚至连线线材都有一套比较严格而具体的要求，达到这一标準并经卢卡斯识别通过的产品，才授予THX标志。
THX 5.1
基于杜比数位系统的THX。
DTS
分离通道家庭影院数码环绕声系统(Discrete-channel home cinema digital sound system)，它也採用独立的5.1声道， 效果达到甚至优于杜比数位环绕声系统，是杜比数码环绕声强劲的竞争对手。
SRS
美国SRS公司的一种用两只音箱产生环绕声效果的系统。
分频器
音箱内的一种电路装置，用以将输入的音乐信号分离成高音、中音、低音等不同部分，然后分别送入相应的高、中、低音喇叭单元中重放。
双放大器分音(Biamping)
音箱的每一只喇叭单元由一个独立的放大器通道来进行驱动的一种连线方式。一对两分频的的音箱需要使用两台身曆声功放和两对喇叭线。见“双线分音”。
双线分音(Biwiring)
用两套喇叭线分别传送音乐信号的高、低音部分的一种接线方式。双线分音需要使用具备两对接线端子的专门设计的音箱。
放大器
前置放大器和功率放大器的统称。
功率放大器
简称功放，用于增强信号功率以驱动音箱发声的一种电子装置。不带信号源选择、音量控製等附属功能的功率放大器称为后级。
前置放大器
功放之前的预放大和控製部分，用于增强信号的电压幅度，提供输入信号选择，音调调整和音量控製等功能。前置放大器也称为前级。
后级
见“功率放大器”。
前级
见“前置放大器”。
合并式放大器
将前置放大和功率放大两部分集中在一个机箱内的放大器。
胆机
电子管放大器的另一种说法。
额定功率
对功放来说，额定功率一般指能够连续输出的有效值(RMS)功率；对音箱来说，额定功率通称指音箱能够长期承受这一数值的功率而不致损坏，这不意味着一定需要这麽大功率的功放才推得动，音箱的驱动难易主要由其灵敏度和阻抗特徵来决定。也不意味着不能配输出功率大于音箱额定功率的功放。正如开汽车一样，驾驶300公裏时速的跑车不等于就会发生车祸，你可以不开那麽快。同样，只要音量不盲目加大，大功率功放一样可以配小功率音箱。
峰值音乐输出功率(PMPO)
以音乐信号瞬间能达到的峰值电压来计算的输出功率，其商业意义大于实际作用。PMPO功率可以比国际公认的有效值额定输出功率(RMS)高出3至4倍，例如早期的手提式收录机每声道RMS功率仅4、5瓦，但採用PMPO来标示，数值一下就可以增大到20W左右。
单端放大
功放的输出级由一只放大元件（或多只元件但并联成一组）完成对信号正负两个半周的放大。单端放大机器只能採取甲类工作状态。
推挽放大
功放的输出级有两个“臂”（两组放大元件），一个“臂”的电流增加时，另一个“臂”的电流则减小，二者的状态轮流转换。对负载而言，好象是一个“臂”在推，一个“臂”在拉，共同完成电流输出任务。尽管甲类放大器可以採用推挽式放大，但更常见的是用推挽放大构成乙类或甲乙类放大器。
功率放大器中功放管的导电方式，有甲类(A类)、乙类(B类)和甲乙类(AB类)之分。
甲类
又称为A类，在信号的整个周期内（正弦波的正负两个半周），放大器的任何功率输出元件都不会出现电流截止（即停止输出）的一类放大器。甲类放大器工作时会产生高热，效率很低，但固有的优点是不存在交越失真。单端放大器都是甲类工作方式，推挽放大器可以是甲类，也可以是乙类或甲乙类。
乙类
又称为B类，正弦信号的正负两个半周分别由推挽输出级的两“臂”轮流放大输出的一类放大器，每一“臂”的导电时间为信号的半个周期。乙类放大器的优点是效率高，缺点是会产生交越失真。
甲乙类
又称AB类，界于甲类和乙类之间，推挽放大的每一个“臂”导通时间大于信号的半个周期而小于一个周期。甲乙类放大有效解决了乙类放大器的交越失真问题，效率又比甲类放大器高，因此获得了极为广泛的套用。
失真
设备的输出不能完全复现其输入，产生了波形的畸变或者信号成分的增减。
谐波失真
由于放大器不够理想，输出的信号除了包含放大了的输入成分之外，还新添了一些原信号的2倍、3倍、4倍……甚至更高倍的频率成分（谐波）， 致使输出波形走样。这种因谐波引起的失真叫做谐波失真。
交越失真
乙类放大器特有的一种失真。这种失真产生的机理是因信号的正负半周分别由不同的两组器件进行放大，正负两边的波形不能平滑地衔接。
音染
音乐自然中性的对立面，即声音染上了节目本身没有的一些特徵，例如对着一个罐子讲话得到的那种声音就是典型的音染。音染表明重放的信号中多出了（或者是减少了）某些成分，这显然是一种失真。
声压
表示声音强弱的物理量。
声压级
以分贝数表示的声压。
灵敏度
对放大器来说，灵敏度一般指达到额定输出功率或电压时输入端所加信号的电压大小，因此也称为输入灵敏度；对音箱来说，灵敏度是指给音箱施加1W的输入功率，在喇叭正前方1米远处能产生多少分贝的声压值。
电平
电子系统中对电压、电流、功率等物理量强弱的通称。电平一般以分贝(dB)为单位来表示。即事先取定一个电压或电流数作为参考值(0dB)，用待表示的量与参考值之比取对数，再乘以20作为电平的分贝数(功率的电平值改乘10)。
分贝(dB)
电平和声压级的单位。
阻尼系数
负载阻抗与放大器输出阻抗之比。使用负反馈的电晶体放大器输出阻抗极低，仅零点几欧姆甚至更小，所以阻尼系数可达数十到数百。
反馈
也称为回授，一种将输出信号的一部分或全部回送到放大器的输入端以改变电路放大倍数的技术。
负反馈
导致放大倍数减小的反馈。负反馈虽然使放大倍数蒙受损失，但能够有效地拓宽频响，减小失真，因此套用极为广泛。
正反馈
使放大倍数增大的反馈。正反馈的作用与负反馈刚好相反，因此使用时应当小心谨慎。
动态範围
信号最强的部分与最微弱部分之间的电平差。对器材来说，动态範围表示这件器材对强弱信号的兼顾处理能力。
频率回响
简称频响，衡量一件器材对高、中、低各频段信号均匀再现的能力。对器材频响的要求有两方面，一是範围尽量宽，即能够重播的频率下限尽量低，上限尽量高；二是频率範围内各点的回响尽量平坦，避免出现过大的波动。
瞬态回响
器材对音乐中突发信号的跟随能力。瞬态回响好的器材应当是信号一来就立即回响，信号一停就嘎然而止，决不拖泥带水。
信噪比（S/N）
又称为讯噪比，信号的有用成份与杂音的强弱对比，常常用分贝数表示。设备的信噪比越高表明它产生的杂音越少。
正弦波
频率成分最为单一的一种信号，因这种信号的波形是数学上的正弦曲线而得名。任何复杂信号——例如音乐信号，都可以看成由许许多多频率不同、大小不等的正弦波复合而成。
波长
声波在一个周期内的行程。波长在数值上等于声速(344米/秒)除以频率。
禁止
在电子装置或导线的外面覆盖易于传导电磁波的材料，以防止外来电磁杂波对有用信号产生干扰的技术。
阻抗匹配
一件器材的输出阻抗和所连线的负载阻抗之间所应满足的某种关系，以免接上负载后对器材本身的工作状态产生明显的影响。对电子设备互连来说，例如信号源连放大器，前级连后级，只要后一级的输入阻抗大于前一级的输出阻抗5-10倍以上，就可认为阻抗匹配良好；对于放大器连线音箱来说，电子管机应选用与其输出端标称阻抗相等或接近的音箱，而电晶体放大器则无此限製，可以接任何阻抗的音箱。
煲机
新器材使用之前的加电预热过程，以便让器材的声音进入稳定的状态。
ADD
指CD唱片按模拟方式录音，按数位方式进行编辑和製作母带。
AC（Alternating Current）
交流电，指电流方向会作周期性改变的市电供电电源，英美多用60Hz，我国则採用50Hz的。
有源分频网路（Active Crossover）
指可将声频信号的频率组成分量（低音、中音及高音）在放大之前便进行分组而分别加到各自的扬声器系统去的一种有源电子网路。虽然有源分频网路多半均内装于超低音音箱之类的音箱之中，用以推动低音喇叭，但在多路系统中，也可单独使用有源分频网路。
ATRAC
指自适应变换声学编码。系一种由日本新力公司在其推出的MD磁光碟录音机中所採用的低比特率资料压缩编码技术。
发烧友（Audiophile）
指对音响技术特别偏爱的那些人。
频宽（Bandwidth）
指一段频率範围，对于音频录音说来，频宽乃指声系统或录音装置所能包容的乐队演出或独唱演员演唱的频率回响範围；而对家庭声音重放装置说来，频宽则指系统重放时能“听到”的频率範围，通常在20Hz或30Hz到15kHz或20kHz的範围内。
双极式音箱（Bipolar Loudspeaker）
指发声单元分别指向音箱前方和后方且同相馈送信号的那种音箱装置。由于推动的信号为同相位的，故声信号不会有反相位的抵消，侧向的声辐射也不会有急剧地衰减。双极式音箱通常需摆放在离前墙较远处，以便让其后向指向的声波能有适当的反射。
连线电缆（Cables）
指讯号线或喇叭线，通常用导线的含铜量的纯度来表示导线的好坏，如6N便表示此导线的含铜量已达百分之99.99997。性能好的喇叭线多由多芯线组成，也有用单根或几根口径粗的铜线的。在有方向性的喇叭线上更标以箭头，指示从功放到音箱的接线方向，有些讯号线上也标有箭头，用于指示从信号源到功放的接线方向。
DAB（Digital Audio Broadcasting）
指数位音频广播。不论是调频（FM）还是调幅（AM）广播，皆为数位身曆声，英国BBC电台正在某些地区试播，我国近年来也在广东、北京等地开始试播。DAB需用专门的接收机（收音机）来收听。
DAC（数模变换器，也称解码器）
指将接通/断开的脉沖信号变换为模拟声信号的数模（D/A）变换器。在CD唱机内均已装有DAC，但外装的DAC可让CD唱机或其它数位播放机音质升级。
DAT(数位音频磁带机)
Digital Audio Tape的缩写。指主要用于专业录音的一种数位录音装置，採用了同录像机（VCR）相似的旋转磁头。
资料压缩（Data Reduction）
指设法减少存储音乐所需要的资料量的一种技术。日本新力公司在其MD磁光碟录音机中即採用了ATRAC压缩编码技术，而荷兰飞利浦公司则在其开发的DCC数位盒式磁带机中採用了类似的PASC（精确自适应子带编码）技术。此二种方法皆系採用资料压缩的方法来设法去掉那些人耳所听不到的资料。
DCC（Digital Compact Cassette）
由荷兰飞利浦公司开发的一种家庭用数位盒式磁带录音机，音质听起来已跟CD唱机的接近，但使用上不甚方便。由于与新力公司的MD相互竞争而以失败告终，目前已逐渐在市场上消失。
DDD
指CD唱片的录音、编辑和母带製作均採用了数位处理的方式。
dB（分贝）
测量声压变化的单位，当有1dB的变化时，便能听出来差别，而在有+10dB的增加时，声音的响度将会加倍。
数码输出（Digital Output）
指可用外附的DAC来进行存贮或处理的数位信号输出，可以是电信号输出也可以是光学（光纤）输出。
偶极式音箱（Dipolar Loudspeaker）
跟双极式音箱在构造上相同，但前向及后向喇叭反相馈以信号，因此其声辐射图形呈倒“8"字形。多用作环绕声音箱。THX推荐环绕声音箱选用偶极式。
失真（Distortion）
指不需要的信号或是由设备所增加的对信号所产生的那些改变。
DVD
指用作家庭娱乐用的一种影片光碟。DVD碟片需用DVD播放机来播放。声像将在配有相应硬体的大彩电的荧屏或配装有DVD-ROM的台式电脑的监视器上显示。DVD-ROM
指与CD-ROM相类似，但比CD-ROM更好的唯读光碟，专供电脑使用，DVD-ROM可以有不同的存贮容量，单面单层的4.7GB和双层双面的17GB。
DVD-Audio
DVD音频唱片，目前为1.0版本，以24bit/192kHz为标準。目前尚另有一些按DVD-Video（DVD-影片）製作的音乐DVD碟，但与DVD-Audio不是一码事。
DVD-R
DVD家族中的一员，为可一次写入多次读出资料的DVD，DVD-R可以是单层的（3.95GB），也可以是双层的（7.9GB）。
DVD-RW
由日本新力公司和荷兰飞利浦公司及美国HP公司联合推出的一种存贮容量为3GB的可擦除和可重写的DVD光碟，与DVD-RAM类似。目前尚在研製容量达12GB，从而可录入5小时电视节目的DVD-RW。
DVD-RAM
供电脑专用的一种可擦除可重写的DVD光碟，规定的存贮容量为2.6GB(单层)和5.2GB（双层）。
Divx
由美国Circuit City公司推出的一种租赁DVD碟片的特殊方式，一次性付款后，可连续观看48小时并可不退回，但再看得另行付费。
静电扬声器（Electrostatic Speaker）
指用高电压产生的电场力去推动薄而轻的振膜从而发声的那类扬声器。
颤动（Fluffer）
指录音磁带或唱片因转速有快速的变化而使音调产生起伏的现象，多由运转不灵所引起。
频率（Frequency）
通常将频率高的声音称为高音，将频率低的称为低音，可听的声频範围在16Hz到20kHz之间。
前端（Front End）
多指声频系统中的信号源，如LP密纹慢转唱机或CD唱机，有时也指调谐器（收音头）中处理从无线接收到的信号的前级。
赫兹（Herz）
频率的单位，1赫兹表示信号每秒有一次周期性的变化。
家庭影院（Home Theater System）
家庭影院装置系一种性能优异的视听器材的组合，它用来在家裏营造出类似于在影剧院中观看演出时的那种声画感受。虽然目前大多数的影视器材，尤其是电视机的画质还不完全理想，但在投入一定数额的财力后，却可在音频方面获得甚为良好的音响效果。
MD机（Minidisc）
日本新力公司推出的一种可录音74分锺，形状与电脑软碟相似，而尺寸为64mm的磁光碟机，MD磁光碟有预录型和可录型两类。
独立单声道功放（monobloc）
指完全独立的单声道功率放大器，因此，双声道身曆声系统得用二台这种单独的功放。其好处是通道间完全没有交连之类的干扰。
数位音频接口
“数位音频接口”是用来定义两个数位音频设备之间的数位接口协定的界标準格式，它分为家用的、专业的、电脑的三种格式：
家用的标準
S/PDIF(新力/飞利浦数位接口格式)，EIAJ CP-340 IEC-958 同轴或光缆，属不平衡式。其标準的输出电平是0.5Vpp(传送器负载75Ω)，输入和输出阻抗为75Ω(0.7-3MHz频宽)。常用的有光纤.RCA和BNC。我们常见的是RCA插头作同轴输出,但是用RCA作同轴输出是个错误的做法，正确的做法是用BNC作同轴输出,因为BNC头的阻抗是75Ω，刚刚好适合S/PDIF的格式标準，但由于历史的原因，在一般的家用机上用的是RCA作同轴输出。
专业的标準
AES/EBU(美国音频工程协会/欧洲广播联盟数位格式)，AES3-1992，平衡XLR电缆，属平衡式结构。输出电压是2.7Vpp(传送器负载110Ω)，输入和输出阻抗为110Ω(0.1-6MHz频宽)。
电脑的标準
AT﹠T(美国电话电报公司)。
音频网
音频网，专注并专业于音频製作服务，为广大多媒体
和广告行业从业者提供全方位、一站式专业录音配音等音频製作服务。音频网主要音频服务类型有：音频录製、音频剪辑、音频加工、音频合成、人声消除、音频提取、影片校对、影片提取、后期处理、字幕增加、音效合成、PPT合成、配乐服务、企业歌曲创作、校歌创作、音乐后期、着作权音乐等。
音频网的音频录製服务主要包括: 广告配音、光碟配音、专题片配音、VCD配音、电影配音、电视配音、电台配音、婚礼配音、小说配音、散文配音、游戏配音、卡通片配音、广告作品配音、展会宣传配音、车内广播配音、纪录片配音、影视剧配音、视窗车站配音、专题配音解说、参观游览解说、工程标书解说、演示配音、多媒体课件解说、卖场商讯广告配音、服务用语解说、广播宣传解说、配乐配歌等。
